博物馆陈列与设计考试内容

博物馆陈列与设计考试内容填空题1、博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。2、陈列设计是陈列工作的主体。3、陈列设备的样式：由三种基本类型的展柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜。4、标准化设计的陈列柜在1920年代开始介绍到我国，到了30年代已经有了成熟的设计作品，如当时“中央博物院”和上海市立历史博物馆的陈列，都是采用标准化设计的典型实例。5、陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术，建筑艺术于一身。6、空间处理上的“场”与通常陈列中的“带”如何衔接过渡：浑然一体；利弊生硬结合。7、艺术博物馆陈列一般可分为两类：一类是综合性艺术陈列，即艺术通史陈列；另一类是艺术的专题陈列。8、空间是陈列形式设计的首位要素。9、室外环境空间设计，主要侧重于该馆性质特征及围绕基本陈列的特点。10、通道、过厅、楼梯、休息室等空间，是与陈列展览有关的次要空间。11、视觉特点：富于神采与意境。12、作为陈列形式的诸种造型，按应用性质分，可分为三大类：即总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型。13、德国美学家里普士提出“君主制从属”的学说,是西方美学中对“变化与统一”的认识。14、陈列场地，即以陈列建筑为主体的室内外空间。博物馆陈列区和与此相连的展前区、广场及展示宣传、信息传递空间都应在设计师思考范围之内。15、经费直接左右着设计师的思路，影响着陈列室的装修、设置的装配、设备的用材以及制作工艺等。16、陈列大纲，是人的思想产物；观众群是陈列展览的主体，设计应考虑如何为观众接受；施工制作的技术力量也是人在起作用，这些属于“人”的因素。17、展览前区主要指的是博物馆建筑外部的空间环境，如馆前的广场、庭园、绿化地带、街道等。18、辅助展品，这里指的是实物之外的诸如模型、图表、图片、图解、幻灯片、电影、录音录像等资料，它们是构成陈列语言的另一要素。19、构图是陈列语言的组织手段。20、光线是视觉的媒介。21、总体设计是对陈列艺术形式的总体构思和全面规划。22、总体设计首先需要理解陈列内容，主要包括陈列的主题思想，陈列大纲的内容结构，陈列展品的形象特征、内涵以及展品数量等。23、可以把陈列形象视为一个艺术实体，它是由建筑空间、陈列设备和陈列展品构成的形象序列。24、人体测量分类，一般有以下三种：（1）形态的测量（2）生理的测定（3）运动的测定25、感知的规律性：（1）感知的差异规律（2）感知的活动规律（3）感知的组合规律26、博物馆建筑是指专门为博物馆各项业务活动设计建造的建筑，它属于公共建筑中的文化建筑。27、现代博物馆建筑组成一般由以下部分组成：（1）陈列厅室（2）为观众服务用房（3）藏品库房（4）研究与技术用房（5）行政管理用房28、串联式布局是各陈列厅首尾相接，相互串联在一起，也就是各陈列厅一间套一间的套在一起，故又被叫作套间式。29、并联式布局是各陈列厅之间互不相通，各自有自己的出入口，为便于参观多以走廊作联系，因此又被叫作走廊式。大型科技博物馆及大型综合性博物馆中不少陈列厅各自单独建造互不干扰，仅以道路作联系，这种又常被叫作独立式。30、陈列厅的高度多在4-6米之间。31、有机玻璃连接的方法有：熔接、溶接、粘接。32、丝绸类：（1）绢（2）绫（3）绮（4）绸（5）缎（6）锦33、室内涂料:分为木材和五金器材常用涂料两种。34、胶粘剂又称粘合剂，它是依靠本身形成的薄膜胶合力，将二种或二种以上相同物质或不同物质粘合在一起，起着传递应力的作用。35、陈列柜是陈列设备中的基础设施，可大体分别为三种类型：（1）单柜（2）通联柜（3）组装柜36、壁龛是一种特殊形式的陈列橱柜。37、陈列柜照明设备的安装，设计时应注意以下几点：（1）安装部位（2）光质选择（3）安全。38、陈列采光照明的类型，可分为三种：（1）天然采光。（2）全部采用人工照明。（3）天然采光与人工照明相结合的方式。39、照度的单位是lx(勒克斯)。40、红色光的波长最长频率最低，紫色光的波长最短频率最高。41、陈列室天然采光方式主要有三种：一是侧窗采光，二是高侧窗采光，三是顶窗采光。42、侧窗式采光，可分为单侧窗采光和双侧窗采光两类。43、主光，是照明方案中最强有力的光线，起着主导作用。44、辅助光亦称次光，一般是各种环境中的反光和低于主光功率的辅助光源。45、科学绘画，一般是指生态画、标本画、展示图、复原图、考古图等。这类绘画的基本特点是注重科学性，它在陈列中是为说明一项具体内容而设计的。46、雕塑是以雕、刻、塑三种制怍方法而得名。雕塑又有纪念性、主题性、装饰性三种。47、灯箱的设计与制作是把光源附在透明正片的背后使透明片显示出其清晰的图像，具有逼真的效果。48、图表是在陈列、展览中综合了各种有关资料及其统计数字，通过艺术手段，把它们设计成既概括明了又具有生动意味的、给人以美感的表现形式。49、沙盘是根据地形图，按比例，用泥沙等材料堆制而成，具有立体效果，视野开阔，鸟瞰全局，形象逼真。在博物馆中较为常用。50、19世纪下半叶军事题材的全景画在欧洲发展起来。最著名的是法国菲利普托斯父子创作的“葛底斯堡战役”和一批德国画家绘制的“亚特兰大战役”，这些都是以著名战役或战例为题材的全景画。51、序厅设计，要从三方面考虑：即场地空间、设计手法、建造要求。52、由中国军事博物馆夏书绅设计并组织军内外著名画家集体创作的“攻克锦州”(1986-1989年)，是中国第一个全景画馆。53、世界上以英国伦敦塔索斯蜡像馆(1802年创立)和法国格雷万蜡像馆(1882年创立)最著名。54、色相：表明不同颜色之间的区别，即色彩所呈现出来质的面貌。55、光度(明度)：指同一色相因所受光线强弱不同而产生的明暗差别，即色彩的明暗程度。56、我国历史悠久，古人对色彩的认识也是由来已久。古人把黑、白称为色，把青、黄、红称为彩。红、黄、青、白、黑合称色彩。57、一般情况观众在展柜前停留大约30～50秒约能阅读75个字。判断题1、展室设计中其它物化活动是为了烘托展品。2、通联式展柜展壁可满足连续展出，散点布陈的中间立柜、展台则适合可独立欣赏的艺术品陈列。3、门厅与序厅在大型博物馆中通常是分开的。4、运用摄影技术或显微技术，或用制作模型的方法，以显示肉眼无法直观的微观世界物体的一种陈列表现方法，称为大中见小。5、人们认识物质世界，大约有80％以上信息是由视觉得到的。6、博物馆建筑是否理想，取决于博物馆的建筑设计。7、陈列中注意缩小陈列品与玻璃面之间的距离，展柜内背板及镜框内背衬不宜采用黑色或其他深色背衬装饰。因为深色的背衬与玻璃形成镜面反射，会将展室内各方面的物象在平面镜上形成虚像无法消除，影响陈列观赏。8、博物馆新建筑设计，对陈列室的规划，必须包括序厅在内。9、序厅场地是观众流量大的集散之地，物象宜疏不宜密，以虚空间为主。10、景观不限于自然科学类博物馆陈列，社会科学类博物馆也广泛地运用这一形式丰富自己的陈列内容。11、描绘一个战役或战例是全景画中最多见的题材。12、颜色深的物体，反射的光线少，吸收的占绝大部分。而颜色浅的物体，所反射的光线要比它能吸收的光线多。13、原色：也叫第一次色或称直接色，就是红、黄、蓝三色。14、复色：也叫第三次色，是间色与间色混合。15、艺术性博物馆的陈列色彩，以沉静色调为宜。16、普通的亮度，色彩会显得丰富，环境色不太明显。17、弱的亮度，色彩暗淡无光，被灰暗所笼罩，环境色也不明显，色彩缺乏生气。18、小说明中中外两种文字宜分别集中排列，可获得总体平衡的效果，不要中外文互相交叉排列。19、“格栏设计”是二战后由瑞士人创立的。20、图幅是指绘图采用的幅面，所用图纸要大于图幅，图纸不论是否装订，均需画出边框。每张图纸右下角必须画有标题栏。标题栏的格式没有统一规定。简答题一、新设备的优点:1、新设备充分考虑到了人的视觉观赏要求，并以此为出发点来选择设备的尺寸和构造。2、改木质家具为金属型材(用钢材或黄铜)制作，强度高，线条纤细，不遮挡视线。3、金属型材构成的陈列柜有利于机器加工生产，可降低造价，便于推广。4、标准化设计由于规格尺寸统一，便于以橱柜为单元组合展品、布置在陈列室中，排列组合也方便灵活，提高了陈列室建筑空间的利用率。二、大通柜的优势1、具有开阔的视野，柜内有宽畅的展示空间，便于任意布置展品。大面积的“背板”可用于布置辅助陈列资料，配合实物原件展出，相得益彰。2、大通柜装置与室内装修设计浑然一体，艺术整体性好，柜顶空间便于装置灯光照明器具，加强密封性设计，稳定了小气候环境，为后来发展柜内空调准备了条件。3、大通柜在管理和安全保卫方面，也有许多优点，例如简化了锁匙管理。也便于安装防盗报警仪器等。三、总体设计造型总体设计造型是展室空间一切物象综合建构的群体造型。这一造型设计必须把握的要领是：1、要体现出代表该陈列特性的基本形象特征；2、要创造出该陈列本质意蕴的气氛表现；3、要创造出符合该陈列表现形式的艺术风格。这三者统一的目标，是主题的突出，是美的形式。四、陈列设计的形式法则1、均齐与对称2、平衡与呼应3、对比和调和4、比例和尺度5、节奏与韵律五、陈列大纲和陈列设计的联系1、陈列大纲的宗旨使陈列设计的目的性、针对性明确。2、陈列大纲结构确定了陈列布局的结构。3、大纲涉及的内容、细目，没有大纲的明确规定和提示，艺术设计很难区分主次。4、现行的陈列大纲编写体例是行之有效的，文物组合方法，给艺术设计提供了成组文物展品的科学形象化处理手法。5、设计师通过熟悉大纲的内容确定陈列规模，这直接涉及到对空间的利用、经费预算、人员技术力量的投入。6、依据大纲确定的陈列性质规模，设计师对形式风格作最初的设想和最后的完善。六、完美形式的表现方法1、采用人们喜闻乐见的艺术形式2、追求严谨的艺术结构3、创作完美的陈列艺术形象4、营造特定的环境氛围七、陈列室环境空间处理的常用手法1、塑造空间形状2、穿插布置科学复原的各种场景或景观3、运用室内设计中的各种建筑小品4、利用光的特性八、总体设计的职责范围1、新建博物馆，陈列艺术总体设计应参与建筑工艺设计。2、参与陈列内容方案的制订。3、制订“陈列艺术总体设计方案”。4、对局部设计提出设计要求。5、编制各项计划，包括经费预算和进度计划。6、对施工制作提出工艺质量要求。7、参与组织现场施工和展品布置工作。8、对陈列艺术效果和艺术质量进行评估存档。九、局部设计的主要项目1、陈列平面、立面、空间设计2、柜内设计3、辅助展品设计4、非规格化设备设计十、博物馆馆址选择的主要原则1、有利藏品保护2、公共交通方便3、足够用地面积十一、博物馆建筑艺术的造型风格大致可以分为以下几种类型1、西方古典风格2、民族风格3、现代风格4、象形风格十二、陈列采光照明设计中应积极设法消除红外光对文物、标本的影响与损害，其主要方法有：1、从光源上选择采用冷光源。2、利用日光灯采光照明时，将日光灯的镇流器、电容器及启辉器安装在柜外。3、光照在到达文物表面前，要先经过隔热玻璃，柜顶部预留散热装置，同时科学地控制文物的光照度。4、使用白炽灯照明，要加罩散热，使其形成漫反射，不至于使聚焦似的热传导方向朝向一点。5、自然采光中，侧窗开在北向，增加散热玻璃或折光百叶窗，顶光加折光装置以防止阳光直射展室。展室增设通风、换气装置，以防止高温。简述题一、照度选择(一)照度适宜不论使用什么光源，陈列照明设计中对不同的展品或文物一定要有不同的照度。照度过高，对文物展品有破坏作用。照度过低，反映不出展品或文物的真实面貌，观众看不清楚。只有按照一定的标准去设计，才能达到理想的照明效果。在使用和计算照度标准时，要注意陈列品与观众的视距关系，若视距过大，可适当提高照度。例如：较大型的金属构成品(金银器、铜器、铁器、石雕、模型等)，以及大环境下的全景画等都可以适当提高展示品的照度值。(二)照度均匀指同一件陈列品，同一个展柜或同一间展室内，不宜出现高照度与低照度部分的强烈反差。光照反差过大，人眼睛