石涛的绘画美学

石涛的绘画美学主讲人《燕园梦》作者悠哉（杨秋荣）北京教育学院中文系石涛其人石涛(1641～约1707)，俗名朱若极，广西桂林人。明藩靖江王朱守谦后裔，朱亨嘉子。1645年后削发为僧，法名原济，一作元济。小字阿长，字石涛，号大涤子、小乘客、清湘遗人、瞎尊者、零丁老人、苦瓜和尚等。擅花卉，兼工人物，尤善山水。以出世的精神干入世的事业他力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，其画构图新奇，笔墨雄健纵姿、淋漓酣畅，于气势豪放中寓静穆之气，独具面目。书法工分隶，并擅诗文。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。摹古派的领袖王原祁评曰：“海内丹青家不能尽识，而大江以南当推石涛为第一。”晚年写《画语录》石涛晚年以卖画为生，并自还俗后，又有家口之累，故其晚年作品相当丰富。《苦瓜和尚画语录》是其一生实践与求索的理论结晶。1707年7月，石涛画了《设色山水册》(书画十二帧)，自此之后石涛画迹不再出现。这一年秋冬之际，石涛走完了他的一生。石涛的绘画美学一、搜尽奇峰打草稿。“里”石涛的绘画美学一、搜尽奇峰打草稿。石涛的绘画“山川令予代立言也。”石涛的绘画“山川令予代立言也。”石涛的绘画美学一、搜尽奇峰打草稿。“黄山是我师，我是黄山友。”石涛的绘画美学一、搜尽奇峰打草稿。“黄山是我师，我是黄山友。”石涛笔下的黄山石涛的绘画美学一、搜尽奇峰打草稿。石涛的绘画美学二、独具形式美的点皴技法，一扫前人窠臼。“无法之法，乃为至法。”石涛的绘画美学三、清芬挺秀的艺术风格。石涛的绘画美学四、将独往独来的人生体验融进画作。石涛的绘画美学四、将独往独来的人生体验融进画作。石涛的绘画美学四、将独往独来的人生体验融进画作。石涛的绘画美学五、以有限把捉无限，深邃幽窈的诗歌意境。石涛的绘画美学六、设色浅淡的和谐美。聆听山水清音。石涛的绘画美学六、设色浅淡的和谐美。聆听山水清音。“知我者，二三子。”（辛弃疾词）石涛的绘画美学六、设色浅淡的和谐美。石涛的绘画美学六、设色浅淡的和谐美。石涛的绘画美学六、设色浅淡的和谐美。石涛的绘画美学七、荒寒的枯山水，与八大山人山水画的心境相融通，一种地老天荒感。阅尽人世沧桑。石涛的绘画美学八、汲纳大自然的一派生机，道法自然。石涛的绘画美学九、有人气的自然。石涛的绘画美学九、有人气的自然。石涛的绘画美学十、表达对彼岸的向往。石涛的绘画表达对陶渊明的热爱。“运墨而五色具,谓之得意，意在五色，则物象乖矣！”（张彦远《历代名画记》）石涛的绘画美学他的绘画思想继承徐渭的绘画理念，又呼应了八大山人的绘画主张，并影响了郑板桥、齐白石、张大千、傅抱石、吴冠中等。“立一画之法者，盖以无法生有法，盖以有法贯众法也。”石涛的绘画石涛的绘画美学高呼与可（文同的字），与古人之心妙契。“不恨吾不见古人，但恨古人不见吾狂耳！”（辛弃疾）石涛的绘画高呼与可（文同的字），与古人之心妙契。石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛的绘画石涛作品赏析《秋声赋图卷》保留着梅清的灵秀，墨韵润泽，笔触劲炼，全图除近景树石稍有线条笔迹外，整个画面几乎由墨与色渲染而成；绚丽多彩的树叶，晨雾迷离中若隐若现的村落，左上方大面积留白，犹如晨曦迷雾，朦朦胧胧，正是「虚实相生，无画处皆成妙境」，彷佛让人置身于幽美静谧的秋色佳景之中；右首配以婀娜多姿的非行非隶书体，使画面显得更潇洒而秀丽。《荒城怀古图轴》则大有董源、巨然笔意，浑朴深厚，苍苍莽莽。《山水清音图轴》是他40岁前典型风格的变奏，是一幅最能代表石涛笔墨清腴，风格恣肆洒脱的山水作品，画中景物层迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，篁叶取法倪瓒，只是变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。《细雨虬松图轴》作于康熙26年（1687年），石涛是年46岁，是一幅不可多得的细笔山水佳作，画笔方圆结合，高处峻岭以方笔折角为外形，近处坡石以圆笔为使转，行笔舒缓而自然，既保留安徽画派的气息，又融会了倪云林的骨格，有一种清丽幽雅、清谧淡远的韵味。《淮扬洁秋图》石涛此画上河岸边的城墙中屋舍层层。河岸及城墙内外的丛树以水墨点画，垂柳与河岸边苇草用白描画法。田地与土坡以“拖泥带水皴”画出。垂柳和土坡上又有赭石作点，明净雅洁。下方虚画，云雾迷漫。远处淡墨渲染。画面的上部有画家一段富有诗意的题跋，叙述了古扬州的变迁，并抒发了作者的感慨，增加了画面的气氛，引人联想。此图布局新颖，灵活运用了各种笔势，淋漓尽致地描绘出自然山水变幻莫测的风貌，形成了他自己独特多样化的风格。这幅《山水清音图》构思新颖，意境清朗，是他中年时期的佳作。石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法，以构图新奇见长，在这幅画上原济用了他最擅长的“截取法”，在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致，以特写的手法绘出，虽则画的的是一段小景，却传达出一种深邃的意境。元济笔墨画法多变，善于用墨，这幅图上墨气浓重滋润，湿笔较多，通过水墨的渗化和笔墨的融合，使山林的清润深幽被尽致地表现出来。这幅画画了丛林中的一处幽阁，水边坡上有小亭翼然，其下幽篁密布。《山水清音图》所描绘的明显是黄山景色，不过这是经过妙手剪裁后的图画。石涛曾题画说：“余得黄山之性，不必指定其名。”可知他对于描绘黄山景色相当自负。随手写出，皆能为黄山传神。《竹石梅兰图》这是一幅能代表画家艺术风格的作品，竹叶梅花画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。石头画法也简率放逸，形象洗练，造型夸张。整幅作品，意境空灵，余味无穷。“一叶一清静，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏。”画面诚如石涛自题，清香四溢的花卉隐逸于树干竹叶间。《燕园梦》作者悠哉著作展示题墨梅图王冕吾家洗砚池头树个个花开淡墨痕不要人夸好颜色只留清气满乾坤