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1《说木叶》中十九首节选诗文简析1.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——战国楚•屈原《九歌•湘夫人》【析】《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。这一句，描绘出一幅秋风微吹，湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的意境。2.洞庭始波，木叶微脱。——谢庄《月赋》【析】洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。这是指秋天来了，一些该有的自然反映都开始出现了。始：开始；微：渐渐、有一些。这篇赋通过假设曹植与王粲月夜吟游的故事，描写了月夜清丽的景色以及沐浴在月光当中的人们的种种情思，在叙事中透出怨遥伤远之意，从而使叙事与抒情紧密结合起来。3.木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。（秋思不可裁，复带秋风来。秋风来已寒，白露惊罗纨。节士慷慨发冲冠，弯弓挂若木，长剑竦云端。）——陆厥《临江王节士歌》【析】这首诗刻画了节义之士顶天立地的形象，由秋天的肃杀之景引发出内心的慷慨之情，秋思与壮心相互生发，唱出了一曲悲壮的节士之歌。诗的开端即以“木叶”“江波”“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清的秋景图。诗歌的前半段着意渲染出由秋景而生发的浓重秋思，笔调明净，气氛凄冷。4.秋风吹木叶，还似洞庭波。（常山临代郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇头歌。薄暮临征马，失道北山阿。）——王褒《渡河北》【析】王褒原为南朝梁臣，梁为西魏所灭，王褒被俘北去，途中作此诗。这首诗表达了诗人对故国的怀念。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……“还似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。5.后皇嘉树，橘徕服兮。——屈原《橘颂》【析】“后皇”即后土,皇天,指地和天。“徕服”适宜南方水土。徕，同“来”。服，习惯。橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精神、品格联系起来，给予热烈的赞美。《橘颂》是一首咏物诗，作者借橘树赞美坚贞不移的品格。6.桂树丛中生兮山之幽——淮南小山《招隐士》【析】桂花是与隐士相联的,有着虽处僻远亦自芳的品性和甘于淡泊、不求闻达的风格。其内容为陈说山中的艰苦险恶，劝告所招的隐士(王孙)归来。7.庭中有奇树，绿叶发华滋。（攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵？但感别经时。）--------《古诗十九首庭中有奇树》【析】春天来了，庭院中一棵奇异珍贵美丽的花树，在雨水阳光的滋润下生长得花繁叶茂，充满着无限的生机和活力。这是一首描写思妇折芳寄远思怀游子的诗。它和《涉江采芙蓉》在内容上大致相同，都是折芳寄远。8.（杨柳乱成丝。攀折上春时。）叶密鸟飞碍，风轻花落迟。（城高短箫发。林空书角悲。曲中无别意。并是为相思）——萧纲《折杨柳》【析】《折杨柳》，古《横吹曲》名，南朝梁，陈和唐人多为伤春惜别之辞。“上春”，即早春。“画角”，军中吹器。“并”，犹，总是的意思。叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹得轻些，那么叶子就不会那么快落下来了。古诗中常以柳喻送别情事。9.（日暮天无云，春风扇微和。佳人美清夜，达曙酣且歌。歌竟长叹息，持此感人多。）皎皎云间月，灼灼叶中华。（岂无一时好，不久当如何。）——陶渊明《拟古（其七）》【析】一时好：暂时的美好。不久：不长久。云间之月皎洁明亮,绿叶丛中繁花似锦,固然无比美好,但月盈必亏,花开必落,今日虽是花好月圆，但不久之后又当如何呢？这首诗以比兴的手法，感叹好景不长、青春易逝的悲哀。佳人酣歌，终将衰老；明月皎皎，将为云掩；灼灼叶花，终将凋零，所以诗人也不免自伤暮年之至。10．（行役滞风波，游人淹不归。）亭皋木叶下，陇首秋云飞。（寒园夕鸟集，思牖草虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣。）——南朝梁•柳恽．（同“运”音）《捣衣诗》【析】水边平地上的树叶，纷纷飘落，陇首山头上的秋云，飘飞在空中。捣衣不是洗衣，而是制衣前捶捣衣料使之平软的工序。“皋亭”指水边平地，暗指思妇所在的江南。“陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。上句实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。表达了思妇无法及时将寒衣送给2远人的嗟叹之情。11．（卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。）九月寒玷催木叶，十年征戌忆辽阳。（白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。）——沈佺期《古意》【析】深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶；丈夫守边十年，她日夜怀想着辽阳。本诗写的是一位少妇思念久戍边塞未归的丈夫。12.（风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。）——杜甫《登高》【析】这首被前人誉为“古今七律第一”的诗，前四句写登高所见，气象苍凉恢廓；后四句抒发感慨，交织着对国运艰难的关注，同时对沦落他乡不胜伤感。13.辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。——庾信《哀江南赋》【析】落木，就是凋零的树木。极浦，就是最远的水滨。如同凋零的树木一般离开了洞庭湖，去往涔阳到那最远的水滨。赋中记叙了梁朝由腐败、内乱到招致外敌入侵、最终灭亡的经过，大量运用典故，对故国的覆灭表示哀悼，同时也对自己被迫留仕北朝的境遇发出感叹。14.（清晨发陇西，日暮飞狐谷。）秋月照层岭，寒风扫高木。（雾露夜侵衣，关山晓催轴。君去欲何之?参差间原陆。一见终无缘，怀悲空满目。）——吴均《答柳恽》【析】在一个天高气爽的秋晨作者看到了一轮明月悬挂在空,照着荒秃的层层高岭上,深秋微寒之风将层层高岭之树上的叶子吹落。柳恽，字文畅，河东解(今山西省西南部)人，工诗，善尺牍，粱天监初除长史，和沈约共定新律，曾两次为吴兴太守，为政清静，吴均曾应邀而往，然颇不得意，曾一度离去，旋又返回吴兴，柳恽却对他依然如故，这首诗是答柳恽的赠诗而作。柳恽将赴远地，吴均这首诗就是答他的此诗而作。15.高树多悲风，海水扬其波。（利剑不在掌，结友何须多?不见篱间雀，见鹞自投罗?罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。）——曹植《野田黄雀行》【析】前两句比喻环境凶险。建安二十五年，曹丕继位掌权，杀了曹植的至交丁仪、丁廙，曹植却无力相救。《野田黄雀行》所抒写的，就是这样一种悲愤情绪。此诗通过黄雀投罗的比喻，抒写朋友遭难而无力援救的愤慨，塑造了一个解救受难者的少年侠士的形象，寄寓诗人的理想和反抗情绪。全诗意象高古，语言警策，急于有为的壮烈情怀跃然纸上。16.（风老莺雏，雨肥梅子，）午阴嘉树清圆。（地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。）——周邦彦《满庭芳》【析】周邦彦曾流宦多地，故多自伤身世之叹。上片细写静景，“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。17.美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。——曹植《美女篇》【析】这是一首乐府诗。这首诗语言华丽、精炼，描写细致、生动，塑造了一个美丽而又娴静的姑娘，此诗以绝代美人比喻有理想有抱负的志士，以美女不嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉，意味深长。18.夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。（以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。）——司空曙《喜外弟卢纶见宿》【析】有分：有情谊，蔡家亲：也作“霍家亲”。晋朝羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。此诗是作者为表弟卢纶到家拜访有感而作。首句是写作者悲凉的境遇:年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。雨中黄叶树，灯下白头人一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。后两句写对表弟到来的感激，这是写喜，但喜中仍有悲。喜的是因为自己被贬沉沦，亲人还来探望，自然喜出望外;但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。全诗语言朴实，语调低沉悲切，真实感人。19.日暮风吹，叶落依枝。（丹心寸意，愁君未知。）——吴均《青溪小姑歌》【析】日暮黄昏，孤寂一人，大概是有亲人，心上人，不得聚，不得见，或许根本就是不能聚，不能见了，眼前又有这衰飒秋风，更觉凄凉，不要说找个知心连亲的人，就连乘凉时节的树叶也都飘然而去，我就姑且把树枝当作依靠吧！这里隐隐透出诗人的一种不屈精神，宁缺毋滥，决不会因为孤寂随便找个人引为知己，宁可和大自然的植物树木为伴，树没了叶，那就和树枝在一起。吴均家世贫贱，终生不得意，他的一些作品中也往往表现出寒士的雄心和骨气。