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愁情万种各不同——《醉花阴》与《声声慢》比较阅读澄迈中学吴淑梅1《醉花阴》•薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。•东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。醉花阴和声声慢教案和教学反思译文：云雾笼罩使我整天心中充满愁闷，兽形香炉里升起瑞脑香的袅袅青烟。今天又是把酒赏菊的九九重阳节，我玉枕孤眠，纱帐独寝，半夜里初秋的凉意袭人，辗转难眠。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会销魂，西风吹卷起门帘，闺中人竟比黄花更加消瘦。《声声慢》•寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。•满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。犹如失落了什么东西，空落落的，我便东寻西找，四周冷冷清清，陡然感到无比的凄惨，悲伤，忧郁。忽热忽冷的时候，最难调养休息。喝下这三两杯淡酒，又怎能抵得住黄昏时的疾风！只见一行大雁向南飞去，我正伤心不已，偏又认出，它们是我旧时相识的信使。庭院里黄菊花枯槁憔悴，愁损容颜，如今谁还有心思游赏采摘？我守着窗户，独自坐着，怎么才能熬到天黑下来？绵绵细雨落在梧桐叶上，直到黄昏降临，仍然淅淅沥沥。此情此境，用一个“愁”字又怎么说得尽呢？•1、这两首词表达了作者怎样的情感？这些情感相同吗？试从意象、意境的异同中分析其情感的异同。愁意象意境情感风格醉花阴声声慢薄雾浓云瑞脑金兽玉枕纱厨西风黄花酒黄昏淡酒急风大雁黄花梧桐细雨黄昏2、两首词中选取了哪些相同和不同的景物（意象）？这些意象有什么特点，所营造的意境相同吗？试分析。•相同的意象•不同的意象3、两首词中诗人分别有哪些活动？从诗人的活动中能否体会感情的异同？酒黄花黄昏风酒——“把酒”“淡酒”滋味异•酒是愁的伴侣•《醉花阴》重阳佳节本应夫妻团聚，共同饮酒赏菊，可是丈夫不在身边，良辰美景中能焚香闷坐，以打发孤独的白天，为了纪念佳节，寄托相思，于是词人在黄昏后独自一人把酒对菊。把酒赏菊，极富情趣，表现的是词人的高雅脱俗的情怀，只因丈夫远游，词人孤单，无语独酌而增添几许的离愁别绪。于是，“酒入愁肠，化作相思泪”。这“酒”表达的是闺中少妇的闲雅生活和对丈夫的浓浓情意，刻骨相思。酒是词人离愁别绪的象征。•《声声慢》为何是淡酒，而不是浓酒？并非酒真的淡，只因风太急而显得酒淡，“风急”明写天气恶劣，实写词人愁重。词人借酒暖身，借酒浇愁，词人生活在愁的世界里，承载不住国破、家亡、夫死的愁苦，酒入愁肠愁更愁，酒力和心愁相比，心愁太重了，酒化解不了词人的凄凉和愁苦。淡酒是词人浓得化不开的凄苦悲切之情。黄花——一样“黄花”两种情味•《醉》两处写到黄花，一暗一明，分别是“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”、“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”。黄花是词人与丈夫分居两地而产生的离愁和悲秋情绪的载体。•把酒赏菊，菊花的幽香盛满衣袖。这种雅致的生活却因丈夫的远游而染上淡淡的闲愁。黄花既是词人高雅脱俗情怀的象征，又是饱受相思煎熬的玉肌消瘦、弱不禁风的形象的比照。•《声》的堆积满地“憔悴损”了的黄花，则成了词人幽凄孤寂、冷落哀伤的象征。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”菊花已经凋残，如今再无人欣赏它，采摘它，曾经的东篱把酒还有相思可诉说，如今孤身一人，形容憔悴，无人可思，无人可念，面对此情此景，抚今追昔，怎不令词人悲从中来？“物是人非事事休”只能看着菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，竟成了一地的哀愁、一地的凄凉、一地无可奈何的消亡。菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是李清照孤苦飘零的凄楚晚境的真实写照。黄昏——同向“黄昏”各自愁•“夕阳西下，断肠人在天涯。”黄昏这意象往往与伤别念远联系在一起。•“已使唐人闺怨句，最难消遣是黄昏。”黄昏是一天之中思念最切之时。《醉》中李清照“东篱把酒”自然也在“黄昏”之时，才足以表达闺中怨妇的思念远方亲人的一腔愁绪。黄昏因可以把酒，忧伤中尚有几分诗意。•《声》中却是兼有梧桐细雨的黄昏，潮湿的，阴冷的，诗人百无聊赖，近乎绝望地“守着窗儿，独自怎生得黑”，唯一可做的事就是等到天黑，这是怎样的凄苦！更有那细雨滴在梧桐上，“点点滴滴”如泣如诉，像是洒不尽的伤心泪。•《醉》营造的是有色彩的画面，彩色的画面中香气浮动，词人虽有些哀怨，却还有思念还有希望可以去等待的人，只道“佳节倍思亲”。•《声》是一首没有尽头的孤寂的歌，在灰色的空间里哀叹不幸，营造了一个悲情的氛围，词人在不经意间触情伤情，一点一滴都像一把利剑刺向内心的悲苦和绝望。风——“西风”怎敌“急风”苦•《醉》西风飒飒卷起珠帘，风中即将萎谢的纤细黄花映入词人的眼眸。词人顾物自怜，内心焦虑，为相思所苦，风姿憔悴，更甚于黄花。此时，词人尚有可倾诉之人，与其说是词人的哀怨之语，不如说是词人的娇嗔之词。•《声》晚来的“急风”，不仅仅卷起珠帘，而且打破了词人温馨美满的小家，打散了天人永隔的夫妻，打乱了安定平和的生活。以至于“三杯两盏淡酒”依然无法抵挡黄昏的“急风”。这“急风”是词人经历过人生的风风雨雨、政治的风风雨雨后融合了词人主观情感色彩的客观环境，展现了词人的失夫之悲，亡国之痛!不同的意象•薄雾浓云瑞脑金兽玉枕纱厨•大雁梧桐细雨从生活中的种种细节，“玉枕”“纱厨”“瑞脑”“金兽”，让我们看到李清照以及当时宋代贵族妇女们的生活状态。她所有的用具都是精美细致的，用现代人的话来说，很“小资”，她的枕头清凉如玉，在炎热的夏天可是件帮助人消暑的良器；她的睡具罩了细密的纱网，既透风又遮蚊虫。虽然她自己说是因为“半夜凉初透”让自己恼火，实际上大家都知道，辗转反侧无法入睡的真正原因是什么。白日的时候，她会细细点了熏香，在熏香袅袅中低头嗅黄花淡淡的清香，自斟自饮。《醉花阴》里李清照的生活是精美的，她早期生活的闲适、惬意。虽然有愁，但只是哀而不伤的思念丈夫的“闲愁”“离愁”。大雁梧桐细雨•到了《声声慢》里，这些生活的小情调全都消失不见了，她的冷清，她的凄惨也注定了她再没有心思玩那些小情调。大雁飞过，只顾着想它是“旧时相识”，鸿雁传书，而如今家乡沦丧，亲朋离散，特别是“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”的那人也已不在了，还会有谁给自己捎来书信呢？梧桐更兼细雨，一声声、一阵阵，敲打着词人凄苦的心灵，震颤着词人的心扉，令人心酸、心痛、心碎。这愁是在遭国破家亡之难，亲离夫死之灾，倍受漂流之苦后的悲愁、哀愁，是刻骨铭心的悲凄之愁，是永恒之愁，无望之愁。意象意境情感风格醉花阴声声慢薄雾浓云瑞脑金兽玉枕纱厨西风黄花酒黄昏淡酒急风大雁黄花梧桐细雨黄昏凄凉寂寥闲逸淡雅凄楚哀苦深沉悲凉离别之愁相思之愁闲逸之愁闺怨之愁亡国之恨丧夫之哀孀居之苦家国之愁4、从以上的分析，你能否体会到两首词的风格的不同？结合作者的生平经历，分析词风不同的原因。•李清照前期作品风格清新婉丽，闲雅淡静，后期凄楚深婉，沉郁哀苦。•李清照出生于贵族家庭，其父母能文善词。她十八岁便脱离了她的少女时代，和赵明诚结为连理，这算是她一生生活中最美满的时代。她的许多词有许多描写爱情，其中有描摹少女初恋和少妇生活的，也有撰写自己与丈夫离别的相思，刻骨的思念，虽然不免惆怅，但仍不失浪漫。即使与丈夫分隔两地，但因为爱情的滋润，就让这样的生活，贴上了美好的标签。夫妻的恩爱，家庭的和睦，生活的幸福，构成了李清照前期作品清新婉丽，闲雅淡静的特点。•“靖康之难”后，除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历处，李清照的生活还发生了一连串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接着便是被人认为有通敌之嫌。受此重重磨难，她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。国家的沦亡，民族的屈辱，生灵的涂炭，个体的不幸，这一系列的变故使李清照的后期之词在思想与风格发生了巨大的变化。所以她的后期作品普遍反映了一个知识分子的所见所闻所想：抗金愿望，乡都之念，身世之感。后期作品风格凄楚深婉，沉郁哀苦。•意象意境情感风格醉花阴声声慢薄雾浓云瑞脑金兽玉枕纱厨西风黄花酒黄昏淡酒急风大雁黄花梧桐细雨黄昏凄凉寂寥闲逸淡雅凄楚哀苦深沉悲凉离愁相愁闲愁闺怨之愁亡国之恨丧夫之哀孀居之苦家国之愁清新婉丽闲雅淡静凄楚深婉沉郁哀苦《醉花阴》与《声声慢》比较阅读一、闲愁与刻骨铭心之愁“词”这种文学体裁，向来被认为是抒发愁情的最好形式，李清照也不例外，她会把“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪情壮志放在她的诗中，而将“一处相思”这样的闲愁放在她的词里。《醉花阴》就是这种“闲愁”最典型的代表。但李清照的“闲愁”和其他诗人的“闲愁”又不一样，她是在用女子之笔写女子之心，这与其它男子写女子完全不同。温庭筠的《菩萨蛮》中的女子，早上起来之后无法打发时间，只能“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”在男人看来，女人一旦没有了男人的宠幸，就失去了生活的意义，她们每天梳洗打扮唯一的目的就是准备讨好男人。而在李清照的笔下，她塑造的这个抒情女主人公的形象，既不是百无聊赖用华衣美服打发时间的贵妇人，也不是依靠男人、没有自己生活的歌舞伎，而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那样精致华美、清新脱俗，她追求的不是奢华的生活，而是丰富的精神世界。她寂寞的时候陪伴她的是高雅的菊花。“菊花”这一意象在不同的诗句中有不同的象征意义，但总体来说，它象征着高洁遗世，与艳俗的牡丹等绝然不同。•而到了《声声慢》中，这种愁思已经变成了刻骨铭心之痛。女子对男子的思念古亦有之，但李清照与赵明诚之间的感情非同寻常。从当时他们夫妻感情融洽、琴瑟和鸣再联想到她后来晚年的凄惨，让人不禁觉得读诗之人就像在舞台下看话剧的观众，当知道主角将来的结局注定悲惨，那么看她在台上暂时的欢喜都觉得是种讽刺，这是莫大的悲哀。•“国家不幸诗家幸”，假如没有国破家亡、南渡偏安的事情发生，李清照可能会幸福地过着她的小日子，永远写一些闲情逸致的小诗小词，有着她独特的小情调，与赵明诚过着神仙眷侣的好日子，但那样的话，她永远也成为不了永垂青史的伟大词人。正是国家命运的转折、自己生活的改变，造就了她后期词作的博大精深。•二、生活趣味的变化•从《醉花阴》里处处体现的是李清照思念丈夫的“闲愁”，但除了这些，更多能够看出李清照早期生活的闲适、惬意。她的生活是精美的，从生活中的种种细节，“玉枕”“纱厨”“瑞脑”“金兽”，让我们看到李清照以及当时宋代贵族妇女们的生活状态。她所有的用具都是精美细致的，用现代人的话来说，很“小资”，她的枕头清凉如玉，在炎热的夏天可是件帮助人消暑的良器；她的睡具罩了细密的纱网，既透风又遮蚊虫。虽然她自己说是因为“半夜凉初透”让自己恼火，实际上大家都知道，辗转反侧无法入睡的真正原因是什么。白日的时候，她会细细点了熏香，在熏香袅袅中低头嗅黄花淡淡的清香，自斟自饮。•而到了《声声慢》那个阶段，这些生活的小情调全都消失不见了，她的冷清，她的凄惨也注定了她再没有心思玩那些小情调。梧桐再美也无心观赏，大雁飞过，只顾着想它是“旧时相识”，一个曾经那样优越那样雍容华贵的妇人，再也找寻不到。李清照要“寻寻觅觅”的，除了那些再也不回来了的美好时光，是否还包括曾经有过那样精致生活的自己呢？•三、相同的意象，不同的意境•在《醉花阴》和《声声慢》中，出现了许多相同的具体意象及抽象意象，如“愁”“寒”“酒”“黄花”“黑”“黄昏”，但传递出来的意境已经不同了。•以“酒”为例，《醉花阴》中的“酒”，是“东篱把酒黄昏后”，那是种豪迈的气魄，酒是锦上添花，充满了文人雅士的高洁情怀；而《声声慢》中的“酒”，却是“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急”，“酒”成了借酒浇愁愁却更愁的工具。再烈的酒也抵不过刺骨的秋风，少年人喝酒，越喝越甘洌，人到中年再喝酒，品味到的则是酒中的苦涩。•而在李清照词中常出现的意象“黄花”，两首词中传递的意境也不同。《醉花阴》中是“帘卷西风，人比黄花瘦”，字里行间透露着李清照那种得意的生活状态，宋人已经不再像唐朝那样以丰满为尚，清瘦成为女子追求的目标，作为一个幸福的少妇，李清照的“瘦”绝不是在抱怨生活条件恶劣，而是一种“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的年少轻狂；而到了《声声慢》中，“黄花”已经“憔悴