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词•起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。原是配乐歌唱的一种诗体，又称诗余，长短句，曲词或曲子词•词：调有定格，句有定数，字有定声花间词派花间词派是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征，风格秾艳华美的词派，后蜀赵崇祚将温韦等十八人词编为《花间集》，故名。菩萨蛮温庭筠温庭筠•花间鼻祖•与李商隐并称“温李”•与韦庄并称“温韦”•“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。•内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受。•温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。•表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。•通篇写闺怨之情，但又含而不露。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。小山重叠金明灭，•小山：发髻。•金：头饰。鬓云欲度香腮雪。•香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。•以特写的手法，突出主人公的形象•词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。•蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。•词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。•写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。•着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。照花前后镜，花面交相映。•承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。•花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！•于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。•作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情•温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。•整体感知：•概括上下片所写内容。•这首词塑造了一个的人物形象？概括内容：上片：女主人公睡醒后娇慵形象。下片：梳妆打扮的过程。人物形象：这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨（孤寂）的闺中贵妇形象。•在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的把握），讨论完成。描写：肖像、动作（细节）着装反衬比喻、借代艺术手法：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。肖像：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。动作：着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹。动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。请结合词句内容加以解说。全篇选取“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精工”．请结合词句内容加以解说.词中女子装扮“绣罗裙”“金鹧鸪”雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。“香腮、蛾眉”等用词精致。“照花前后镜”尤其精妙。此外，词中感情表露隐含,从“懒”“迟”“双双”词中微微透漏内心的寂寞。构思工巧，故可以说“富艳精工”。讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓,你认为词人寄托了什么感情?（结合作者生平遭遇各抒己见）•此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。