法国诗意现实主义

法国诗意现实主义RealismePoetique•概论•诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重新回归与长镜头（景深）叙事兴起。•对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。•倾向：关注社会边缘人，失业工人或罪犯。•故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。•表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。•兼顾艺术家个性与商业性。•背景：放纵后的经济大萧条（1929—1935）•（1）有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，产生了一批著名剧作家和演员；•（2）动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权）的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤。•（3）许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返于巴黎与柏林之间。同时，法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站。•1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（Pathe-Natan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活，产生伟大作品。•法国电影产量19291930193119321933193419351936193719381939529413915715812611511611112291•一、先驱（1930——1933）•雷内-克莱尔（RenéClair）：幽默、讽刺、梦幻。•（1898.11.11.—1981.3.15.）•巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。•1924年首次导演《沉睡的巴黎》（Parisquidort）、《幕间休息》（Entr’acte），成为超现实主义和达达主义电影代表作。•第一位当选法国院士的电影人。•《巴黎屋檐下》•（SouslestoitdeParis，1930）•类型：喜剧、音乐、爱情•雷内-克莱尔首部有声电影。•《百万法郎》•（LeMillion，1931）•类型：喜剧、音乐•《自由属于我们》•（Anouslaliberte，1932）•类型：喜剧、音乐。•影响了卓别林的《摩登时代》。•《七月十四日》•（Quatorzejuillet，1933）•类型：喜剧、爱情。•附：法国诗意现实主义时期后雷内-克莱尔的创作•（三）流亡英国时期•《魂魄西行》（TheGhostGoesWest，1935）•《假消息》（BreaktheNews，1938）•（四）转战好莱坞时期•《新奥尔良的情妇》（TheFlameofNewOrleans，1941）•《我娶了一个女巫》（IMarriedaWitch，1942）•《天网恢恢》（AndThenThereWereNone，1945）•（五）重返法国时期•《沉默是金》（LeSilenceestd’or，1947）•《魔鬼的美》（LaBeautédudiable，1950）•《大演习》（LesGrandesManoeuvres，1955）•《全世界的黄金》（Toutl’ordumonde，1961）•《风流的节日》（LesFêtesgalantes，1965）•让-维果（JeanVigo）：浪漫、狂热、唯美。•（1905.4.26.—1934.10.5.）•著名无政府主义者阿尔梅雷达（MiguelAlmereyda）之子。•二十九岁死于肺结核。•被誉为电影节的兰波（ArthurRimbaud）。•《零分的操行》•（Zerodeconduite，1932）•叛逆青春片的鼻祖。•《驳船阿塔郎特号》•（L'Atalante，1934）•二、高峰（1934——1939）•让-雷诺阿（JeanRenoir）：写实精神、社会批判。•（1894.9.5.—1979.2.12.）•著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre-AugusteRenoir）之子。•学习哲学与数学。一战入伍并负伤。•做过陶艺师。•《游戏规则》（RulesofTheGame，1938）•《大幻灭》（GrandIllusion，1939）•让-雷诺阿早期导演的其它重要作品•《古城比武记》（LeTournoidanslacité，1928）•《堕胎》（Onpurgebébé，1931）•《母狗》（LaChienne，1931）•《布杜落水遇救记》（Boudusauvédeseaux，1932）•《托尼》（Toni，1934）•《朗基先生的犯罪》（LeCrimedeMonsieurLange，1935）•《乡村一日》（Unepartiedecampagne，1936）•《人面兽心》（LaBêtehumaine,1938）•后期作品•（三）好莱坞期间•《吾土吾民》（ThisLandIsMine，1943）•《南方人》（TheSoutherner，1945）•《女仆日记》（TheDiaryofaChambermaid，1946）•（四）重返欧洲期间•《大河》（LeFleuve，1951）在印度拍摄•《黄金马车》（LeCarrossed‘or，1953）•《法兰西康康舞》（FrenchCancan，1955）•《艾琳娜和她的男人们》（Elenaetleshommes，1956）•《逃兵》（LeCaporalépinglé，1962）•《让-雷诺阿的小剧场》（LePetitThéâtredeJeanRenoir，1969）•雷诺阿创作特点：•1、尽量使用外景•2、摄影机运动强•3、长镜头•4、深焦距•5、探索电影声音的复杂性•6、注重演员•7、常常即兴创作•8、对人性和没落贵族关注。•马塞尔-卡尔内（MarcelCarné）：悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注。•（1909.8.18—1996.10.31.）•做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。•合作编剧：雅克-普莱卫•受争议的导演。•《雾码头》（Quaidesbrumes，1938）•《北方旅店》（HôtelduNord，1938）•《太阳升起》（LeJourselève，1939）•《夜间来客》（lesVisiteursdusoir,1942）•《天国的子女们》（lesEnfantsduparadis,1945）•《夜之门》（lesPortesdelanuit,1946）•雅克-费戴尔（JacquesFeyder）：•（1888.7.24.—1948.5.25.）原籍比利时•1912—1915做演员，1915年开始导演生涯。•1928—1933赴好莱坞，1934返法。•二战避难瑞士，直到去世。•《大赌博》（LeGrandJeu，1934）•《米摩莎公寓》（PensionMimosas，1935）•《英雄的狂欢节》（LaKermessehéroïque，1936）•叙利恩-杜威维尔（JulienDuvivier）：•（1896.10.8.—1967.10.29.）•1916做舞台演员，师从导演AndreAntoine。•1918进入高蒙电影公司，编剧助理。•1919导演处女作。•1938年赴好莱坞。•战后重返欧洲。•《同心协力》（Labelleéquipe，1936）•《逃犯贝贝》（PépéleMoko，1937）•《翠堤春晓》（TheGreatWaltz，1938）•三、尾声（1939——40年代末）•让-格里米庸（JeanGrémillon）：积极斗争精神。•（1901.10.3.—1959.11.25.）•《怪僻的维克多先生》（L‘ÉtrangeM.Victor,1938）•《驳船》（Remorques，1941）•《天空属于我们》（LeCielestàvous，1944）•雅克-贝盖尔（JacquesBecker）：•（1906.6.15.—1960.2.20.）•做过让-雷诺阿的副导演。•《古比红手》（ItHappenedattheInn，1943）•《安东和安东奈特》（AntoineetAntoinette，1947）•诗意现实主义的贡献和误区•1、更新“现实”观念•“对真实的把握仅在于表达‘本质意义’的真理”（让-米特里）•2、景深镜头的确立与使用•为日后巴赞的“长镜头”理论提供实证。•3、发挥电影中的文学力量•改编小说与诗人普莱卫。•4、忽略电影艺术的视听性•5、模式化导致平庸化