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-1-《剧本写作》一、填空1、电影剧本是电影创作的“基础”。2、苏联的杜甫仁说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀剧本为前提。”他又把影片的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”3、影视剧本叫“一剧之本”。4、西班牙的奈·阿尔芒都的“新古典主义风格”引起国际电影界的密切注意。5、中国第五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊，对应的作品：《秋菊打官司》；《黄土地》、《霸王别姬》；《盗马贼》、《猎场札撒》、《大太监李莲英》；《一个和八个》。6、匈牙利贝拉.巴拉兹著作—《电影美学》一书中专门以“画面赋予声音以形态”为题论述道：“光靠声音不能造成空间感的。”7、意大利影片《木屐树》（又译《木鞋树》）获得第31届戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖。8、电影诞生于1895年，直到1927年电影才开口说话。9、1927年10月23日美国出产第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声电影拍摄于1931年的《歌女红牡丹》。10、1930年卓别林拍摄的《城市之光》中只有音乐（没有对白和音响），1935年拍摄的《摩登时代》中有了音乐和音响，但人物仍然拒不开口说话，一直到1940年，他才拍摄出有对白的影片《大独裁者》。11、电影中对应的音乐：《魂断蓝桥》中的主题音乐《一路平安》、《人证》中的主题音乐《草帽歌》。12、电影从1895年开诞生至今的一百多年时间里，就电影美学学派而言，总共只有两派，这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。13、法国电影理论家安德烈·巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他于1953年和1957年在《电影手册》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。14、普多夫金说：“电影艺术的基础是蒙太奇”。15、美国电影理论家悉德·菲尔德认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。16、悉德·菲尔德著作《电影剧本写作基础》。17、电影的主题要求单纯、明确。18、法国导演让·雷诺阿拍摄的《大幻灭》主题——和平主义。-2-19、美国电影《巴顿将军》主题——尚武精神或英雄主义。20、美国电影《邦妮和克莱德》主题——反派精神。21、人物是影视剧作的核心。22、高尔基说“文学是人学”，但他又说：“艺术是创造性的工作。”可见，创造人物，实际上指的是“创造人物性格”。23、亚里士多德在《诗学》中说：“刻画‘性格’，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律”。24、《城南旧事》中小英子看着骆驼嚼草，自己的上下腭也不由自主地动起来的动作，表现了她的天真和稚气。25、《红衣少女》中安然那双纯净坦荡的眼睛，表现了这位少女对生活有着自己独特的审视。26、法国戏剧作家乔治·普罗第所归纳的著名的“三十六种模式”。27、剖析主人公内心世界的影片例子：中国影片《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《天云山传奇》；西方电影《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《野草莓》、《八部半》等。28、《泰坦尼克号》中8个把故事推向前进的情节点。29、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它形成了嗣后75年后起剧作家们的主要模式。30、“生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。31、“意识流”电影主要是通过人物的心灵的非理性的下意识去表现世界，这就必然使下意识成为影片情节的基础。32、1981年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论认为“恢复了传统的叙述方式”的影片。33、影视剧作结构的表现技巧：对比、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点。34、在现代电影中，主观视点越来越多地被应用在影片中，特别是在意识流影片或中国的心理影片中。如法国影片《广岛之恋》便是以法国女演员的视点来结构全片的，而在中国影片《天云山传奇》中，则主要通过女主人公宋薇的视点展开剧情的。35、电影艺术大师卓别林是拒绝使用电影声音最激烈和最严厉的一个。36、戏剧性观念形成的风格样式，四种风格样式对应哪几部电影：《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《红衣主教》、《鳄鱼邓迪》、《坠入情网》、《致命的诱惑》、《漂亮的女人》。-3-37、影片《魂断蓝桥》拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计者，而影片《魂断蓝桥》又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。38、影片《魂断蓝桥》所以要在安排情节时，用罗依回忆的形式。39、席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里仍去，结果毫无收获，而艺术家则是不段放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐渐推进、层次加深，才能感动被人的灵魂”。40、一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《邦妮和布莱德》（1967年）为新与旧的分界线。41、新现实主义电影的代表人物及影片有柴戈蒂尼编剧、德·西卡导演的《偷自行车的人》，德·桑蒂斯导演的《罗马11时》，罗西里尼导演的《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》等。42、张艺谋的《秋菊打官司》是一部“以完整影片体现纪实风格”的影片。43、新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧柴戈蒂尼（《偷自行车的人》、《温别而托·D》、《米兰的奇迹》等）。44、散文式风格样式影片的特征：第一个特征是强调纪实性，要求纪实主义地表现现实生活；第二个特征是它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒写真情实感；第三个特征是“接一轮之，一索引千钧”，虽着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着“以一当十”的作用；第四个特征是“形散而神不散”。45、在《基督山恩仇记》一书中，基督山伯爵曾批评过一个青年人画的一幅画，他说：“照搬生活，是背叛生活”。46、《广岛之恋》是由法国著名导演阿仑·雷乃执导于1959年，是一部黑白影片。47、从《广岛之恋》这部影片可以看出：第一整部影片是依据法国女演员的意识活动结构起来的；第二影片包含了两个时空；第三影片采用这种叙事方式的目的，在于剖析法国女演员的内心世界。48、1914年——《黒籍冤魂》49、西方第一部改编影片1902年，这就是法国的梅里爱根据儒勒·凡尔勒和H.G.威尔斯同名小说《月球旅行记》改编。50、1981年，第一届“金鸡奖”最佳故事片奖：《天云山传奇》，根据鲁彦周同名小说改编。1982年，第二届“金鸡奖”最佳编剧奖：《被爱情遗忘的角落》，根据鲁彦周同名小-4-说改编。1983年，第三届“金鸡奖”最佳故事片奖：《人到中年》，根据谌容同名小说改编；《骆驼祥子》根据老舍同名小说改编。1984年，第四届“金鸡奖”最佳故事片奖：《乡音》，由王一民编剧，不是改编作品。1985年，第五届“金鸡奖”最佳故事片奖：《红衣少女》，根据铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编。1986年，第六届“金鸡奖”最佳故事片奖：《野山》，根据贾平凹的小说《鸡窝洼的人家》改编。1987年，第七届“金鸡奖”最佳故事片奖：《芙蓉镇》，根据古华同名小说改编。1988年，第八届“金鸡奖”最佳故事片奖：《老井》，根据郑义同名小说改编。1989年，第九届空缺。1990年，第十届“金鸡奖”最佳故事片奖：《开国大典》，不是改编作品。1991年，第十一届“金鸡奖”最佳故事片奖：《焦裕禄》，不是改编作品。1992年，第十二届“金鸡奖”最佳故事片奖：《大决战》，不是改编作品。1993年，第十三届“金鸡奖”最佳故事片奖：《秋菊打官司》，1994年，第十四届“金鸡奖”最佳故事片奖：《凤凰琴》，根据刘醒龙的同名小说改编。1995年，第十五届“金鸡奖”最佳故事片奖：《被告山杠爷》，根据李一清的同名小说改编。。1996年，第十六届“金鸡奖”最佳故事片奖：《红樱桃》，不是改编作品。1997年，第十七届“金鸡奖”最佳故事片奖：《鸦片战争》，不是改编作品。1998年，第十八届“金鸡奖”最佳故事片奖：《安居》，不是改编作品。1999年，第十九届“金鸡奖”最佳故事片奖：《那山，那人，那狗》，根据彭见明的同名小说改编。51、《城南旧事》获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖。52、《广岛之恋》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《去年在巴里昂巴德》的编剧阿仑·罗布—格里叶。阿仑·罗布—格里叶曾于1984年6月应中国电影家协会和中国世界电影学会的邀请来我国访问。53、我国电影三种改编方式及对应的影片：第一，忠实于原著精神基础上的创造，对应影片：《祝福》、《骆驼祥子》、《城南旧事》；第二，忠实原著文字语言的改编（也被成为“描红式”的改编），对应影片：《乡村牧师的日记》、《老人与海》；第三，最不忠实于原著的改编，对应影片：《名字：卡门》。二、选择-5-1、连续式蒙太奇：这是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法，因此是影片的主要叙述方式，它按照电影故事的结构、情节线索的发展，条理分明、层次井然地表现下去，造成叙事上的连贯性。（选择）2、平行式蒙太奇：平行式蒙太奇和连续式蒙太奇的不同之处在于，后者是单线索的，而前者是多线索的。3、交叉式蒙太奇：如果让具有同时性的两个以上的平行动作或场面交替出现，这就是交叉式蒙太奇。4、积累式蒙太奇：把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接在一起，造成视觉形象的积累效果，叫做积累式蒙太奇。5、复现式蒙太奇：影片的前面已经出现过的画面，包括人物的动作或对话，场面、道具、音乐等等，后面重复出现，产生出前呼后应的艺术效果，叫复现式蒙太奇。6、颠倒式蒙太奇：把剧情从现在转到过去，又从过去转回到现在，造成倒叙或插叙的艺术效果，这就是颠倒式蒙太奇。7、对比蒙太奇：把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，这就是对比式蒙太奇。8、隐喻蒙太奇：它和对比蒙太奇的不同之处在于，对比蒙太奇是将两个截然相反的事物放在一起，形成对比，而隐喻蒙太奇则是将外表相同、实质不同的两个事物加以并列，以此喻彼，顾又称“类比蒙太奇”。9、象征蒙太奇：用某一具体事物去和另一事物并列，用以表现出这一事物的某种意义，叫象征蒙太奇。10、抒情蒙太奇：电影属于叙事艺术，但好的电影往往又具有诗情。抒情蒙太奇就是创造影片诗意的一种手法。三、名词解释1、会话电影：电影一旦能发声，便导致了影片创作者过于依赖声音的倾向。如大量使用“对话”，故而早期的有声片又被称为“会话电影”。2、声画合一：是指画面中的形象和它所发出来的声音同时出现，又同是消失，两者相互吻合。所以又可以叫做“声画同步”。3、声画分立：是指画面中的声音和形象不同步，相互离异；或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致，所以叫“声画分立”。4、声画对位：是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。这种声画结构的形式，就叫做“声画对位”。5、蒙太奇：（MONTAGE）这个词的原意是安装、组合、构成，是法国建筑学上的一-6-个名词，借用到电影中，指镜头和镜头的组接。6、强迫性的艺术：通过各种镜头的运用，去突出电影所要表现的内容，并引导观众去欣赏和注意这些内容的。7、叙事性的蒙太奇：是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。可以分为连续式、平行式、交叉式、积累式、复现式、和颠倒式等基本形式。8、表现性的蒙太奇：是指用来加强情绪感染力的。可分为对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇等。9、长镜头：就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以，又称“段落镜头”。10、视觉的主题：著名的法国电影导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“视觉的主题”。11、主题：主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现是，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。12、无中生有：主题在作家的心中逐渐明确和清晰起来之后，它就成为创作的目标，作家始终在这一灵魂的统率下进行着全部创作活动。