四王画派

2020/7/141清朝时期的中国绘画—流派纷呈的时代中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚3个时期。2020/7/142清代早期山水画四王画派:承续董其昌衣钵，以摹古为宗旨，受到皇室的重视，居画坛正统地位。金陵八家、“四僧”、新安派活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神常州派或南田派:恽寿平的没骨花卉画，以极似求不似，风格清新淡雅界画:袁江的界画结构精微，气势雄伟，为清代界画名家，其侄袁耀承其画风，有袁氏画派之称。江西派:地方性流派-罗牧。武林派:蓝孟、蓝深的等。宫廷画派:焦秉贞、冷枚、唐岱、徐扬、蒋廷锡、邹一桂.外国:郎世宁、王致诚、艾启蒙。2020/7/143清代早期山水画——四王画派四王画派:主要指王时敏、王鉴、王翚、王原祁4人，有时亦加上吴历、恽寿平，合称“四王吴恽”或“清初六家”。1、王时敏(1592～1680)，明末清初画家，字逊之，号烟客、西庐老人、归村老农等，江苏太仓人。其画艺得到董其昌、陈继儒等人的赞许，并给予指点。吴伟业作《画中九友歌》，将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为“画中九友”。入清以后，王时敏闭门不出，寄情翰墨，擅长山水画，以黄公望为宗，自认为渴笔皴擦得黄公望神韵，其用笔含蓄，格调苍润松秀，但景物章法上却大同小异。早、中期风格比较工细清秀，晚年多苍劲浑厚之趣。他与王鉴并称二王;加上王原祁等，被称为四王。有《西田集》、《西庐画跋》传世2020/7/1442020/7/1452020/7/1462020/7/1472020/7/148清代早期山水画---------四王画派2、王鉴（1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。间作青绿重色，亦能妍丽融洽为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。。信云林山水意极绵密。仿山樵山水，仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图’》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。2020/7/1492020/7/14102020/7/14112020/7/1412清代早期山水画---------四王画派3、王翚(1632～1717)，清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家，他贯通诸家比较注重写生。，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌。2020/7/1413清代早期山水画-----四王画派4王原祁(1642～1715)，清代画家。字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人。官至刑部给事中。与孙岳颁、宋骏业、王铨等共同编纂大型书画类书《佩文斋书画谱》100卷，并任总裁，越3年而成。王原祁自幼得到祖父传授指点，遍临五代宋元名迹，后又得王鉴教导，多方汲取营养，笔墨功力深厚。其画风主要受元代黄公望影响。作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，浑然一体，自称笔端如金刚杵。其设色画多用浅绛法，但构图变化较少，面目比较雷同。论画著作有《雨窗漫笔》及《麓台题画稿》。王原祁能诗，有《罨画楼集》3卷。2020/7/1414清代早期山水画-----四王画派“四僧”是指石涛、朱耷、石谿、渐江4人。他们艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵，创造出奇肆豪放、磊落昂扬、不守绳墨、独具风采的画风，振兴了当时画坛也予后世以深远的影响，对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大。石谿与石涛并称“二石”，与程正揆(号青谿道人)并称“二谿”。渐江与石涛、梅清有黄山派之称，与查士标、孙逸、汪之瑞合称海阳四家，形成了新安派。