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影视鉴赏主讲:董丽丽目录第一章影视艺术总论第二章影视艺术特性第三章世界电影第四章中国电影第一章影视艺术综论•一电影艺术的诞生与发展•二影视艺术作为综合艺术•三电影艺术与电视艺术比较第一章影视艺术综论卢米埃尔兄弟一、电影艺术的诞生与发展电影的诞生：1895年12月28日，“世界电影之父”卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》，标志无声电影的正式诞生。第一章影视艺术综论电影《火车进站》第一章影视艺术综论电影《水浇园丁》第一章影视艺术综论中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我国第一部影片《定军山》。《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端，拍摄了京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种记录式的方法，成为中国电影相当长时期的基本形式。电影《定军山》第一章影视艺术综论1913年我国拍摄的第一部故事片《难夫难妻》剧照电影《难夫难妻》电影《难夫难妻》电影艺术发展的五次重大变革电影艺术发展代表作品科学技术的发展第一次大变革从无声到有声有声电影诞生的标志：1927年《爵士歌王》；中国第一部有声片是1931年《歌女红牡丹》录音设备的发明光学录音磁性录音电声学多声道立体系统第二次大变革从黑白到彩色1935年，世界上第一部彩色电影《浮华世界》；中国第一部彩色电影是1948年舞台艺术片《生死恨》人工为胶片上色彩色胶片的发明第三次大变革立体电影的出现中国第一部立体电影：1981年《欢欢笑笑》电子三维技术电影艺术发展的五次重大变革电影艺术发展代表作品科学技术的发展第四次大变革进入电子计算机时代《阿甘正传》《真实的谎言》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》《玩具总动员》电子计算机技术飞速发展第五次大变革进入数字技术时代2009年詹姆斯·卡梅隆——《阿凡达》开启3D电影元年，电影已经进入数字电影时代数字化多媒体新技术大量引入第一章影视艺术综论电影《星球大战》中的造型第一章影视艺术综论二、影视艺术作为综合艺术电影是一种特殊的艺术，是20世纪后流行文化最重要的组成部分，在100多年的发展过程中，电影艺术形成了自己独特的审美特征。Ø媒介特征：艺术与技术的结合Ø生产特征：创作与制作的结合Ø形态特征：时空与试听的结合第一章影视艺术综论•电影是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过放映或者其他的播放渠道提供给观众的艺术，因而它深刻地依赖于媒介技术基础•电影艺术一直与电影技术息息相关，电影技术则与电学、光学、化学、机械学、工程学、工艺学、计算机学息息相关。因此，从来没有任何艺术形式像电影那样如此依赖于科学技术的发展和进步。一位电影史学家曾说“电影——作为一种艺术形式、一种交流手段、一种工业”——始终主要取决于技术的革新•电影是在媒介技术推动下出现和发展的艺术，体现的正是技术与艺术的结合第一章影视艺术综论一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。以《英雄》为例，看其剧组阵容：第一章影视艺术综论《英雄》(2002年，中国）剧组阵容导演：张艺谋编剧：李冯张艺谋主演：李连杰梁朝伟张曼玉陈道明章子怡甄子丹摄影：杜可风侯咏录音：陶经武术指导：程小东服装：和田惠美作曲：谭盾特效制作：AnimalLogicTheOrphanage制片：Williamkong出品：北京新画面影业有限公司、银都机构有限公司、精英娱乐有限公司发行：中国电影集团公司、北京新画面影业有限公司联合发行第一章影视艺术综论《泰坦尼克号》耗资2亿5千万美元《阿凡达》耗资5亿美元第一章影视艺术综论电影是一种“综合艺术”，其形态特征表现为：u时间中的空间与空间中的时间u听觉中的视觉和视觉中的听觉影视画面如同绘画、雕塑、摄影一样，以造型作为一种信息传递的手段，又通过造型性给人以巨大的艺术感染力。电影《英雄》采用大片色块赋予影片人物的性格色彩和情绪，成为抒情表意的造型视觉符号。第一章影视艺术综论《太空漫游》片段视觉中的听觉和听觉中视觉第一章影视艺术综论三、电影艺术与电视艺术比较u电影艺术与电视艺术相比，两者在艺术表现的形态上非常接近，都是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。同样叙述故事的电视剧艺术和电视电影的界限已经越来越模糊。u电影与电视有着不同的艺术特征：电影银幕与电视屏幕不同，影院观影方式与家庭收视行为不同，电影在故事的容量、接受的方便性、消费的经济性等方面存在局限，但是电影也有自己独特的媒介优势，以及与电视不同的叙事特点。第一章影视艺术综论家庭收视行为第一章影视艺术综论影院观影第一章影视艺术综论四、小结Ø电影借助于技术和工业生产机制的支持，由许多富于创意想象力和艺术创造力的人，通一系列产业流程设计生产出来，呈现在人们面前，它既是时空的融合，又是视听的融合Ø科学技术的发展，不仅为电影提供了越来越丰富的技术手段和艺术语言，特别是数字化多媒体新技术被大量引入电影之后，未来世界的电影必将发生更加巨大的变化。第一章影视艺术综论片名：《让子弹飞》导演：姜文制片人：马珂主演：周润发姜文葛优刘嘉玲类型：剧情枪战动作黑色幽默上映时间：2010年12月16日作品欣赏第一章影视艺术综论作品欣赏片名：《金陵十三钗》导演：张艺谋制片人：张伟平编剧:严歌苓刘恒多多主演：贝尔严妮佟大为窦骁类型：动作战争历史剧情片长：145分钟上映时间：2011-12-15第一章影视艺术综论作品欣赏片名：剪刀手爱德华(幻海奇缘)导演：蒂姆·伯顿制片地区：美国编剧:卡罗琳·汤普森主演：约翰尼·德普薇诺娜·瑞德黛安娜·维斯特类型：剧情，爱情，奇幻片长：105min上映时间：1990年7月19日第一章影视艺术综论作品欣赏片名：那些年，我们一起追的女孩导演：九把刀编剧:九把刀主演：柯震东陈妍希类型：剧情喜剧爱情片长：105分钟上映时间：2011年第一章影视艺术综论思考题：1.为什么说电影是以技术的发展作为支撑的。2.简述影视艺术的特征。3.描述你最难忘的电影场面。第二章影视艺术特性•第一节画面•第二节声音•第三节蒙太奇•附：作品赏析第一节画面一、影视画面的符号性影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予了意义的现实。影视画面的两个基本特征再现性：对现实时空的一种再现。表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。二、影视画面的镜头元素景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。第二章影视艺术特性-画面各种景别示意图第二章影视艺术特性-画面焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面，接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物象的还原。短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜头。该镜头视野广，可以达到180°的角，被拍摄对象横向扩张，近景有明显的变性感。长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头，可以将远距离物象拉到近处。变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头在拍摄中根据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效果。第二章影视艺术特性-画面不同焦距的镜头第二章影视艺术特性-画面推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转运动。移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。镜头运动：运动镜头主要包括5种形式第二章影视艺术特性-画面平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。平视镜头俯视镜头仰视镜头角度第二章影视艺术特性-画面三、影视画面的造型元素造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。最重要的造型元素包括构图、光与色。第二章影视艺术特性-画面构图构图的组成：主体、陪体、环境构图类型：构图原则叙事性原则表意性原则修辞性原则整体性原则第二章影视艺术特性-画面光光的质量：柔光和硬光柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。硬光：光源比较集中，有明显的方向性。光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光光的亮度：强光和弱光光调：高调和低调光的方向第二章影视艺术特性-画面色彩色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片《红色》，通过汽车、电话、灯光、广告画、地毯和舞台幕布等鲜明的红色来提供一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达出影片“博爱”的主题。第二章影视艺术特性-画面色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术效果。影片《重庆森林》用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿。第二章影视艺术特性-画面色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的总体设计所支配的。光与色创造节奏、氛围、风格，被用来展示和刻画人物，甚至也可以用来表达思想主题。日本影片《乱》中光与色的运用。片段播放第二章影视艺术特性-画面四、场面调度所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、景在三维空间中的安排。在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关系和人物心理。场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式和由此表达的人际关系。在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。第二章影视艺术特性-画面美国影片《美国往事》是好莱坞流畅剪辑和黑色片的代表作。导演严格遵守轴线原则，清晰交代多方关系，同时大量利用人物场面调度以使画面活跃，360°的全方位空间凸现。第二章影视艺术特性-画面第二节声音一、人声人声主要由对话、独白、旁白组成。人声与人物性格、人物形象的塑造人声与影视作品整体艺术风格的创造人声与画外空间的创造二、音响音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。音响还原逼真感音响刻画人物音响表达情思音响创造空间第二章影视艺术特性-声音三、音乐影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。音乐的作用主要体现在：抒发情感参与叙事展现环境创造节奏第二章影视艺术特性-声音四、声与画画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系。声画同步声画分离声画同一声画对位第二章影视艺术特性-声音声画同步指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中，也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。全球第一支现代MTV-迈克尔·杰克逊《Thriller》中，声画同步把音乐视频从宣传工具转换成一种带有音乐故事情节的艺术表达形式。第二章影视艺术特性-声音声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由画面中的人或物所产生的。影片《大红灯笼高高挂》中运动了大量的声画分离的表现手法。第二章影视艺术特性-声音声画同一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。影片《集结号》中，紧张的战斗场面和激烈的枪炮声就是用声画同步的方式来营造扣人心弦的搏斗效果。片段播放第二章影视艺术特性-声音声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。贾樟柯导演的影片《小武》中运用“霸王别姬”的音乐隐喻进退两难，徘