搜索
心（一）清新明丽•用清丽的语言营造优美的意境与画面，进而表达一种怡然愉悦的心情。•例：杨万里·《小池》：“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”将大自然常见的景物写得活泼自然，用语清新自然，不落俗套，富有新意。（二）平淡质朴•语言力求朴素，直接陈述，不追求华丽的辞藻，不加修饰，显得真切自然，质朴无华。平淡不等于简陋，是用语上的返璞归真。•例：陶渊明《归园田居》：“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”语言明白自然，如同白话，质朴无华。（三）婉约细腻•在婉约词派的词作中体现的较为明显。往往体现出“曲、细、柔”的特点，即曲径通幽，情调缠绵，笔触细腻，具有柔婉之美。•李清照·《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（四）沉郁顿挫•沉郁是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达时大的波浪起伏、反复低回，主张用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，所描绘的画面笼罩着深沉的忧郁色彩。主要以杜甫为代表。如：杜甫《登高》。（五）慷慨悲凉•感情悲壮，充满对时代与人生的感慨，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。以建安诗人、陈子昂等为代表。•陈子昂《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”在一己的悲哀中，透露出了英雄无用武之地，四顾茫然而慷慨悲歌的豪侠气概。（六）豪迈雄浑•多用具有气势和节奏奔放的语言，塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表达豪迈奔放的情感。•例：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”开篇从滚滚东流的长江着笔，随即用“浪淘尽”，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景，由此可以体味到作者兀立江岸凭吊胜地才人所诱发的起伏激荡的心潮，气魄极大，笔力非凡。（七）幽默讽刺•指诗歌体现的诙谐、风趣、辛辣或讽刺的笔调和趣味。•如《诗经•魏风•硕鼠》：“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？”公然将当政者比喻成人人唾骂的大老鼠，形象贴切，入木三分，以简短的文字将人们对当政者重敛盘剥的怨恨和对美好生活的向往表达得淋漓尽致，其诗讽刺之深、激愤之极在中国这样等级森严的社会中，几乎是空前绝后的。（八）含蓄委婉•其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲折倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。•元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”寥落的行宫中，寂寞的红花映衬着白头的宫女，她们在春日无聊之时，正闲话着开元、天宝年间的先皇旧事。这是一幅黯淡而凄凉的图画。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物的事情，引而不发，却意在言外，通过“寥落”、“寂寞”、“白头”、“闲坐”等词，暗示了深长的沧桑盛衰之感。（九）绚烂飘逸•即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。用华丽的辞藻、多样的修辞、神奇的想象进行细腻生动的描绘。•杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、绚烂多彩的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。有时根据诗歌的类别也可以明确风格，如山水诗语言风格上多是清新幽美，田园诗则多表现为恬淡质朴，边塞诗一般语言悲凉慷慨，咏史诗则多半雄浑壮阔，讽喻诗钟情于沉郁激愤，宫廷诗则缠绵婉转，等等。了解有关语言风格的相关术语，如：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、形象生动、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练传神、凝练沉郁、入木三分、炼字精巧、一字传神、对仗工稳、最好能知人论世，因为不同的作者语言风格不一样，如陶渊明的平淡自然，李白的飘逸奔放，杜甫的沉郁顿挫，王维的冲淡清幽，李商隐的晦涩朦胧，杜牧的俊爽洒脱，苏轼的豪放旷达，李清照的婉约细腻等。答题时可以结合诗句具体分析。第一步：用一两个鉴赏术语准确点明语言特色，如清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、委婉含蓄、雄浑豪放、简练生动等。第二步：结合有关诗句具体分析这特色是如何体现的。第三步：指出表现了作者怎样的感情或有怎样的效果。