叙事学研究

东北师范大学传媒科学学院09级广播电视艺术学1东北师范大学研究生课程论文论文题目《谈美剧LOST的戏剧式叙事结构》课程名称叙事学研究姓名孙理学号10200200721836专业广播电视艺术学年级2009院、所传媒科学学院年月日2009年12月24日研究生课程论文评价标准指标评价内容评价等级（分值）得分ABCD选题选题是否新颖；是否有意义；是否与本门课程相关。20-1615-1110-65-0论证思路是否清晰；逻辑是否严密；结构是否严谨；研究方法是否得当；论证是否充分。20-1615-1110-65-0文献文献资料是否翔实；是否具有代表性。20-1615-1110-65-0规范文字表达是否准确、流畅；体例是否规范；是否符合学术道德规范。20-1615-1110-65-0能力是否运用了本门课程的有关理论知识；是否体现了科学研究能力。20-1615-1110-65-0评阅教师签名：年月日总分：东北师范大学研究生院制东北师范大学传媒科学学院09级广播电视艺术学2【摘要】影视叙事结构随着形式主义批评方法的出现，尤其是结构主义思潮的兴起和符号学理论的扩张，传统的情节结构的研究得以与叙事学研究相结合，并被纳入到叙事结构理论的总体框架中，从而形成了多种多样、丰富多彩的叙事结构和分析方法。[1]具体到影视叙事学的领域讲，虽然影视的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，影视的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。而戏剧式叙事结构在美剧中的运用更是栩栩如生，其时空的转变，情节的冲突都在叙事结构中充分的表现。【关键词】叙事结构叙事时空冲突悬念电视剧的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的剧作本文，也包括着那些看似无序、松散的剧作本文，因为无论什么样的本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部电视剧是没有结构的，就好像人不能失去了骨骼的支撑。电视剧叙事结构的研究是复杂的，因为我们知道没有一部剧作的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电视剧叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的影视叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。东北师范大学传媒科学学院09级广播电视艺术学3一叙事时空时空交错式结构是指打破现实时空的自然顺序,将不同时空的场面,按照一定艺术构思的逻辑交叉衔接组合,以此组织情节,推动剧情的发展。它在时空程序上表现为大幅度的跳跃和颠倒,将现在、过去以至未来组接在一起,造成独特的艺术效果。这种结构方式,可以用倒叙、插叙扩大时空概念,表现多层次时空;也可以通过回忆、联想、梦境、幻觉的插入表现人的心理活动和潜意识。此类结构的核心是各个时空片段的分切、组合要有内在的有机联系,它们相互衔接推动结构的整体发展。《迷失》最大的特色之一——就是剧情是在“现实”与“回忆”的切换中向前推进。“回忆”的节奏相对舒缓，而“现实”节奏较快，既有悬疑片的神秘惊悚、动作片的紧张刺激，也有科幻片的神奇和引人遐想。当然，若只论惊爆程度，《迷失》很难与《24小时》比肩，也远不如《越狱》刺激，而它所带给观众的回味，却是前二者无法企及的。在《迷失》中，“回忆”是传统的倒叙或者插叙手法，对于“现实”的叙述，编导则将蒙太奇艺术运用得畅快淋漓。也正是因为这点，使得《迷失》的剧情节奏显得张驰有度，给观众留下了回味的余地。镜头作为影视的基本单位,时空上是不受限制的。镜头的长短与多少可由导演视自己的意愿和叙事的需要随心所欲。你可以从头至尾只用一个长镜头;也可以在90分钟内用上几千个镜头进行快速切割,展现现代生活的节奏。可以说,瞬间即逝的镜头时间给了电视剧的叙事极大的自由,它利用摄影机从不同角度来表现对象,轻而易举地将镜头由一条动作线移向另一条动作线,情节结构可以像生活本身状态样自然发展,也可以一种反情节、反故事的方式将时空断裂,在人物命运的交叉与重叠中寻求一种形式上的快感。故事中的矛盾与冲突既可以具备戏剧东北师范大学传媒科学学院09级广播电视艺术学4冲突的属性,集中紧张,也可以以淡化的形态出现,抒情缓和。同时,因为影视可在大量镜头的剪辑、切换中延长、压缩或改变时间,而不必拘泥于固定的场景,它可以不再以事件进程的因果关联为动力来结构故事,而只是对同一事件的不同层面、不同角度的反复叙述来架构故事,或在场景中或对不同故事的联结来凸现“叙述”本身的深层意蕴,其叙事结构是无限开放的。二、冲突存在的形式与位置戏剧作为一种的叙述结构，具有所有叙事文学共通的美学特征，而冲突也就成为了其必不可少的元素之一。黑格尔认为，因为冲突一般都需要解决，作为两面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于用作戏剧的对象。戏剧本是可以把美的、最完美、最深刻的发展表现出来的[2]。在黑格尔看来，戏剧冲突并不在于展现的过程，而是在于解决的过程。假如一部戏剧中的冲突不能获得解决，那么这就不能称其为戏剧冲突，而展现这种“冲突”的解决，则是美的、完美的、深刻的一个发展过程。无庸置疑，黑格尔的冲突观点奠定了西方现代戏剧美学的理论基础，我们通过对于黑格尔冲突观点的阐释，很容易将“冲突”归纳为两种不同的存在形式：一种是解决的冲突，一种是未解决的冲突。而正是由前者，构成了西方戏剧最重要的结构原则之一。《迷失》（《ＬＯＳＴ》），英文的直译为迷失、失去、损失、疑惑、失去的、损失的、迷惑的。仅仅字面意思，就已经蕴涵了很丰富的内容——这些生还者迷失在茫茫大海中，他们首先需要解决基本的生存问题，除此，在岛上寻找一切可以和外界联系的线索就成了他们最主要的任务。当然，他们还要时刻担忧着来自岛上神秘力量的袭击。这些，都只是剧情的表象。随着故事的不断推进，我东北师范大学传媒科学学院09级广播电视艺术学5们才逐渐感受到，荒岛中的迷失并不是最可怕的，比这更让人不安的是，这些生还者们其实正纷纷迷失于自己的人生当中。他们究竟失去了什么呢？感情、生活、信仰……人性的矛盾与挣扎令每个人的生命都变得复杂而又残缺，他们被困在自身的荒岛上，迷失在心灵的悲怆中。从求生的本能上讲，他们想逃脱，他们甚至不惜以生命作为赌注，想尽种种办法企图离开荒岛；而在潜意识里，许多人又似乎愿意留下来，留在这个陌生的世界，和过去的自己做一个彻底的了断。他们渴望逃离同时又渴望回归，并为此焦灼着、祈祷着、痛苦着、忧伤着。于是，所有的美好、龌龊、无私、狭隘，因为这次空难交织在一起，人们也都在迷失中苦苦找寻不管这里的生活算不算困境，大家挣扎着寻找希望的同时，似乎渐渐的从迷失的阴影走出。从叙事这个角度来看西方戏剧与中国戏曲在冲突上的不同，主要就是从冲突所存在的形式与角度来进行分析。从西方戏剧的冲突来看，主要建立在对于“结构”（structure）的把握之上。戏剧的发展一直围绕着“冲突”这个命题在做着不同的阐释，但是并没有哪种阐释是符合所有结构的。无论是“顶点说”还是其后的“佳构剧”，都无一例外。冲突在戏剧结构中的位置直接决定了戏剧的可阐释空间，而冲突的形式（如高潮、悬念）则是由冲突的位置所决定的。“形式－位置”二元因素构成了西方戏剧独特的冲突律，但是这种审美原则在某种层面上则是与东方戏剧具有相通审美特征的。【1】李显杰：《电影叙事学：理论与实例》，第322页，华中师范大学出版社2005年版。【2】黄建中.思考·探索·尝试[J].电影艺术,1980,(1):17-18.【3】滕文骥.大胆创新奋力探索[N].中国青年报,1979-10-06(04).