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【第一部分是单项、多项选择题】·女娲补石的神话载于《淮南子》·《诗经》的收集和编定①采诗说—《汉书》（汉代学者）②献诗说—《国语》（产生于先秦时期）③删诗说—《史记》（汉代“孔子删诗”说，司马迁提出·最早明确地分类意义上指谓《诗经》的风、雅、颂，是战国末期的荀子·今天所见《论语》为《鲁论语》·先秦最后一位儒家大师—荀子—“隆礼重法”·《国语》又称《春秋外传》·楚辞名称西汉时始出现·《天问》是屈原作品中最为奇特的诗歌·宋玉—《九辩》是自悲生平自作·《招魂》是屈原替楚怀王“招魂”的作品·西汉初期散文主要与治国有关的政论·《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文，分析秦亡原因“仁义不施”·枚乘—《上书谏吴王》·西汉中后期散文特点：言必称经，以阴阳灾异论政议事。以董仲舒和刘向尤具代表性；董仲舒是《春秋》公羊派的大师—《春秋繁露》、《天人三策》·刘向—代表作《新序》、《说苑》；—最著名的叙录《战国策叙录》·东汉散文大势《前期求真实斥虚妄。后期清议时政，发愤指弊·桓谭《新论》开东汉士人抨击虚妄之先河·王充—《论衡》全书以“疾虚妄”为宗旨，“口则务在明言，笔则务在露文”是其为文的追求·仲长统—代表作是《昌言》·“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》·西汉初期辞赋创作趋向从浓情质实到失情华丽·淮南小山—《招隐士》主题靠描写恶劣环境反衬出来的·枚乘开创大赋的标志是《七发》；把大赋创作的高峰是司马相如·刘歆《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作·王褒《洞箫赋》，开创全文写音乐的先河·东汉赋体文学创作，呈现为由大赋向抒情小赋发展·东汉：班彪《北征赋》冯衍《显志赋》蔡邕《述行赋》班固《两都赋》·张衡—大赋向抒情小赋发展过程中的过渡作家，大赋代表作《二京赋》(绝响)；·东汉抒情小赋开山作《归田赋》·较早对汉乐府分类的是东汉蔡邕，分为四类·宋人郭茂倩《乐府诗集》按音乐的不同分为十二类·汉乐府的民歌大多保存在《相和歌辞》中·《古诗十九首》最早见于《文选》·曹操开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面—悲凉沉雄的独特艺术风格·曹丕七言诗《燕歌行》—至曹丕始形成纯粹的七言诗—逐句押韵·曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”45曹植被谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗”·建安七子中王粲的诗赋最好，代表《七哀诗》·刘桢《赠从弟》陈琳《饮马长城窟行》徐斡《室思》·阮瑀《咏史》—开启了后世左思咏史的先声·女诗人蔡琰代表作《悲愤诗》·正始思潮《崇尚老庄，大畅玄风，建立玄学理论·阮籍《咏怀诗》成为正始时代诗歌的高峰，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。·嵇康第一个把庄子诗化了·太康诗风“采缛于正始，力柔于建安”、“缛旨星稠，繁文绮合”·陆机—太康诗人中存诗最多，《文赋》是中国文学理论史上的名篇—华丽排偶·潘岳—诗歌被誉为“烂若舒锦”《悼亡诗》从此专用为“悼妻”之用·左思—《咏史》被誉为“文典以怨”，“左思风力”（《诗品》）；历时十年大赋名作《三都赋》【洛阳纸贵】·刘琨诗歌代表作《扶风歌》、《重赠卢谌》·谢灵运—诗歌史上第一位有成就的山水诗人·鲍照乐府诗作品《拟行路难》其诗歌的艺术成就在南朝诗人中最高谢朓诗歌格调—明丽清新宫体诗高峰期—徐陵《玉台新咏》·“北地三才”温子升（北魏文学成就最高者）、邢劭（北间第一才士）、魏收·庾信前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，代表诗作《奉和山池》；后期故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉。代表《拟咏怀》成为集南北诗歌之大成者·南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》·北朝乐府民歌多辑入《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中·《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩·最能体现北朝民歌风格的作品是《敕勒川》·建安赋作：王粲《登楼赋》曹植《洛神赋》·东晋时代出现了山水赋·西晋赋家：左思成就在《三都赋》，最为突出作家是潘岳《悼亡赋》·晋代山水赋代表作家郭璞《江赋》、孙绰《游天台山赋》—山水游记之祖··庾信《哀江南赋》首叙个人家世际遇·鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”·陆机《豪士赋序》为南朝骈文之前驱·庾信《哀江南赋》在艺术形式上达到南朝骈文的巅峰·干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作·刘义庆的《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作品·曹丕《典论。论文》是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著·陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品·刘勰的《文心雕龙》是一部系统完整且结构严密的文学理论专著，著作精华在于“创作论”·钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上第一部诗论专著·卢思道《从军行》杨素《出塞》·上官仪提出的“六对”“八对”之说·王勃—《送杜少府之任蜀州》（“四杰“送别诗中最著名）·杨炯—《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生”·杜审言的五律代表作《和晋陵陆丞早春游望》·宋之问五律《度大庾岭》·沈佺期—七律《遥同杜员外审言过岭》被后人称为初唐七律的样板·陈子昂—被杜甫称为“千古立忠义，感遇有遗篇”《感遇》；《登幽州台歌》··陈子昂—提出了一种“骨气端翔、音情顿挫，光英朗练”的审美理想·刘希夷—《代悲白头翁》名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”·“声律风骨兼备”成为盛唐诗风形成的标志·自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点·王维山水田园诗创造出“诗中有画、画中有诗”的明秀诗境·空明境界和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶·王昌龄—创作出了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即《从军行七首》·王昌龄是专攻七绝的高手·崔颖《黄鹤楼》诗被誉为唐人七律压卷之作·高适边塞诗《燕歌行》风格特点，气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜·高适“诗多胸臆语，兼有气骨。”·岑参的边塞诗《走马川行奉送出师西征》（奇伟壮丽之美）《白雪歌送武判官归京》·李白绝句的特点《自然明快，清新俊逸·杜甫对新题乐府的创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府·大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格·韦应物诗歌以山水田园著称其诗歌气貌高古、清雅闲淡，《寄全椒山中道士》、《滁州西涧》·刘长卿诗歌风格：凄清悲凉。自许“五言长城”。最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》·“大历十才子”之名，最初见于姚合《极玄集》·大历十才子即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审·白居易的诗歌理论“文章合为时而著，歌诗合为事而作”·王建是唐代第一个大量写作宫词的诗人，获得宫词之“祖”的声誉。·韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点·孟郊为成为苦吟诗人的代表·李贺—《雁门太守行》、《苏小小墓》“长吉体”·李商隐是唐代七言律发展史上的第二座里程碑（第一是杜甫）形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。·杜牧大量以七绝写史，其咏史诗有“二十八字史论”之誉·许浑有江南才子之称—《金陵怀古》、《咸阳城东楼》·“小李杜”—杜牧、李商隐·姚合诗称为“武功体”·司空图的《二十四诗品》诗论主要提出“象外之象”、“韵外之致”·韩愈第一次提出“文以明道”的观念·张鷟的《游仙窟》是唐代传奇初兴期艺术成就较高的作品；杜光庭《虬髯客传》是唐传奇衰落期的最高成就代表作。·温庭筠—晚唐词坛第一大词人，是“词为艳科”始作俑者—《更漏子》《梦江南》·温庭范和韦庄并称·韦庄—词史上第一位大力用白描手法作词的作家·冯延巳—成为花间词向士大夫词演进的重要枢纽。【第二部分是多项选择】这个部分比较难，估计押不中。我挑几个给你。·《诗经》在先秦时代的作用1是在祭祀、宴享时奏唱2作为外交场合言谈应对的辞令3作为教育的课本·最著名的五篇周人史诗《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》·《墨子》文章特点1由小及大，连类比譬2质朴无华，口语化·《孟子》文章的主要特点《1雄辩色彩2善于以典型事例、比喻和寓言说理··《荀子》的说理文特色《1论题集中，逻辑严密，说理透辟，2长于比喻而少用寓言·《韩非子》说理文的特点《明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻。·沈约“三易”原则：易见事、易识字、易读诵·“北地三才”。温子升、邢劭、魏收【简单题中的重点！答案要点已经纠正，无须担心错误！】一、曹植诗歌艺术成就答案：曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人1诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于诗2曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质。”就是说他的诗既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，形成了既华丽绮焕又浑厚雄健的独特艺术风格，达到了建安诗歌的最高峰3曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。如《盘石篇》生动再现了大海的宏阔气象。曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度质的飞跃4注重对称回环之美，注意语言锤炼。他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，起到强烈的烘托作用。二、《离骚》的主要艺术特点《答案：一。浓烈的激情和奇幻的想象。《离骚》前半回顾往事，基本是实写，但那些以比兴手法铺叙夸饰自己的美好品质的诗句，已具有奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，火一般的激情、深厚的故国情怀，经过壮丽奇幻的描写，更显得真挚执着，美丽感人二。峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗，高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。这个形象具有象征意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质。三。比兴手法的拓展。《诗经》所开创的比、兴手法，为屈原所继承并做了很大的拓展。《离骚》运用了更丰富的喻象，在长篇诗歌中连续使用比兴，更重要的是把《诗经》那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，熔铸成浑融的艺术境界，使之具有了象征的意义。《离骚》在《诗经》基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学史中著名的香草美人的托喻手法的传统，影响深远四。结构、语言方面的特点。1.全诗都围绕着诗人忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神这个中心来谋篇布局。诗作分为前后两个部分，一实一虚，回环往复，抒情写志通彻淋漓。后一部分多重奇幻境界的描述，又使诗章跌宕起伏，使思想情感得到了尽情2.在形式和语言方面1）成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。同时，他开始构创了长篇巨制。《离骚》后半表现诗人的思想活动，往往设为主客问答，铺排描写，这种形式特点对后来汉赋的形成产生了很大的影响2）语言丰富多姿，草木鸟兽纷至沓来，双声叠韵比比皆是。诗人还吸收方言入诗，增强了楚辞的地域特色三、论述《诗经》的主要文学成就。答案：一、抒情与写实的统一。《诗经》305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。首先，作者所抒发的情感是真实的。如：《伐檀》、《硕鼠》一类地位不平等和不劳而获现象表示不满的诗；又如情爱诗《氓》；其次，作者抒发情感的方式是坦率的。如《关雎》“求之不得，寤寐思服。优哉游哉，辗转反侧”再次，叙事诗的诗作中也包含着作者的情感。如《七月》叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作，内心却涌动着一股浓郁的不平之气二、赋、比、兴的艺术表现方式1.赋是《诗经》中运用最多的表现方式。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆A.直接叙事的如：《七月》B.直接刻画描写如：《溱洧》以春日为背景，继而特写一对恋人相约游玩的对话，最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写C.直言其志和直抒胸臆，社会政治诗、情爱诗都是如此2.比，一般说就是比喻A.修辞意义的手法，诗经中最常见的一种情形，如《卫风•硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽B.另一种情形是整首诗用比，如《魏风•硕鼠》等3.兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用，起到起韵的作用A.兴与诗歌情思相关，如《关雎》的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣，比喻青年男女的求偶B.兴与