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新时期戏剧一、新时期戏剧概述1977－1979是现实主义戏剧的恢复期——“写实话剧”的创作。代表作家有苏叔阳、李龙云、沙叶新等。1980－1989是借鉴西方现代派戏剧，是探索戏剧期——“先锋话剧”的探索。代表作家有高行健、马中骏等。实验戏剧——新时期的实验戏剧是从八十年代初开始的，它指一批具有革新精神的剧作家接受西方现代派文学的影响，大胆使用象征、暗示的表现手法创作具有荒诞情境和意味的戏剧。但是实验戏剧由于经典文本的缺乏，使其显露出“颠覆意义大于成果”的缺陷，受到传统剧作家的批评。实验戏剧的主要代表作家有高行健、马中骏等。二、代表性剧作家作品1、“京味剧”作家苏叔阳、李龙云“京味剧”，指的是新时期戏剧文学中以苏叔阳、李龙云等为代表的一批北京籍剧作家，以北京生活为戏剧背景创作出的一系列的戏剧作品。作家们继承了老一代北京剧作家老舍等开拓的创作传统，表现了对浓郁的北京地方风貌特色的追求，具有强烈的“京味”风格特征。所以，这一派戏剧就被称为“京味剧”。苏叔阳(1938～)，1977年他创作了大型话剧《丹心谱》，作品于1978年发表并公演。被认为是新时期戏剧史上具有开拓性意义的作品之一，也是苏叔阳的成名作品。苏叔阳有意识地向老舍学习，以现实主义创作方法反映北京市民生活，在表现北京地方和北京民众生活上做出了突出贡献。被认为是新时期“京味剧”的开拓者和代表作家，也被视为以老舍为代表的老一代“京味话剧”在新时期的继承人。李龙云(1948～)，北京人，1978年创作《有这样一个小院》，1980年创作五幕话剧《小井胡同》，1987年发表《洒满阳光的荒原》，90年代后，又创作了《正红旗下》、《万家灯火》和《全家福》等作品，是“京味剧”的实力派作家。比较起“五四”传统文学的侧重于表现民众文化的“国民性”批判，李龙云另辟蹊径，他所挖掘的是民族性格中的“优根性”，是从歌颂中华民族传统美德的角度去写北京人的。2、沙叶新（1939－）：男，生于南京。他的电影剧本《陈毅市长》被搬上银幕，引起轰动。《假如我是真的》、《马克思秘史》、《寻找男子汉》等作品被译成英文、日文介绍到美国、加拿大、日本、香港等国家及地区。1985年6月，沙叶新被任命为上海人民艺术剧院院长。《陈毅市长》剧照《陈毅市长》——作者突破了神化革命领袖人物的思维模式，把陈毅塑造成了一个人情味十足的普通人。结构上：采用了“冰糖葫芦式”的结构。把彼此并不连贯的16个片断、10件事集中在陈毅身上，且前后照应，浑然一体。3、高行健（1940-）：原籍江苏泰州，出生于江西赣州。目前为法籍华人。1981年调北京人民艺术剧院任编剧。创作《绝对信号》（于刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，引起很大反响，并因其新的戏剧观念和思想内涵而发生争议。他大量吸收了西方现代派的戏剧手法，突破了话剧传统的时间结构，拓宽了戏剧表现空间，探索新的戏剧观念包括舞台观念。论著《现代小说技巧初探》（花城出版社）提出了新的文学观，强调小说要揭示现代社会矛盾，探索人物的内心世界，表现复杂的人性，尝试新的表现手法等，引起广泛的注意和争论。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年10月12日获得诺贝尔文学奖。《绝对信号》、《野人》、《彼岸》《绝对信号》：青年——黑子少女——蜜蜂见习车长——小号老车长车匪劫车/反劫车《绝对信号》剧照《绝对信号》的艺术创新：1，多层次有时空结构方式：回忆、现实与想象进行巧妙的交织穿插，现实时空与心理时空交错。2，舞台语言方面也有许多创新。大量运用了超现实的光影和音响，突现出了人物的主观情绪。3，别具一格的小剧场形式。以小剧场的方式，将舞台安置在观众中间，演员可以在舞台和观众中间来回走动，戏剧效果非常独特。