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第四章古典小说的畸变本章内容▪第一节侠义公案小说▪第二节儿女英雄小说▪第三节狭邪小说第一节侠义公案小说一、《施公案》▪《施公案》又名《施案奇闻》《百断奇观》，是现知最早的侠义公案小说。▪《施公案》现存最早的刊本是嘉庆二十五年（1820）厦门文德堂藏版《绣像施公案传》。小说九十七回，不署作者名。从小说语言看，作者应是说书艺人。▪小说以清初施琅之子施世纶的廉正爱民为原型，小说中的施仕伦在黄天霸等侠客的帮助下审狱断案，除暴安良。▪《施公案》表现了对普通百姓生存状态和命运的关注，案情多是民事纠纷，不论市井无赖，还是势要富豪，只要是侵害了百姓生命财产的案件，施公都要弄个水落石出，给百姓一个公平的交代。▪人物描写自然平实，对备受赞扬的清官施仕伦，就较多保留了原型人物的特点。▪小说的结构也有较大进步，不再如明清公案小说那样单线链接，而是采用了案中套案的手法，穿插腾挪，蟠曲回旋，增强了书场的魅力二、石玉昆与《三侠五义》▪石玉昆（约1790—1882），字振之，天津人，咸丰、同治年间以专门讲述包公案而红极一时。在长期的说书生涯中，石玉昆对明代的包公故事《龙图公案》进行了改编，整理成《龙图耳录》。▪在《三侠五义》的改编创作过程中，石玉昆的贡献最大，其《龙图耳录》已基本奠定了这部小说的结构、情节、人物、语言风格。▪《三侠五义》前二十七回主要写包公断案的故事，以包公断案为线索，引入南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰丁兆蕙和“五鼠”。▪《三侠五义》塑造人物成就很高，较之明代的公案小说，描写的对象主要是侠客，作者善于外貌、心理、细节描写，又把描写对象放在运动状态与人物关系中多角度进行描写。▪《三侠五义》既是包公故事的集大成者，也是侠义公案小说中最成功的作品。第二节儿女英雄小说一、俞万春与《荡寇志》▪俞万春（1794—1849），字仲华，别号忽来道人，浙江山阴（今绍兴）人。嘉庆、道光年间，曾随父征剿广东、广西等地的少数民族起义，获得军功，晚年在杭州行医。《荡寇志》始作于道光六年（1826），写成于道光二十七年。二十二年间三易其稿，逝后其子俞龙光又稍加润色，于咸丰三年（1853）刊行。▪俞万春写作《荡寇志》有明确的意旨，一是为了抵消《水浒传》的流传，一是为镇压烽烟遍地的农民起义正名，让人们知道“忠义之不可伪托，而盗贼之终不可为”（半月老人《荡寇志序》）。▪《荡寇志》在艺术上有较高的水平，鲁迅《中国小说史略》称许道：“书中造事行文，有时几欲摩前传之垒，采录景象，亦颇有施罗所未试者，在纠缠旧作之同类小说中，盖差为佼佼者矣。”具体说，善于描写战争的攻守进退；善于通过人物的行动、细节、语言塑造人物；语言也干净流畅，富有表现力。二、文康与《儿女英雄传》▪《儿女英雄传》，又名《侠女奇缘》《金玉缘》《儿女英雄评话》▪文康，姓费莫氏，字铁仙，满洲镶红旗人，嘉庆中大学士勒保之孙。大约生于乾隆、嘉庆之际，死于同治四年（1865）前。文康出身于八旗世家，从康熙中至咸丰初，三代四个大学士，门庭显赫。文康本人捐资做过理藩院员外郎，后官至安徽凤阳府通判。晚年子孙不肖，家道中落，靠变卖财物为生，乃写《儿女英雄传》自遣。▪在写法上，《儿女英雄传》也有模仿《红楼梦》的痕迹，但在思想命意上，却是一部反《红楼梦》的作品。▪把安骥、张金凤、何玉凤以及安学海夫妇等都写成完人，实践了臣忠、父严、母慈、子孝、妻贤的封建伦理纲常，从而构成了一个完美和谐的家庭和大团圆结局，表现了作者在家道没落、晚景凄凉之时的人生梦想。▪为了实现这个意图，人物塑造上完全与《红楼梦》反着写，安学海反贾政，安骥反贾宝玉，安夫人反王夫人，张金凤、何玉凤反薛宝钗、林黛玉。▪这部小说有许多成功之处，结构上善设悬念，情节穿插转换，极有章法。例如何玉凤直到十九回才露出真面目，前面以十三妹的身份游走江湖，神龙见首不见尾，引人入胜。作者深通人情世故，描摹场景，叙述世态，如红白喜事、酒楼戏馆、打斗场面，有条不紊，生动有趣。胡适评价这部小说云：“他的特别长处在于语言的生动漂亮，俏皮、诙谐、有风趣。”第三节狭邪小说一、陈森与《品花宝鉴》▪陈森（约1797—约1870），字少逸，号采玉山人，江苏常州人。他从青年时期便到北京，依做京官的同乡做幕宾，屡应顺天乡试不中。他好文艺，喜冶游，在幕主的鼓励下，将自己所闻见之狭邪之事，作成一部六十回本的小说，初刊于道光二十九年（1849）。小说以名公子梅子玉与名旦杜琴言的同性恋故事为线索，描写当时北京上层社会狎优的生活。▪乾嘉以来，京都士大夫、贵家公子狎优之风颇盛。狎优即溺爱饶有女子色相的扮演旦角的男伶，当时俗称“闹相公”。这并非单纯地欣赏其歌喉演技，而是亵玩其色相以愉悦，是朝廷禁止士大夫狎妓、狎妓有碍于仕途功名的情况下产生的不平等的同性恋现象。▪书中所叙有正邪、雅俗之分，含褒贬之意，于优伶身世之苦情，逢迎之隐衷，富商、阔少、清客狎优、狎妓之庸俗、卑污有所披露。以京中官话叙之，间有北京方言俗语，文笔流畅，描写至为细致，亦称上乘。二、《花月痕》与《青楼梦》▪魏秀仁（1818—1873），字子安，别号眠鹤主人、咄咄道人，福建侯官（今福州市）人。少有才气，但直到二十八岁才考中秀才，明年中举，此后屡试不第，长期为幕，甚不得志，通过写小说发抒自己的郁闷。▪《花月痕》中两个书生的形象实是作者现实与幻想中的影子，借韩荷生寄寓他的人生理想，借韦痴珠为自己写照，半是自赏文采风流，半是自伤怀才不遇。叙事缠绵凄婉，在晚清小说中堪称上乘。▪《青楼梦》六十四回，作者俞达。小说模仿《红楼梦》，设三十六妓（代《红楼梦》三十六钗）和主人公金挹香都是仙界人物，因种种原因谪降人间，了却风流姻缘。把大观园改成妓院，金挹香为吴中名士，素性风流，志欲先求佳偶，再博功名，与青楼中三十六妓交游，为众妓女所爱。后青云得路，出任馀杭知府，纳钮氏为妻，另四美为妾。金挹香政绩斐然，割股疗母，显亲扬名。欲重访众美，众美云散难聚，金挹香决意弃官修道，回头是岸，终与妻妾升天，与三十六妓再次团聚，重列仙班。《青楼梦》典型地表现了末世文人的富贵梦、女人梦。三、韩邦庆与《海上花列传》▪韩邦庆（1856—1894），江苏松江（今属上海）人。原名三庆，改名奇，字子云，号太仙，别署大一山人。《海上花列传》署名江陵渔隐，云间花也侬。其父是咸丰年间举人，官刑部主事。韩邦庆考中秀才后屡试不第，流寓上海，为《申报》馆撰稿，主编《海上奇书》。韩邦庆文采风流，能诗擅文，喜欢出入青楼妓馆，如此经历为他写作《海上花列传》积累了丰富的素材。▪《海上花列传》又名《青楼宝鉴》《海上青楼奇缘》《海上花》《海上百花趣乐演义》等，六十四回。▪小说以十里洋场为背景，以赵朴斋、赵二宝兄妹的故事为线索。小说以赵家的经历，告诫人们不要出入歌楼妓馆，也就是说这部小说的主旨之一是专讲嫖妓的坏处的。▪小说的另一主旨是以过来之人，专讲妓家这个小社会的人情世态。▪这部小说最成功的地方在于真实自然的描写，客观的叙述。结构上按生活的原生态顺序展开，各种人物事件相互穿插，构成立体丰满的生活图景。作者还有意识地进行方言小说的实验，说曹雪芹用京语写作《红楼梦》，他要用吴语写作《海上花》，小说中叙述语言用的是普通白话，人物对话用吴语，增加了市井情趣和人物的生动性。思考题：▪1．阅读《三侠五义》，分析其中的一两个人物形象。▪2．阅读《儿女英雄传》，分析其与《红楼梦》在场面描写、人物塑造方面的异同。▪3．阅读《海上花列传》，分析张爱玲喜欢这部小说的原因。