左翼电影运动

左翼电影运动（1932——1937）主讲人：向杨01左翼电影运动概况02左翼电影运动特点03左翼电影运动代表04左翼电影运动反思目录CONTENTS第一部分左翼电影运动概况背景介绍一、时代背景：1927年四一二反革命政变，第一次国共合作破败，1931年九一八事变，1932年一二八事变二、国民党对电影的控制：1：抛弃20年代电影管理的部门性和地方性，而使之成为国民党中央政府的管理职能。2：自《检查电影片规则》开始，从1928年到1935年层出不穷的电影法规不断出台，尽可能禁掉对当局不利的剧本和电影。3：提倡“教育电影”，实则沦为国民党政府推行其电影政策的机构。4：建立自己的电影机构，并大力推行符合其意识形态的电影创作。前声1930年代在中国上海领导创建的中国左翼作家联盟1931年，上海成立“左翼戏剧家联盟”并借文表达了左翼文化人士对电影的关注；1932年，左翼电影理论刊物《电影艺术》提出电影要为被压迫的民众呼喊；1932年，“明星”公司首开风气，邀请左翼人士夏衍、郑伯奇等人加入公司，同时成立了由夏衍任组长的“党的电影小组”田汉于伶司徒慧敏正式开展011933年2月，“中国电影文化协会”在上海成立，并发表《宣言》，提出了“左翼电影运动”的口号，标志着左翼电影运动的正式开始。021932年到1933年之间，各电影公司纷纷转变作风，积极拍摄具有社会现实内容和爱国进步意义的影片，从而实现了进步电影创作03进步电影理论批评的开展：王尘无、唐纳、凌鹤等影评人以报刊宣进批动，宣传苏联的电影、列宁的电影思想以及普多夫金的电影著作等等。04中国电影文化协会提出了中国电影应确立“反帝反封建”的根本任务和大众化方针。左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段第一个阶段为1932年到1933年，这一时代的电影具有划时代的意义，左翼电影运动的开端被认为是夏衍的《狂流》。狂流《春蚕》《上海24小时》剧作家洪深回头打量1933年时，称其为“中国电影年”。左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段狂流《春蚕》《上海24小时》第一阶段：1932-1933年艺华被毁事件。“明星”：《狂流》、《春蚕》、《脂粉市场》、《上海二十四小时》和《时代的儿女》等、《姐妹花》、《铁板红泪录》、《香草美人》和《压迫》等。“联华”:《三个摩登女性》和《母性之光》、《天明》和《小玩意》、《城市之夜》左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段第二个阶段为创作低潮期，时间为1933年到1935年，原因是遭到了国民党反动派的残酷围剿与镇压。左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段第二阶段：1933年艺华事件——1935年一二九运动，也就是整整1934、1935年两年。“联华”：《神女》《体育皇后》和《大路》、《新女性》和《渔光曲》；费穆的《人生》和《香雪海》、罗明佑的《国风》和《天伦》。“电通影片公司”：1934年的《桃李劫》、1935年的《风云儿女》、《自由神》和《都市风光》“明星”公司郑正秋的《再生花》（1934）、联合导演的《女儿经》以及沈西苓的《船家女》左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段第三个阶段是1936年到1937年，这个时期的电影也被称为“国防电影”。他们还主张电影创作者在抗日战争时期，应该把电影当做武器，在另一个方面积极抗日。左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段“联华”：《狼山喋血记》（费穆，1936）、《迷途的羔羊》（蔡楚生，1936）、《王老五》（蔡楚生，1937）、《联华交响曲》（1937）；“新华”：《壮志凌云》（吴永刚，1936）、《青年进行曲》（史东山，1937）；“明星”：《生死同心》（应云卫，1936）、《夜奔》（程步高，1937）、《压岁钱》（张石川，1937）、《马路天使》（袁牧之，1937）《十字街头》（沈西苓，1937）。左翼电影运动的六年发展（132-1937）三个阶段明星（9）联华（20）电通（3）艺华（1）新华（3）天一1931程步高、张石川沈西苓孙瑜、蔡楚生、吴永刚费穆、朱石麟、罗明佑1932孙瑜：火山情血、野玫瑰蔡楚生：南国之春1933程步高：狂流、春蚕张石川：脂粉市场郑正秋：姐妹花洪深：铁板红泪录香草美人、压迫卜万苍：三摩、母性之光孙瑜：天明、小玩意蔡楚生：都会的早晨费穆：城市之夜岳枫：中国海的怒潮1934郑正秋：再生花程步高：华山艳史到西北去沈西苓：乡愁女儿经吴永刚：神女蔡楚生：新女性、渔光曲孙瑜：体育皇后、大路费穆：人生、香雪海朱石麟：归来应云卫：桃李劫卜万苍：黄金时代胡锐：生之哀歌1935沈西苓：船家女张石川：劫后桃花吴永刚：小天使罗明佑：国风、天伦袁牧之：都市风光许幸之：风云儿女司徒慧敏：自由神岳枫：逃亡卜万苍：凯歌史东山：人之初应云卫：时势英雄袁从美：暴风雨杨小仲：红羊豪侠传欧阳予倩：新桃花扇王虎辰：周瑜归天霸王别姬1936程步高：新旧上海应云卫：生死同心吴永刚：浪淘沙、壮志凌云蔡楚生：迷途的羔羊费穆：狼山喋血记孙瑜：到自然去王次龙：孤城烈女方沛霖：化身姑娘吴永刚：壮志凌云史东山：长恨歌、狂欢之夜杨小仲：桃源春梦、小孤女1937吴永刚：壮志凌云史东山：长恨歌、狂欢之夜杨小仲：桃源春梦、小孤女马徐维邦：夜半歌声史东山：青年进行曲思想内涵1、反映工人、农民所受的压迫。《香草美人》《狂流》《压迫》《狂流》是我们电影界有史以来第一个具有鲜明的社会意义和时代意识影片，开始了中国电影界新的路线。由于大量的外国谷物的输入，江南农业丰收没有给农民带来任何好处，反而使他们陷入了更沉重的经济危机中。此外，《香草美人》、《压迫》表现工人失业酿成的家庭悲剧。《上海二十四小时》、《压岁钱》展现了贫富悬殊、阶级对立的生活图景，揭示了民众不幸的社会根源。思想内涵2、反映人们高涨的爱国主义激情。《民族生存》1933左翼电影充分发挥了电影快速复制生活的特质，使30年代激化的民族矛盾在银幕上得到了充分的反映。《中国海的怒潮》1933《肉搏》1933思想内涵3、反映女性的苦难以及觉醒历程。《女性的呐喊》《三个摩登女性》《姊妹花》《神女》女性，特别是都市中职业女性的命运，是左翼电影关注的重点。女性争取经济上的独立和人格尊严的要求，与时代精神一致。她们所受到的压迫最深，激发她们的思想觉悟也显得尤其重要。第二部分左翼电影运动的特点艺术特点一、注重社会意识的呈现，具有鲜明的理性分析色彩真实地揭示现实问题，以艺术的手段对社会各阶级、阶层的命运进行细致的分析，表现人物的经济政治地位与人物行为的关系，将个人命运与整个阶级、社会联系起来。《船家女》中，纯洁的爱情受到恶势力的践踏，爱情悲剧中透视出强烈的政治主题。《姊妹花》中不同环境中成长的亲姐妹之间再现了阶级压迫和阶级斗争，左翼作家无意表现单纯个人性的恩怨纠葛，而是在时代风云中再现人物的命运浮沉。田汉史东山艺术特点二、注重典型环境中塑造典型人物。左翼电影作为现实主义的电影流派，十分注重表现人物在特定环境中的思想变化，通过集中塑造不同追求、不同命运的几个典型人物，他们的沉沦与奋进、忍耐与抗争、善良与邪恶，勾勒出不同阶级、或者同一阶级在大时代中的表现和内部演变。黎灼灼（虞玉）阮玲玉（周淑贞）陈燕燕（陈若英）艺术特点三、善于运用多种手段来增强电影的艺术感染力。聂耳、任光等一批优秀的作曲家谱曲，为电影增添了艺术感染力，《渔光曲》中的“渔光曲”，《马路天使》中的“四季歌”、《桃李劫》中的“毕业歌”等一些旋律优美，内涵丰富的电影插曲，更是为人们广泛传唱。创作特点现实主义真实性和革命主义文艺倾向性的结合。1、现实主义基础下的写实原则，能不能真实具体的反应三十年代现实是区别新旧现实主义的基本原则。夏衍是现实主义道路下走写实风格的典型代表。《狂流》以写实的笔触，写长江大水给人民生活带来的灾难。《春蚕》以近生活流方式记录三十年代农民丰收下反得丰灾得残酷现实。创作特点现实主义真实性和革命主义文艺倾向性的结合。2、现实主义基础下与浪漫主义结合。田汉、孙瑜为代表，他们得作品也反映了三十年代社会现实，但是充分利用浪漫主义诗情、激情。影片：《大路》《风云儿女》等。拓展了单景别的表意维度运用多景别描述叙事空间注重空间与蒙太奇的修辞BCA叙事特点第三部分左翼电影运动代表代表人物1900.10.30－1995.2.6蔡楚生1906.1.21——1968.7.15吴永刚1907.11.1——1982.12.18沈西苓1904——1940.12.171932年：《南国之春》《共赴国难》《粉红色的梦》1933年：《都会的早晨》1934年：《渔光曲》《新女性》1936年：《迷途的羔羊》1937年：《王老五》《联华交响曲．八：小五义》夏衍1933年：《狂流》《春蚕》《脂粉市场》《上海二十四小时》《自由神》《时代的儿女》1932年：《三个摩登女性》、《母性之光》（拍摄）1934年：《神女》1935年：《小天使》1936年：《壮志凌云》《浪淘沙》1933年：《女性的呐喊》《上海二十四小时》1934年：《乡愁》《女儿经》1935年：《船家女》《民族魂》1937年：《十字街头》代表人物孙瑜1900.3.21——1990.7.11洪深1900.10.30——1995.2.6袁牧之1909.3.3——1978.6.3程步高1989——19661932年：《野玫瑰》1933年：《小玩意》《天明》1934年：《体育皇后》《大路》1936年：《到自然去》1937年：《春到人间》《联华交响曲》1933年：《铁板红泪录》（导）《香草美人》《压迫》1934年：《女儿经》1935年：《时势英雄》《劫后桃花》1936年：《花花草草》《女权》《新旧上海》1934年：《桃李劫》（演、编）1935年：《风云儿女》1936年：《生死同心》（演）1937年：《马路天使》（导、编、）1933年：《春蚕》《狂流》《前程》1934年：《女儿经》1935年：《民族魂》1936年：《新旧上海》1937年：《夜奔》代表人物阮玲玉黎莉莉王人美金焰1915.6.2—2005.8.71910.4.26—1935.3.81914—19871910—19831933年：《三个摩登女性》《小玩意》《城市之夜》1934年：《人生》《归来》《神女》《香雪海》《再会吧，上海》1935年：《国风》1932年：《野玫瑰》《共赴国难》1933年：《都会的早晨》《春潮》1934年：《渔光曲》《小天使》1935年：《风云儿女》136年：《壮志凌云》《长恨歌》1933年：《城市之夜》《三个摩登女性》《母性之光》1934年：《黄金时代》《大路》1935年：《新桃花扇》1936年：《到自然去》《壮志凌云》1933年：《天明》《小玩意》1934年：《大路》《体育皇后》1935年：《国风》《秋扇明灯》1936年：《到自然去》1936年：《狼山喋血记》代表作狂流——左翼电影的开山之作出品时间：1933年出品公司：明星影片公司制片导演：程步高编剧：夏衍主演：胡蝶，龚稼农地位：是中国电影史上第一次深刻地反映了农村的现实生活以及农村贫富阶级不可调和的矛盾的电影代表作神女——感光最快的底片导演:吴永刚编剧:吴永刚主演:阮玲玉/黎铿/章志直/唐槐秋类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:无对白代表作上映时间:1934年6月14日出品公司：联华影业公司制片导演/编剧:蔡楚生主演:王人美，韩兰对白语言:无对白，纯背景音乐色渔光曲——“中国首部获国际奖的电影”影片讲述了渔家子弟徐小猫、徐小猴和船王何家继承人子英之间的悲欢离合，两代人之间的故事折射出旧中国各阶层人民生活的飘零动荡第四部分左翼电影运动反思新兴电影理论与批评提出了中国电影必须“反帝反封建”，要坚持党的领导，要选取有教育、揭发、批评意义的社会题材，要赤裸裸地将社会矛盾摆在观众眼前唐纳注意对电影自身特性的研究，认识代电影学科的革命性，对于新兴电影理论颇有建树，使得左翼电影在内容上更加现实化和真实性。柯灵洪深、沈西苓、柯灵联合发表《我们的陈诉，今后的批评史“建设的”》一文，提出了电影的批评方针，影响了整个电影评论界。郑伯奇新兴电影理论与批评041