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1文学概论试题库一、选择题1审美意象的基本特征（ABCD）A哲理性B荒诞性C象征性D抽象思维直接参与2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（CD）A抒情动作B抒情内容C声音组织D画面组织3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（BCD）A象征性B主观性C评价性D精神方面4抒情话语的突出功能是（A）A表现功能B通讯功能C意义功能D形式功能5抒情话语的修辞方式有（ABCD）A倒装与歧义B夸张与对比C借代与用典D比喻与象征6“风格即人”的提出者是（D）A亚里士多德B钱钟书C王夫之D布封7下列与风格内涵有关的是（ABCD）A创作个性B多样性C稳定性D相对性8风格的特性是（ABC）A独创性B多样性C稳定性D相对性9将文学风格分为四对八体的是（A）A《文心雕龙》B《诗品》C《修辞学发凡》D《诗学》10文学接受客体指（ABC）A认识属性B审美属性C文化属性D整体属性11文学接受的主体指（ABC）A阐释者B审美者C认识者D思想者12“期待视野”这一重要概念的提出者（B）A黑格尔B姚斯C刘勰D布封13“隐含读者”这一概念的提出者是（D）A莱蒙托夫B姚斯C布封D伊瑟尔14文学接受的高潮阶段会达到（ABCD）A净化B共鸣C领悟D延留15下列语言学批评流派的有（ACD）A新批评B自然主义批评C俄国形式主义D结构主义16美的观点和历史的观点的提出者（B）A马克思B恩格斯C列宁D毛泽东17思想标准的基本内涵是（ACD）A真实性B革命性C情感性D倾向性18艺术标准的基本内涵（ACD）A意蕴表现的深刻性B进步的倾向性C文体构成的完美性D形象创造的鲜明性19文学批评的美的观点与历史观点是（BCD）A批评风格B最高标准C批评方法论D批评原则20属于心理批评的有（ABCD）A人本主义心理学B原型心理学C格式塔心理学D精神分析学21孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（B）效果。A领悟B延留C净化D共鸣22最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（A）A伊瑟尔B加达默尔C英加登D弗洛伊德23接受动机可分为（ABC）A审美动机B求知动机C借鉴动机D施教动机24刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（A）A语言表现B体裁类型C结构安排D形象创造25抒情性作品的基本要素是（AB）A抒情内容B抒情话语C抒情现实D抒情自我226抒情性作品的结构是（ABC）A声音B画面C情感经验D情景关系27叙述内容的基本成分是（C）A结构B声音C故事D视角28当代叙事学理论的研究重点为（BCD）A人物、情节、环境B叙述方式C叙述的声音特点D说话者与受话者的关系29文学话语的沟通功能的两个基本方面是（CD）A叙事功能B抒情功能C描述外在事物D表达说话人的主观态度30从表意方式的角度可以把审美意象分为（CD）A表意式意象B表情式意象C寓言式意象D符号式意象31中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（D）A刘勰B曹丕C司空图D刘熙载32提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（C）A刘勰B曹丕C司空图D刘熙载33组成文学活动要素的是（ABCD）A读者B世界C作家D作品34文学理论应有的品格（AC）A实践性B艺术性C价值取向D综合性35“移情说”的提出者是（D）A立普斯B克罗齐C弗洛伊德D布洛36马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（D）A文学文化学B文学信息学C文学符号学D文学社会学37属于马克思主义文论的基石有（ABC）A对象化说B意识形态说C艺术生产论D艺术价值论38属于文学心理学的理论代表有（CD）A桑塔耶那B罗兰巴特C阿恩海姆D考夫卡39著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（A）A俄国形式主义B新批评C接受美学D结构主义40下列与游戏说理论有关的人是（BD）A德漠克利特B康德C歌德D席勒41文学概念的三义指（ACD）A作为文化B作为意识形态C作为审美D作为惯例42文学具有的双重性质为（AD）A审美B情感C想象D意识形态43社会主义时期文学活动的特性（BCD）A革命性B主导性C层次性D多样性44社会主义时期文学活动主要价值取向有（AB）A为人民服务B为社会主义服务C为工农兵服务D为政治服务45“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（C）A思想性与艺术性B功利性与无功利性C提高文艺与普及文艺D创作与接受46“两种民族文化”理论的提出者（A）A列宁B高尔基C毛泽东D鲁迅47关于“文学创造的主体的种种解释（ABCD）A模仿者B创造者C集体人D移情者48作家获取材料的途径有（ABCD）A实践获取B书本获取C有意获取D无意获取49艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（B）A突出B综合C简化D变形50文学创造中的情感态度应该具有（CD）A情感性B理智性C诚挚性D高尚性51现实型文学的特征为（AD）A逼真性B创造性C表现性D再现性352理想型文学的特征是（CD）A再现性B逼真性C表现性D虚幻性53象征型文学的艺术特征是（CD）A表现性B象征型C暗示性D朦胧性54文学理论的任务一般规定为（ABDE）A本质论B创作论C价值论D接受论E构成论二、判断题1审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想（√）2象征性是审美意象的本质体制（╳）3审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（√）4叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（╳）5叙事内容的基本成分就是讲故事（√）6叙事话语始发于叙事动作（√）7没有叙事话语，便没有叙述动作（╳）8叙述者就是指作者（╳）9有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。(√)10文学作品的分类是绝对的，抒情与叙事分明（╳）11叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（╳）12抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（√）13只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（╳）14司空图把文学风格分为四对八体（╳）15文学消费是一种意识形态消费（√）16文学接受与文学消费的含义是同一的（╳）17文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（√）18接受心境对阅读效果的影响是明显的（√）19鲁迅认为文学批评总是有“圈子”，实际指“标准”（√）20文学批评的思想标准第一，艺术标准第二（╳）21人物具有的“行动元”和“角色”两重性特征在作品中总是相互吻合的（╳）22一般叙事作品中场景都是详细叙述的（╳）23叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（√）24按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节（╳）25叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现在叙事的形式中（╳）26叙事内容与形式都体现着一定的意识形态特征（√）27文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外的现实世界中（√）28审美意象的本质特征是哲理性（√）29审美意象的本质特征是象征型（╳）30审美意象的形象特征是象征型（╳）31审美意象的形象特征是荒诞性（√）32提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载（╳）33一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系（√）34生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（√）35时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征（╳）36风格就是作家创作个性的表现（╳）37话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（√）38作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（√）39任何作品都是有风格的（╳）40许多抒情作品采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受（√）41叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能（╳）44220世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式（√）43文学是以作品的这种形式而存在的（╳）44中国古代文论中的“比兴”，“虚静”，“神思”都具有丰富的心理学内涵（√）45文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（√）46浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处（╳）47任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡（╳）48文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动（√）49文学话语是一种社会性话语（√）50文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的（╳）51文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的（╳）52文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观理想认识（√）53文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形态中：含蓄和含混（√）54俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用“人民性”概念（√）55世界文学的形成过程中逐渐取消民族文学（╳）56物质生产永远是精神生产产生的始因（√）57精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步（√）58神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事（╳）59社会生活是一切文学艺术的创作源泉（√）60亚里士多德也属于“摹仿说”的代表之一（√）61荣格提出“个人无意识”，弗洛伊德提出“集体无意识”理论（╳）62创作动机的结构可以分为多种类型（√）63陌生化与变形都是将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应，故有密切联系（√）64陌生化与变形都是创造意象的同一方式（╳）65生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识（╳）66艺术真实是一种内蕴真实，是假定性的真实（√）67艺术真实是主观真、诗意真实的统一（√）68情感把握是一种价值取向的把握（√）69文学创造中境的传达依赖请的创造（╳）70文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（√）71形式美是美的一个范畴（√）72文学反映是再现与表现的统一（√）73象征性手法只是运用于象征型文学（╳）74形象的变形是作家想象力对于现实的超越（√）75现代主义文学是20世纪众多文学流派的总称（√）76现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦幻的现实（√）三、填空题1文学理论的任务一般分为四个方面：即文学本质论、文学创作论、作品构成论和文学接受论。文学理论的任务不是任意划分的，而是根据美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的文学四要素的著名观点提出的。2文学理论的品格：—实践性与价值取向—与——。3文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、——、文学心理学、——、文学价值学、——、文学文化学。4马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、影响最大的是——。5中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为——，坚持——富有——。6按照艾布拉姆斯的观点，文学活动由四要素构成，——、作者、——与读者。7文学原始发生的几种学说：——说、宗教发生说、——说、劳动说。8作家获取材料的途径主要可分为——和——、——和——几种。9在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在——世纪完成的，到1747年，由——把诗与绘画、音乐等纳入七种“——”中。10社会主义时期的文学活动具有多样性、——和——。511物质生产不仅是精神生产产生的“——”，而且是精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的“——”。12毛泽东同志指出必须——一切优秀的文化遗产，强调——、推陈出新，发展社会主义民族新文学。13文学是——在话语蕴藉中的——14文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、—受话人—、本文、—沟通—和语境。15．雅与俗在文学艺术领域被使用，这同毛泽东提出的——与——文艺具有同一层面的含义。16文学在历史上大致有三种含义：广义文学、——和——。17介乎广义文学与狭义文学之间而又————，可以称为折中义文学。如历史文学、————和某些风格化的————。18从目的看，文学既是—功利性—也是无功利性——；从方式看，文学既是—形象—也是—理性—；从态度看，文学既是—情感—也是—认识—。19精神生产是指——————————————。20精神生产是特殊的生产，是——创造——-的生产；是以——为手段创造————的——；是——自由创造活动。21历史上的文学创造的客体说有——、情感说、——与社会生活说；文学创造的主体说包括——、移情说、——与特殊的艺术生产说。22艺术