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关于小说外国小说欣赏导读一般常识知识四大文学体裁：小说、散文、诗歌、剧本概念：一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。三要素：人物、情节、环境虚构：没有虚构就没有小说。虚构，是小说的本质。分类：（1）按篇幅：长、中、短、微（2）按创作原则：现实主义浪漫主义（3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说（4）按国家：中国小说、外国小说（5）按题材：言情武侠科幻魔幻侦探历史纪实……（6）表现手法：诗体、书信体、章回体、意识流三要素的作用（一）人物主要掌握通过适当的描写方法、角度刻画人物形象，反映人物思想性格的阅读技巧。•人物描写手法：按内容:语言动作肖像神态心理细节环境（景物）按技巧:工笔白描侧面正面（二）情节•主要了解各部分的基本内容及理解、分析小说情节的方法、技巧。•情节模式：完整模式：序幕开端发展高潮结局尾声一般模式：开端发展高潮结局•开端交代背景，铺垫下文。•发展刻画人物，反映性格。•高潮表现冲突，揭示主题。•结局深化主题，留下思考。（三）环境：自然与人文（社会）•主要理解自然环境和社会环境的作用。•自然环境描写自然景观，渲染气氛、衬托情感、预示人物命运、揭示社会本质、推动情节发展。•例《孔乙己》高潮部分通过描写秋天悲凉的景象，渲染了凄凉的气氛，预示着孔乙己即将死亡的悲惨结局。•《在烈日和暴雨下》全文极力描写烈日、狂风暴雨，不仅步步亦趋地推动着情节发展，还表现了拉车人牛马不如的悲惨命运，更深刻地揭示了当时社会的炎凉。•社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，铺垫下文内容。•例：《孔乙己》开端部分通过描写咸亨酒店的格局和来往酒客的情形，交代了当时阶级对立、贫富悬殊的社会现实，为下文孔乙己这一特殊的人物的出场作下了铺垫。西方现代派文学•现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要流派。它不是—个单一的流派，而是许多反对传统文学的流派的总称。•19世纪80年代出现、20世纪20年代至70年代遍及欧美各国的一种国际文学思潮。•在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。•在横向上，包括表现主义文学、意识流文学、存在主义文学、荒诞派文学和魔幻现实主义文学等。产生背景第一次世界大战彻底打破了欧洲社会岌岌可危的旧秩序和旧宗法，致使敏感的知识分子，尤其是文学家和艺术家们，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的怀疑，并滋生反叛情绪。20世纪初期，现代物理学，尤其是爱因斯坦相对论的诞生，极大动摇了古典物理学的物质宇宙观，科学世界变得微妙、复杂、难于把握。相继诞生的电子论、控制论和信息论进一步毁灭了传统的形而上学观点，甚至极大的改变了语言。20世纪初，以塞尚、高更和梵·高为代表的现代艺术的第一批大师主张用宽阔的笔触、粗犷的线条、鲜明的色彩来表现“主观化了的客观”。由于艺术和文学具有密切的亲缘关系，因此整个20世纪现代主义文学的发展都和现代艺术的发展相辅相成。尼采、叔本华、萨特等人的哲学思想和弗洛伊德精神分析学说的影响。思想特点一、鼓吹非理性主义。主要受叔本华、柏格森、尼采等哲学家的唯心主义哲学响，同时也受心理学家弗洛伊德的精神分析学的影响。•叔本华：人生只不过是一场悲剧。•尼采的悲观主义对现代派文学产生了影响。•心理学家弗洛伊德的潜意识理论，认为艺术作品源于潜意识，是作者心中潜意识的外化和变形。•存在主义哲学极力宣扬先有主观意识，后有客观存在，并认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。二、强调表现自我。•现代派作家不重视环境描写，而是着重表现人物的主观世界，把个人内心生活作为作品的重点，精雕细刻地描绘人的心理活动，表现人物的情绪、联想、幻想、幻觉以及微妙的感情变化等。•现代派作家经常描写入的异化的主题，他们认为在颠倒混乱的资本主义社会中，人已异化为非人。人已失去了自我的本质。他们的创作也成了“寻找自我”的文学。他们笔下的人物是卑微的畸形的，甚至是游离在社会之外的局外人。艺术特征•一、反对传统的现实主义，反对塑造典型环境中的，典型人物，主张在艺术形式上大胆创新。•二、象征，现代派作家经常运用象征手法。•三、意识流，运用内心独白和自由联想表现人物复杂微妙的不断变化的心理活动。•四、荒诞，将事物夸大到极端离奇古怪的手法，通过荒诞揭示事物的本质。流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作《恶之花》波德莱尔《恶之花》•为了取悦于野蛮的人，为了向魔鬼们神气十足的奴仆——献媚，我们竟侮辱我们所热爱的人们，奉承我们所厌恶的人们；我们竟使被人无故鄙视的弱者伤心，我们竟沦为奴颜婢膝的刽子手；我们竟向极度的愚昧——向公牛脑袋般的愚蠢致敬；我们竟亲吻呆若木鸡的蠢物并表示无限崇拜，•我们竟为腐败所发出的微光祝福。最后，为了把眩晕淹没在狂热中，我们竟至于仿佛因诗才而骄傲、以表现日趋没落的事物所引起的兴奋为荣的神父未渴而饮，未饥而食！——快把灯吹灭吧，别再迟疑，让我们躲入黑暗深处……”代表作《恶之花》可以看作是浪漫主义和象征主义之间的过渡作品，仍然袭用传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作用。但这却是第一部以城市和社会中的人性之丑恶作为审美对象的诗作，表达了现代人在社会丑恶中焦虑、烦躁的状态。前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略特（代表作《荒原》）表现主义戏剧大师—尤金·奥尼尔表现主义文学的先驱—斯特林堡代表作《鬼魂奏鸣曲》代表作《毛猿》20世纪西方现代派文学之父—卡夫卡弗兰茨·卡夫卡主要作品变形记格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”小说并不只是单纯阐述事实，而是通过变形折射了西方人当时真实的生存状态，抗除这个世界，追寻人类人性的完善。一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。变形记（名段欣赏）他正在困难地挪动自己，顾不上作任何观察，却听到秘书主任“哦！”的一声大叫－－发出来的声音像一股猛风－－现在他可以看见那个人了，他站得靠近门口，一只手遮在张大的嘴上，慢慢地往后退去，仿佛有什么无形的强大压力在驱逐他似的。格里高尔的母亲－－虽然秘书主任在场，她的头发仍然没有梳好，还是乱七八糟地竖着－－她先是双手合掌瞧瞧他父亲，接着向格里高尔走了两步，随即倒在地上，裙子摊了开来，脸垂到胸前，完全看不见了。他父亲握紧拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回到房间里去，接着他又犹豫不定地向起坐室扫了一眼，然后把双手遮住眼睛，哭泣起来，连他那宽阔的胸膛都在起伏不定。“他一定得走，”格里高尔的妹妹喊道，“这是唯一的办法，父亲。你们一定要抛开这个念头，认为这就是格里高尔。我们好久以来都这样相信，这就是我们一切不幸的根源。这怎么会是格里高尔呢？如果这是格里高尔，他早就会明白人是不能跟这样的动物一起生活的，他就会自动地走开。这样，我虽然没有了哥哥，可是我们就能生活下去，并且会尊敬地纪念着他。可现在呢，这个东西把我们害得好苦，赶走我们的房客，显然想独霸所有的房间，让我们都睡到沟壑里去。瞧呀，父亲，”她立刻又尖声叫起来，“他又来了！”意识流普鲁斯特——意识流小说的先驱《追忆逝水年华》其他重要意识流作家弗吉尼亚·伍尔夫代表作《墙上的斑点》詹姆斯·乔伊斯代表作《尤利西斯》“南方文学”的主要代表——威廉·福克纳存在主义当代存在主义哲学的集大成者让·保尔·萨特代表作品：《墙》、《恶心》、《禁闭》、《苍蝇》等《局外人》《鼠疫》加缪荒诞派荒诞派戏剧的奠基人——尤奈斯库《椅子》剧照塞缪尔·贝克特《等待戈多》剧照等待戈多•艾斯特拉岗咱们走吧。符拉底米尔咱们不能走。艾斯特拉岗为什么？符拉底米尔咱们得等待戈多。艾斯特拉岗啊！（沉思片刻）你知道准是这儿吗？符拉底米尔什么？艾斯特拉岗准是在这儿等他。符拉底米尔他说在树边（看看那棵树），你看见这儿有别的树吗？艾斯特拉岗这是什么树？符拉底米尔不知道。一棵柳树。艾斯特拉岗树上的叶子呢？符拉底米尔总是死了吧。•等等、等等，就这样一页一页地接下去。最后，因为戈多始终没来，他们决定上吊。•艾斯特拉岗你身上有绳子吗？符拉底米尔没有。艾斯特拉岗那咱们就没法上吊。符拉底米尔咱们走吧。艾斯特拉岗等等，我有一根裤带。符拉底米尔这太短了。•他们试着用这根裤带自杀，裤带断了，他们弄得毫无办法。接着：•符拉底米尔咱们明天再上吊吧（略停）。除非戈多明天会来了。艾斯特拉岗他要是来了呢？符拉底米尔那咱们就得救了。符拉底米尔怎么样？咱们走不走？•艾斯特拉岗对，咱们走吧（他们仍一动也不动）。魔幻现实主义马尔克斯《百年孤独》其他重要流派及作品“新小说派”“黑色幽默”罗伯-格利耶的《窥视者》海勒的《第二十二条军规》