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浙江财经大学本科生毕业论文（设计）I被压抑的扭曲人性——《生命不能承受之轻》托马斯性格剖析摘要：一部小说的重要组成部分就是人物，它往往起着至关重要的作用。推动故事情节发展，带动读者产生共鸣。一部小说的主要人物，他的性格往往是复杂的，多变的，很难用几句话加以概括。在这里，我想就《生命不能承受之轻》这部小说对其男主人公托马斯的性格进行一次深入的剖析。以此为切入点再次研究一下米兰昆德拉的这部经典之作，解读当时混乱的社会格局，军事、政治对人们生活带来的影响。导致的生活的苦难以及人性的扭曲。关键词：米兰昆德拉；《生命不能承受之轻》；托马斯；人性；布拉格之春浙江财经大学本科生毕业论文（设计）II目录1引言..................................................................................................................................12小说男主角托马斯性格分析..............................................................................................12.1外在表现性格——浪荡洒脱...................................................................................22.1.1不成文的“性友谊”....................................................................................22.1.2为人处世随性，不负责任............................................................................32.2内在心理感受——矛盾的个体...............................................................................42.2.1对妻子特雷莎不同寻常的爱........................................................................42.2.2对情妇难以割舍——以萨宾娜为例............................................................53创作背景对小说人物性格的影响......................................................................................63.1作者米兰昆德拉.......................................................................................................63.1.1米兰昆德拉生平………………………………………………………..3.1.2米兰昆德拉写作风格概述………………………………………………….3.2小说创作所处社会环境——“布拉格之春”.......................................................84结语....................................................................................................................................11参考文献..................................................................................................................................13浙江财经大学本科生毕业论文（设计）11引言人物是构成小说的三要素之一，是一部小说的典型形象。人物、情节、环境缺一不可，而人物就是连接情节和环境的纽带，不管现实也好，小说也好，人物性格往往复杂多变，不能一概而论，也不能将其定性。恶人有其善良的一面，同样好人也有自私自利的一面。因此对一个人物的分析，不能光看表面，要深入他的内在，也不能就一两个情节就给他下一个定论，要结合其所处的环境，小说就要联系到作者创作时所处的环境，甚至是作者的生平，学习工作经历对他的影响。通常来说，小说的人物性格可以分为外在表现性格和内在隐藏性格，它们一起构成了一部小说的一个完整人物。具体来说外在表现性格可以从小说的语言描写和行动描写以及小说其它人物对这个特定人物的评价来分析。而内在性格就可以通过特定人物的心理描写，甚至是作者的旁白来加以概括。作者米兰昆德拉作品风格独特，利用小说表达自己的文化诉求和政治见解，甚至把情爱故事融入其中，他的作品充满思考，富有“哲理小说”之称。[1]所以大多数评论家、学者都总是在研究米兰昆德拉小说的哲理意义以及政治意义，很少有人就其某部小说的某个人物进行深入的分析解读。在他的小说中虽然情节有时候只是他说理的幌子，但是小说中的人物依然鲜活的存在其中，仿佛有血有肉般，在故事情节里挣扎痛苦。每一个人物都不是简单的存在，而是复杂的在思考生活给予的意义。2小说男主角托马斯性格分析托马斯是《生命不能承受之轻》中的一个典型的例子。表面随意，放荡不羁。内在软弱而纠结，是一个矛盾的结合体。2.1外在表现性格——浪荡洒脱剪辑手法运用在小说中，往往表现为小说中时间的跳跃，是小说对时间的操纵。剪辑不但能使小说的某个场景的含意改变，有时甚至能主宰整部小说的主题。好的剪辑使小说像一首优美的曲子，它在场景和场景的交替之中，将小说的外在进度节奏和内在感情变化传递给读者。小说中的剪辑技巧也让读者感受到小说叙事表层以外的东西，字里行间隐藏着的情感，无限暗示着的联想，从而更好地激起读者的审美感受。经由剪辑手法，小说的叙事浙江财经大学本科生毕业论文（设计）2时间不再是一股独立前行的流，而是以作者的意志为转移，可以是交错分叉的多条时间流，作者通过剪辑可以自由制定着小说叙事的时空维度。以白先勇早期小说《月梦》为例，作者通过对时间的剪辑，使整部小说的时空不断交替，出现多层时空的并行交错，直至最后完全重合在一起，并将整部小说的情感推向顶峰。2.1.1缓急相成的节奏——被干扰的时空《月梦》采用了类似拼贴式的时空剪辑，小说的时空是涣散的，不完整的，过去的时空不断再现，现实的时间被不断打乱，从而打破了传统的小说叙事节奏，整部小说呈现出一种梦境之感。小说以吴钟英医生在疗养院休息室为开头，这一时空起点是正常的，它按照自然节奏向前运行。紧接着小说时空通过吴医生的回忆而转入前一个晚上，即吴钟英在小花园的深夜徘徊漫游，这段回忆使小说的时间进程变慢，整个小说节奏放缓，并开始弥漫雾气萦绕的梦的气息。同时，作者又通过回忆中的回忆，即“昨晚”的吴钟英的回忆再次将时空跨度往前拉，回到多年前自己与静思一起游湖并发生美好爱情的那个夜晚，那个夜晚的时间几乎是静止的，叙事的节奏也变成了大提琴式无止境的、缓慢的一声呜咽。这种时间节奏对应的正是吴医生内心深处对于这一份此生唯一的、刻骨铭心的恋情的执著坚守，在小说后来的叙事中，只要吴医生回忆起这一晚的恋情，时间节奏始终是处于这一状态。随后，一阵汽车的喇叭声将吴钟英从这回忆中的回忆再次拉回到现在，小说叙事时空恢复正常。时间正常前行，叙事节奏恢复到小说开头。然而在前往医院的路上，小说的时空再次通过吴钟英的回忆跳跃到多年前在印度的军医之旅，那个血红闷热的夜晚，那一生中唯一一次与女人的肉体接触，令人作呕的不堪回首。那段时空是压抑扭曲的，叙述的节奏则是紧张而快速的。之后吴钟英的时空意识中出现了片刻的多重重叠，仿佛是在快要到达医院的车上，仿佛是在昨晚自家的小院，又仿佛已回到那个梦中，那个有湖，有山，还有松子静静飘落的声音的夜晚……这多重的时空维度，使小说的情调迷幻飘渺，节奏回旋往复。到医院后，那个濒死的患肺炎的少年将吴钟英拉回现实。经过一番紧张的抢救，这个青涩的少年一如当年的静思般死去了，一个无比美丽的生命又这样轻易的从吴钟英手中悄然飘走。于是吴钟英那种无言的、悲痛的情绪达到了迸发的顶点，连月光都怂恿着他回到过去：“他的脸是雪白的，眉眼的轮廓仍然十分清秀，嘴唇微微带着浅紫，柔和得很，好平静，一点也没有痛苦的痕迹”，那么就将那份爱暂时寄托在一具死尸上一会儿，于是“轻轻的将他的衣服脱去，月光下，那个少年的身体显得纤细极了。吴医生很小心的用浙江财经大学本科生毕业论文（设计）3手在那雪白的面腮上抚摩了一下，然后慢慢的在床头跪了下来，将脸偎到那映着青光的胸口上”。一切一如当年那个夜晚与静思的依偎。于是霎那，幻想与现实，过去与现在，时间与空间，重叠交错。两个不同的时空交融在一起，犹如所有的乐器同时鸣奏，小说情绪达到极致高潮。在此，“死亡使得血脉贲张的快乐与锥心刺骨的疼痛紧密相连，使爱具有了一种惊心动魄的大美并将短暂永恒化”[2]148。因为爱的参与，《月梦》使死亡成为一个最纯粹的审美事件，小说前一部分拒绝言说的关于当年静思死亡的过程，在这个多年后患肺炎而死的少年身上重演，敏感的读者或许可以意识到这是小说叙事中对于静思死亡过程的一种延宕，而这种延宕的意图在于以时空的似是而非的重叠感来强化吴医生恋情的极致升华。2.1.2单面的雅努斯——渐行渐缓的回忆《月梦》中还有另一种套层式的时空剪辑，更形象地说即是俄罗斯套娃式。小说中出现回忆中的回忆，空间中的空间，被回忆者又扮演起回忆者的角色。就像在《回忆的积木小屋》中加藤先生把回忆具象成一层层在水下越来越深的积木小屋，《月梦》通过时空中的时空，在时光的轨道上缓缓的往回走，在这个过程中，时间越行越缓，叙事节奏也随之放慢，直到最后到达那个永恒化了的静止的夜晚。《月梦》中的吴钟英总是在回忆着的，在这里古罗马的司门神雅努斯是单面的了，他只朝向了一个方向，那就是过去。《月梦》以正常的时空为起点，然后通过吴医生的回忆，时空不断往后行进，先是回到“昨晚”，吴钟英倚着园中水池的柱子，对着半裸的少年雕像思绪万千。在这个时空驻留不久，作者又通过吴钟英面对雕像时的回忆，让时空继续后退，时间上回到多年前那个空气香醇月光明亮，两个少年相爱的夜晚，空间则自然转为那松树林萦绕的涌翠湖畔。因此吴钟英既是被动的被回忆者又是主动的回忆者。《月梦》中时光之流逆行而上，愈行愈缓，回溯的终点永远是那个惊心动魄的夜晚。那个夜晚的时间流是明显地被延缓了的，每一秒仿佛都是一个世纪，在这里心因为极度的快乐和痛的混杂而沉寂下来，我们在现实中所感受到的时间也不过成了另一种时间的参考系统。如同莎乐美之吻，它代表一种时间观念，即刹那主义，《月梦》在此也运用了这样一种时间观。吴钟英与静思一起的这个夜晚被无限延展，那一瞬便是人生中最美丽的时刻，从那刻起，未来是被否定的，今后是不再有意义的。就如世人对皮埃尔•博纳尔的评价，“在他的画里，万物在时间面前都会俯首称臣，除了玛特”[3]。时光打败了一切，但在这里，到那个回溯的终点——吴钟英医生记忆中的那个永恒的夜晚，时间几乎停止了，在那里它借由主人公情感的固执坚守而拒绝前行，浙江财经大学本科生毕业论文（设计）4在叙事中时光前行的步子化而为零。通过这回忆中的回忆，作者巧妙的使小说的时空如同看电影时使用了往前倒退键而不断回溯，而我们亦跟随着吴钟英看到时光被一层层剥落，最终缓缓地触到了那最柔软的内核，看到当年吴钟英和静思在那个内核孩童般相亲相拥，他们将在那里永远停留。《月梦》是一次完美的时间剪辑，整部小说一如一首动听的歌曲，从开始到结束，无言而无望的思念的歌唱。2.2情绪节奏的表征——小说的色彩运用色彩是一种情绪元素，色彩的明暗冷暖变换带着心理上的暗示，会引起情感