工业设计史整理

工业设计史整理艺术流派或组织流派特点、优缺点人物人物贡献作品时间地点新古典主义追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追求形的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对理性的向往谢拉顿对整个家具界贡献很大1791《家具制造师与包衬师图集》；1802《家具辞典》；靠背重点装饰的椅子，椅腿少有曲线装饰，表现出单纯的结构感18世纪60年代欧美各国浪漫主义优：发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方情调。缺：由于反对工业化生产，也就无法解决工业条件下得设计问题，并且对后来的反对机械化的英国工艺美术运动产生深远的影响。18世纪下半叶至19世纪上半叶欧洲折衷主义1820-1900欧美工艺美术运动主要特征：1强调手工艺，明确反对机械化生产2在装饰上矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典传统的复兴风格3提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实功能良好4、主张设计诚实，反对设计上的华而不实趋势5装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。局限：1将手工艺推向了工业设计的对立面，违背历史发展潮流，使英国设计走了弯路2过于强调装饰，增加了产品的费用，不能为低收入平民所享用。威廉·莫里斯查尔斯·沃塞查尔斯·阿什比莫里斯是英国工艺美术运动的奠基人。真正实现拉斯金思想的一个重要设计先驱。“现代设计之父”。沃塞工艺美术运动的中心人物。阿什比工艺美术运动后期的杰出领袖。莫里斯《桥沙集》《呼啸平原的故事》《人间天堂》《乌有乡消息》、和飞利浦·韦伯一起设计“红屋”19世纪末20世纪20年代1880-1910英国芝加哥学派风格特征：1、注重内部功能，大胆采用新材料。路易斯·沙利沙利文最先提沙利文：施莱辛格——马耶百货1871年产生美国芝2、强调结构的逻辑表现。3、立面简洁、明确。4、采用整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。5、形式服从功能。文弗兰克·莱特出“形式追随功能”的口号。其设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。莱特美国本土建筑的开创者公司大厦、信托银行大厦莱特：流水别墅（1936）、古根海姆美术馆（1943）、东京帝国饭店（1919），代表著作《有机建筑》《消逝的城市》《机器的工艺美术》加哥新艺术运动缺：在本质上还是一场装饰运动，优：用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程的重要步骤。主要特征：1、强调手工业，反对工业化。2、完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格。3、倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机风格。4、装饰上受东方风格的影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响。5、探索新材料和新技术带来的艺术表现地可能性。比利时：霍尔塔威尔德法国：吉马德西班牙：高迪（或高蒂、戈地）威尔德：创立了魏玛工艺美术学校；巴黎“新艺术”设计事务所：新艺术之家、现代之家、六人集团霍尔塔：霍尔塔旅馆；吉马德：巴黎地铁；高迪：米拉公寓、圣家族教堂、居里公园19世纪末20世纪初1890-1910比利时兴起普及欧洲各国德国青年风格主要特征：反对机械化和工业化，重视自然主义的装饰特点，表现为曲线、流畅的有机形态，但后期有几何造型和注重功能的倾向。贝伦斯、雷迈斯克米德德国现代设计之父1893-1933德国维也纳分离派风格特色：造型简洁明快，注重简单的直线、几何外形与自然形态的吻合，是功能主义与有机形态的有机结合。与“新艺术”运动风格所追求的自然主义有机形瓦格纳、奥布里奇、霍夫曼、阿道奥布里奇的“维也纳分离派之家”、霍夫曼的斯托克列宫、卢斯的维也纳半歇尔广场和维也纳史泰诺尔住宅、瓦1897-1933奥地利态风格相去甚远。缺：见P32的评价夫·卢斯格纳的《现代建筑》德意志制造联盟联盟的宗旨：1、提倡艺术、工业、手工业结合。2、主张不同教育把不同设计综合。3、强调走非官方路线。4、大力宣传功能主义和承认现代工业。5、坚决反对任何装饰。6、主张标准化、批量化生产。穆特休斯、贝伦斯穆特休斯：德意志制造联盟奠基者和活动开创者，对于联盟的理想做出最大的贡献的人物，德国的现代设计艺术的先驱贝伦斯：德国通用电器公司AEG视觉传达、开创现代公司识别计划的先河。透平机制造车间与机械车间设计。1907-1934德国荷兰风格派风格特征：1、追求艺术的“抽象和简化“，纯粹抽象，艺术完全消除与自然物体的联系。艺术家们共同关心的话题是：简化物象直至本身的艺术元素。2、研究基本元素的组合，达到形式美的变化和统一；艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用。3、风格派的作品虽然没有可理解的主题，常冠以“构图第X号”之类的名称。但这些著作有其深层次的内涵和意义，它们体现了大多数欧洲人民渴望和谐与平衡的心态。4、造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色。陶斯柏、蒙特里安、里特维尔德蒙特里安：《红、蓝、黄》里特维尔德：红蓝椅、乌德勒支住宅1918-1931荷兰俄国构成主义风格特征：用非具象的简单造型，如圆、矩形和直线，利用新技术、新材料来探讨“理性主义”。研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现单纯性，摆脱代表性之后自由的单纯和功能表达进行探索，以结构的表现为最后的终结。设计思想：1、标榜艺术的思想、马列维奇、塔特林、佩夫斯纳塔特林：第三国际纪念塔1917-1928前苏联形式性和民主性。2、认为技术和艺术不可分，“结构”是设计的出发点，这一观点成为现代主义设计特别是建筑设计的起点，也是构成主义对包豪斯的影响的主要体现。包豪斯包豪斯宣言：1、强调建筑家、画家、雕塑家的协作。共同建立艺术殿堂。（三体一位）2、纯艺术应当转向应用艺术。3、艺术与技术的统一，艺术家与工程师的合作。设计思想：1、艺术与技术的新统一。2、设计的目的是人而不是产品。3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。格罗披乌斯创办了包豪斯，法格斯鞋楦厂、包豪斯校舍、哈佛大学研究中心约翰·伊顿最早把色彩体系引入现代设计艺术教育的教育家之一；瓦西里·康定斯基《点·线·面》，开设了“自然的分析与研究”、“分析绘图”等课程；保罗·克利把理论课和基础课、创作课联系起来；马谢·布劳耶：瓦西里钢管椅1919-1933德国“装饰艺术”运动1925-1933法国流线型风格优点：与空气动力学相关，能够提高运动速度、降低能耗。缺点：导致纯粹的形式主义，商业上的失败。雷蒙·罗维门德尔松诺曼·贝尔·盖茨雷蒙·罗维：火车头设计；门德尔松：爱因斯坦天文台；1935-1945美国斯堪的纳维亚风格保罗·汉宁森、阿尔瓦·阿尔托、卡尔·马姆斯登、维纳、雅各布森阿尔瓦·阿尔托：“信息理论”、“表现理论”、“人文风格”的设计理论。汉宁森：PH灯；维纳：“椅”、“中国椅”。雅各布森：蚁椅、天鹅椅、蛋椅1930-1950斯堪的纳维亚国家现代主义P71艾利尔·沙里宁、查尔斯·依艾利尔·沙里宁：耶鲁大学冰球馆、肯尼迪机场、胎式椅、郁金香椅；查尔斯·依姆斯1920-1950欧美各国姆斯、雷斯安乐椅和垫脚凳商业主义本质是形式主义的，强调形式第一，功能第二厄尔1945-1960美国有机现代主义1945-1960美国、意大利、斯堪的纳维亚国家国际主义风格1945-1980美国理性主义强调设计史一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征1960-至今欧洲、美国、日本高科技风格风格特征：强调精细的技术结构，讲究现代工业材料和工业加工技术的运用，把现代主义设计的技术成分提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业构造、机械部件以美学价值，达到具有工业化象征性特点。缺点：由于过度重视技术和时代的体现，把装饰压到了最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味。罗杰斯、皮阿诺：法国巴黎蓬皮杜艺术与文化中心1960-1980欧洲、日本反主流运动1960-1970意大利波普风格优点：在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。缺点：1、没有系统的理论来指导设计，2、没有找到一种有效地手段来填平个性自由与批量生产之间鸿沟，3、新奇一过，它们就被抛弃了，4、本质是形式主义5、违背生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则。英国设计师穆多什、克拉克等穆多什：用后即弃的儿童椅1960-1970英国后现代主义P71文丘里、詹克斯、斯坦恩文丘里：少则烦——lessisbore;詹克斯:最早提出建筑和设计上后现代主义术语的人物。文丘里：栗子山别墅、《建筑中复杂性与矛盾性》、《向拉斯维加斯学习》；詹克斯：《后现代主义建筑语言》1965-至今欧美各国绿色设计设计的核心原则：3R原则，1、减少原则：减少对物质和能源的消耗及有害物质的排放2、再使用原则：设计时要对产品及其零部件经过处理之后能继续被使用3、再循环原则：设计应考虑产品的材料的可回收性。维克多·巴巴纳克、菲利普·斯塔克（减约主义）1970-至今欧美各国解构主义风格特征：1、散乱2、残缺3、突变4、失重5、超常弗兰克·盖里、伯纳德·屈米弗兰克·盖里：古根海姆博物馆、洛杉矶迪斯尼音乐中心、明尼苏达大学维斯曼博物馆；伯纳德·屈米：解主义红色构架1980-至今欧美各国新现代主义贝律铭香港中银大厦、法国卢浮宫前的金字塔、华盛顿国家艺术博物馆东厅、北京香山饭店70年代-至今欧美各国