中华民国时期的声乐

中国音乐通史主讲：芦苇第三节中华民国时期的声乐（一）主要教学内容：群众歌曲；独唱歌曲；合唱歌曲；电影、戏剧歌曲；作曲家与作曲家群体。（二）重点与难点：1.重点：近代声乐创作的主要历史进程。聂耳歌曲创作的艺术特色及其历史意义。冼星海对近代合唱音乐创作的贡献。近代声乐创作的主要作曲家群及其艺术风格。2.难点：萧友梅、赵元任歌曲创作的艺术特色和历史贡献。黄自艺术歌曲的创作特色。（三）教学目的与要求：通过本课学习逐步了解民国时期独唱歌曲、合唱歌曲、电影歌曲、戏剧歌曲、作曲家与作曲家群体的创作及艺术风格；重点掌握“近代声乐创作的主要历史进程”、“冼星海对近代合唱音乐创作的贡献”、“聂耳歌曲创作的艺术特色及其历史意义”、“近代声乐创作的主要作曲家群及其艺术风格”，以及完成对“萧友梅、赵元任、黄自歌曲创作的艺术特色和历史贡献”的分析、评价。（四）教学过程：一）课前导言：二）主要教学知识点：一）课前导言：中国近代创作的声乐作品是近代新音乐文化的主体。近代声乐创作的发展和声乐作品的广泛传播是新音乐文化逐渐成为近代中国音乐主流的重要原因。近代声乐在发展历程中主要经历了两个音乐潮流的洗礼，这就是学校音乐和抗日救亡歌咏。中国的新式学校，从民国建立以来，就成为国民文化教育的主要机构。形成了近代音乐的一大潮流：学校新音乐的潮流。它对近代中国音乐的历史进展有着至为深远的意义。抗日救亡歌咏是近代音乐史中又一音乐潮流。尤其是“九一八”事变之后，抗日歌曲猛增，其数量之多，题材之集中、创作速度之快、作品流传之广，超过了中国历史上的任何一个时期。抗日救亡歌咏在社会各阶层都产生了更为广泛的影响。一）课前导言：在群众性歌咏为主的社会音乐中发展起来的30——40年代的歌曲，形成了以小型为主的特点。群众性集体歌唱曲、通俗性或雅俗共赏的独唱曲、小型合唱曲及表演唱等得到了突出的发展。随着新式戏剧（话剧及各种舞台剧）发展起来的戏剧歌曲，随着有声电影发展起来的电影歌曲，以及随着新歌舞发展起来的抒情性、娱乐性歌曲，以其通俗、易于传播等特点，迅速成为歌曲艺术中有重要影响的部类。近代对艺术歌曲和大型声乐创作也有许多探索。涌现了一批为白话新诗、文言歌词、古代诗词谱曲的艺术歌曲，初步形成了近代新型艺术独唱音乐的独特风貌；在大型声乐创作方面出现了清唱剧《长恨歌》之后，又出现了《黄河大合唱》这部里程碑式的杰作。一）课前导言：经历了规模空前、影响深远的抗日救亡歌咏和30---40年代新音乐文化追随时代前进的多方面开拓、发展，中国新音乐文化普及至全国各地，被人民群众广泛欢迎和接受，近代新式歌曲也在这个过程中加速了自身的成熟。与声乐创作密切相关的声乐表演艺术在近代也有相当的进展。国外留学归来的歌唱家们，从20年代开始，便在国内学校对学生进行专业声乐教育。到30－－40年代，中国已初步培养出一批经过正规训练的声乐演唱人才。独唱音乐会以及其他声乐艺术表演，为这一时期的声乐作品的传播和提高创造了良好的条件。一、群众歌曲定义：群众歌曲是为大众歌唱而创作的歌曲。其内容多与政治、社会活动有关，常在群众性活动中演唱。群众歌曲的音乐结构以简单、小型者为多，音域不太宽，多采用齐唱或简易合唱的形式。历史沿革及主要艺术特征：中国近代群众歌曲的历史可上溯至清末。20年代是群众歌曲的初创期，30年代以抗日救国为主要内容的群众歌曲的大量产生和广泛流传，形成了中国近代音乐史上空前活跃的创作、歌唱热潮。由此造就了中国近代群众歌曲以爱国为主题，以汉语新诗为歌词主体，以中国风格的音乐素材为主要创作基础，激昂奋发、积极向上的歌曲面貌和艺术特征。作用及影响：群众歌曲这一体裁的形成是我国近代音乐创作的突出收获。它是近代新式歌曲中为时代与大众所欢迎、接受的最重要的一类歌曲，它影响社会音乐生活之巨，超过了其他音乐体裁；它的发展还给其他类型的歌曲、新歌剧、大型歌唱音乐以有益的影响；群众歌曲的传播又是一种社会性的音乐教育，起到了学校音乐教育所不能起到的作用，从而大大地扩大了新音乐文化全民族中的影响；群众歌曲的大量创作和广泛传播还造就了一大批优秀的群众歌曲作家，其中最杰出的代表是聂耳。创作方式及代表作品：一）填词的群众歌曲：二）改编的群众歌曲三）创作的群众歌曲1、“五四”时期的群众歌曲创作。2．抗日救亡时期的群众歌曲创作。3、全面抗战爆发后的群众歌曲创作。4、儿童歌曲的创作：创作方式及代表作品一）填词的群众歌曲：旧曲填词，是早期群众歌曲最常用的一种创作方式，通常根据现成曲调配以选择或创作的歌词。如沈心工的《竹马》（根据日本旧军歌《马号进行曲》填词）、李叔同的《送别》（用美国奥德维《梦见家乡和老母》填词）。如用《孟姜女》调填配的《五卅运动》、用《苏武牧羊调》填配的《救国歌》等。如《共产儿童团歌》根据苏联少先队歌曲《在篝火旁》的部分曲调填词有根据美国歌曲《约翰·布朗的遗体》填词的《团结就是力量》，根据《跌倒算什么》的曲调填词的《坐牢算什么》等；安波用陕北民歌填词的《怎么办》、《拥军花鼓》，张寒晖用陇东民歌填词的《军民大生产》。创作方式及代表作品二）改编的群众歌曲田汉作词，张曙编曲的《芦沟问答》就是其中著名的代表作品之一。1942年，张鲁根据陕北民歌《闪扁担》调改编的《有吃有穿》如阮章竟用山西秧歌《苦伶仃》、《交城山》、《卖烧土》和《大挑菜》改编而成的《妇女自由歌》。1943年，刘炽编曲的《翻身道情》是根据“陕北道情”音乐改编的创作方式及代表作品三）创作的群众歌曲近代群众歌曲创作的源头，也可以追溯到清末民初的学堂乐歌。完全由作曲家新创作的群众歌曲直到20年代才开始有较大的影响。1、“五四”时期的群众歌曲创作。“五四”前后，萧友梅、赵元任、黎锦晖等人都写出了有影响的群众歌曲。萧友梅这一时期创作的适合于群众集体歌唱的音乐作品大多与反帝爱国斗争有关。著名者有根据古诗作曲的《卿云歌》（北洋军阀政府1921年定为国歌）、为纪念“五四”五周年而作的《五四纪念爱国歌》（1924年）等赵元任的群众歌曲，如：《劳动歌》（1922年）、《呜呼！三月一十八》（1926年）《尽力中华）（1914年）、西洋镜歌）（1935年）等是其中较出名者。2．抗日救亡时期的群众歌曲创作。30年代是群众歌曲创作最活跃、数量空前、佳作叠出的时代，也是中国近代群众歌曲形成自己的特色、走向成熟的时代。30年代群众歌曲的主流是救亡歌曲与其后的抗日歌曲。聂耳的救亡歌曲的主要特征有四个方面（1）非方整性的曲体结构。这种结构，以短小的动机或乐句作为基础加以发展，整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态，从而使音乐富于动力性和节奏感。（2）丰富、多变的句式。聂耳群众歌曲的乐句长短不定，不拘一格。因此有着多种多样的发展变化。（3）突出地使用短句，使音乐具有短促有力的质地，造成急促的气势，富于青春活力和战斗精神。（4）巧用休止。在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止，而且在旋律进行中常有意外的中顿。这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造，有很好的效果。聂耳的群众歌曲影响广泛深远。许多同时代和其后的作曲家，都从他的创作道路和创作经验中，吸取了有益的营养。30年代有重大社会影响的群众歌曲冼星海的《救国军歌》（1936年，塞克词）、《在太行山上》（1938年，桂涛声词），张曙的《洪波曲》（1938年，田汉词），任光的《渔光曲》（1934年，安娥词）、《打回老家去》（1936年，安娥词），麦新作词作曲的《大刀进行曲》（1937年），吕骥的《自由神》（1935年，施谊词）、《中华民族不会亡（1935年，野青词）、《保卫马德里》（1936年，麦新词），贺绿汀作词作曲的《游击队歌》（1937年），孙慎的《救亡进行曲》（1935年，钢呜词），孟波的《牺牲已到最后关头》（1936年，麦新词），张寒晖作词作曲的《松花江上》（1936年），阎述诗的《五月的鲜花》（1935年，光未然词），刘雪庵的《长城谣》（1937年，潘孑农词）艺术形式日益丰富多彩如洗星海的《到敌人后方去》，是采用回旋曲式写成的。这首歌有五个结构成分（可简示为：||：ABAC：||；A），主部（A）五次出现，插部（B、C）分别嵌入其间，较好地反映了抗日武装在敌人后方机智灵活地作战的情景。贺绿汀的《游击队歌》是带再现的二部曲是结构，音乐的进行却符合中国传统的起、承、转、合的原则；3、全面抗战爆发后的群众歌曲创作40年代前后的优秀群众歌曲以抗日民主根据地和解放区的作品为多。其中描写对敌斗争和人民军队的战斗性进行曲最为引人注目。描写对敌斗争和人民军队的战斗性进行曲吕骥作曲的《抗日军政大学校歌》（1937年，凯丰词）；冼星海作曲的《游击军》（1938年，先珂词）；郑律成作曲的《八路军军歌》、《八路军进行曲》（均1939年，公木词）；向隅作曲的《红缨枪》（1939年，金浪词）；何士德作曲的《新四军军歌》（1939年，陈毅词）；章枚作曲的《黄桥烧饼歌》（1940年，李增援词）；李伟作词作曲的《行军小唱》（1941年）；安波作词作曲的《朱德投弹手》（1942年）等。表现人民新生活和解放区人们对建设民主新中国的向往并为之奋斗的群众歌曲吕骥作曲的《开荒》；张非作曲的《民主歌儿到处唱》；李焕之的《民主建国进行曲》；马可的《我们是民主青年》；曹火星的《没有共产党就没有新中国》等。40年代的群众歌曲中，如：李劫夫的《坚决打它不留情》；朱践耳的《打得好》；沈亚威等人的《淮海战役组歌》；马可词曲的《咱们工人有力量》（1948年）。讽刺、揭露性群众歌曲创作和传播舒模词曲的《你这个坏东西》（1942年）；宋扬词曲的《古怪歌》（1945年）杜鸣心的《薪水是个大活宝》.4、儿童歌曲的创作：30——40年代的儿童歌曲是群众歌曲中最纯真动人的一类。如：聂耳作曲的《卖报歌》（1933年，安娥词）；麦新词曲的《马儿真正好》（1936年）；冼星海作曲的《只怕不抵抗》（1937年，麦新词）；贺绿汀作曲的《谁说我们年纪小》（应恺词）；沙梅作曲的《小朋友》；李劫夫作曲的《歌唱二小放牛郎》（1942年）。麦新在这一领域中有着多方面的重要贡献。二、独唱歌曲定性：是代表近代歌曲创作艺术水平的主要部类。历史沿革及主要艺术特征：一）“五四”前后的初创。二）30——40年代的独唱歌曲创作一）“五四”前后的初创。萧友梅的独唱歌曲大多结构严谨，采用欧洲作曲技术写成，明显地受到德国古典音乐的影响。如：《问》（1922年，易韦斋词）；《南飞之雁语》（1923年，易韦斋词）。赵元任对近代独唱歌曲创作及其理论都有重要建树。他的作品以20年代所写者影响最大。这些作品主要收人《新诗歌集》（1928年）。赵元任独唱歌曲的主要创作特征：1）赵元任对汉语与音乐关系的认识和成功实践给后人提供了重要的作曲经验。如：《教我如何不想他》（1926年，刘半农词）2）在歌曲的民族风格创造上，赵元任也作了多方面的探索。他的独唱歌曲不仅音韵流畅、易于上口、有着浓郁的民族特色，而且风格多样，富于创造性。有从语调中引出旋律者（如《卖布谣》、《织布》；有采用古诗吟诵音调者（如《听雨》），有吸取戏曲音乐素材者（如《教我如何不想他》）；有对歌词作说唱、朗诵调处理者（如《老天爷》）。3）赵元任也十分注意歌曲伴奏音乐的写作。如《听雨》中以伴奏音型表现雨点声；《也是微云》以伴奏音乐表现心情的激动。二）30——40年代的独唱歌曲创作30年代在独唱歌曲创作方面取得了更大的成绩，并出现了在创作上颇有建树的音乐家和部分佳作。部分佳作青主作曲的《我住长江头》（1930年，[宋]李之仪词）；应尚能的《吊吴松》（1932年）；周淑安的《纺纱歌》（1932年）；陈田鹤的《采桑曲》（1933年）；黄自的《玫瑰三愿》（1932年）、《花非花》（1933年）、《南乡子-登京口北固亭有怀》（辛弃疾词》、《点绛唇-赋登楼》（王灼词）主要特征及表现：以抗日题材者为多。采用民歌体裁、民间曲调创作。