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第1章导论：设计学的研究范围及其现状复习笔记一、设计学的研究范围（设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究）设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。1．佩夫斯纳（1）简介在早期所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他出版的《现代运动的先锋》开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。（2）影响将设计史独立出来作为专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的美术史家。还将类型研究引进设计史，使当今专门设计史研究进入一种新的研究境地，拓展了研究者的视野。（3）代表作《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》2．吉迪恩（1）简介设计史研究的另一位开创者，他受到沃尔夫林提倡的“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。（2）主张吉迪恩在出版的设计史名著《机械化的决定作用》中强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。3．森珀（1）简介德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术。对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。（2）影响①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。提高了小艺术的地位，并使之进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。（3）代表作出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。4．里格尔（1）主张①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”；②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。（2）影响①里格尔出版的著作《风格问题》里，他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发；②比森珀更进一步，从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。设计理论1．早期的设计理论总在西方，以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。荷加斯意识到洛可可风格的意义，并提出了线条的曲线美特征，而且对线条的组合做出了十分精辟的分析。（1）设计理论的类型现代意义上的设计理论著作都是从19世纪开始出现的，而且一般都归入两种类型。（2）以设计学校为中心的设计教育理论研究，代表人物是琼斯和德雷瑟①琼斯他所作的经典著作《装饰的基本原理》给装饰设计理论界做出了重要贡献。作为一个功能主义者，琼斯强调：任何适合于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。②克利斯多夫·德雷瑟德雷瑟强调将几何方式和古典装饰形式的研究，他所写的论著包括《装饰设计的艺术》、《装饰设计的原则》和《现代装饰》。（3）针对工业革命的影响做出的反响，代表人物是普金、拉斯金和莫里斯①普金普金深切感受到工业革命造成的可悲影响，在他的著作《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴哥特式风格，反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。②拉斯金拉斯金将手工制作的、无拘无束的、生机盎然的作品与机器生产的无生气的精密物品对立起来。手工制作象征生命，而机器则象征死亡。他所著《建筑的七盏明灯》这部关于建筑和装饰设计原理的书，其目的就是为了在工业化的英国恢复中世纪状况。③莫里斯莫里斯试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位，用手工制作来反对机器和工业化。主张恢复材料的真实性及其价值，每种材料都应该在所有的设计中得到尊重。强调设计家关心社会，通过设计来改造社会。2．现代运动的设计理论总20世纪初，现代运动的实践者们主要关注于艺术和建筑。但是，设计作为新机器时代的主要方面，依然受到人们的依然受到人们的重视。（1）勒·柯布西埃的设计理论勒·柯布西埃赞扬规模生产的意义和标准化的产品，“类型的物体”是柯布西埃为欢呼和迎接机器时代而创造的一个独特的术语。（2）格罗佩斯的设计理论格罗佩斯深受英国工艺美术运动理论的影响，并且追随穆特修斯倡导标准化。他所主持的包豪斯学校既强调对自然形态的研究。又强调对传统大师作品的构图分析。这复杂因素构成了包豪斯所特有的教学方式，成为后来培养设计家、解决工业设计问题的理论基础。（3）人体工程学二战后，设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合。二战期间所发展起来的人体工程学得到广泛采用，它科学地考虑了人的舒适性和工作的效率。（4）系统方法20世纪60年代，英国的阿彻所著的《设计家的系统方式》和《设计程序的结构》将系统方法引进设计。打破了传统的设计步骤，使设计过程更为简化和容易理解。设计批评1．含义设计批评是一种多层次的行为，包括历史的、再创造性的和批判性的批评。2．设计批评的类型（1）“再创造性批评”是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系；（2）“批判性批评”是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系从而对作品做出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到对其他设计作品的评价中去。3．形式主义批评（1）代表人物①沃尔夫林在美术史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河。②弗赖伊在《视觉与设计》一书中提出艺术品的形式是艺术中最本质的特点，他着重于视觉艺术中“纯形式”的逻辑性、相关性与和谐性。③贝尔在他出版的《艺术》里引进的“有意味的形式”，是将形式与个人、视觉经验及情感经验的联系程式化的概念。贝尔用这一概念来描述艺术品的色彩、线条和形态。（2）形式主义批评主要受到三个方面的影响：①沃尔夫林对美术风格史的研究；②贝尔在艺术批评中提出的“有意味的形式”；③罗斯的《纯设计理论》。4．设计功能的讨论（1）发展①早在公元前1世纪，罗马的建筑师和工程师维特鲁威在《建筑十书》一书中表明，结构设计应当由其功能所决定；②洛吉耶在他的著作《论建筑》中反复强调建筑设计的基础是结构的逻辑性；③芝加哥学派大师沙利文的名言：“形式永远服从功能，此乃定律”随即成了20世纪功能主义的口号；④卢斯发表的文章《装饰与罪恶》，被压缩成一句口号：装饰就是罪恶。（2）成就功能主义理论在设计中最具有代表性的体现是乌尔姆设计学校，该校继承包豪斯设计学校的宗旨，在短时间内因其在工业设计方面的严谨、规整和纯粹的方式而闻名。学校设有四个专业：产品设计、建筑、视觉传达和信息。乌尔姆设计学校最成功之处在于与布劳恩公司成功的合作。学生拉姆斯给布劳恩公司所设计的收音机和剃须刀成了战后工业设计的象征。5．传统继承性的讨论（1）历史主义理论，以遵从传统为特征。在19世纪的建筑设计中，哥特式成了建筑师的灵感源泉，他们力图重造中世纪的力量和精神。欧文·琼斯的《装饰的基本原理》为这种风格奠定了基础；（2）折中主义，主张的是综合不同来源和时代的风格。代表人物及作品有王尔德的《作为艺术家的批评家》。二、设计学研究的现状（一）对当代西方设计思潮的一般看法1．符号学理论（1）含义符号学理论是指当代设计学借助符号学的方法使自己由技术数学或美学数学的理论过渡到一种具有普遍性的理论。人类的意识领域就是一个符号的世界。（2）奠基人德国哲学家马克斯·本塞对符号学在设计领域里的应用作了开拓性研究。①本塞按照符号学理论将世界分为四种对象a．自然对象；b．技术对象；c．设计对象；d．艺术对象。四种对象分别通过三种参量来规定：固有性、确定性、预期性。②设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发，由此区分出三个阶段a．规划阶段；b．实施阶段；c．应用阶段。（3）建筑语言建筑语言的形成有一个由深层结构向表层结构转化的过程，其深层结构正是建筑的功能要求，而造型形式则是建筑语言的表层结构。其深层结构被概括为：a．建筑是人类活动的容器；b．建筑是气候的调节器：c．建筑是某一文化的象征；d．建筑是对资源的利用。2．结构主义(1)含义结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。(2)代表人物①列维·施特劳斯施特劳斯是结构主义倡导者之一，他出版的《结构人类学》和《野性的思维》两部著作中，不仅讨论人类学，还涉及语言学、逻辑学美学、历史学等方面的问题。他在于把“存在”和“生成”统一起来。②罗兰·巴特巴特提出“无意识结构”概念，认为这种结构早在婴儿、神话、宗教仪式中无意识地存在着，它是一种静止的、孤立的、纯粹同时态的结构，任何知识从本质上讲都只有“无意识结构”。他将设计看作是一系列可以进行形式分析的文化符号。③福柯福柯的理论实际上是对设计以及在社会中的作用进行文化情境研究，而设计学研究也试图运用福柯的理论将设计置于更为广泛的文化背景中去讨论。福柯关于家庭结构的理论，只有将设计对象放在家庭结构中考察，其最终成品才会适应相应的情境并被接受。④福蒂福蒂出版的设计史著作《欲望的对象物：设计与社会1750~1980年》中批评了那些将“社会背景”作为设计史的点缀物的做法，主张将设计史当作社会史来研究，要研究设计如何影响现代经济的进程，反过来，现代经济又是如何影响设计。3．解构方法(1)含义解构方法是从符号学引申出来的一种分析方法，它所要解构的是社会模式和大众传媒中有关性别、地位的流行套语。(2)代表人物①朱迪丝·威廉逊1978年，在她的著作《对广告的解码：广告中的观念形态及意义》中就用解构的方式分析广告的意义，是将解构主义理论运用于平面设计理论分析的最初尝试。②鲍德里亚鲍德里亚曾用解构方式探求广告与消费文化对当代社会的影响，尤其对所谓原创性提出挑战。他认为，在一个运用新技术、通过电视与传真不断制造信息和图像的时代里，所谓真实性已经在本质上毫无意义。③多默出版了《现代设计的意义》，他用更为精致的解构方式分析设计的意义。根据多默的分析，设计分为“显性设计”和“隐性设计”两种。显性设计是风格设计，隐性设计是工程设计。显性设计的目的在于引导消费，而隐性设计决定设计品的功能。④德里达解构主义理论自20世纪60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立，之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里方法论问题的全面探讨。4．混沌理论(1)含义混沌理论来自于自然科学界，主要说明自然现象及其事件的连锁反应。(2)发展这一理论是由哈佛大学的科学家曼德尔布罗特1980年写的《自然的实用几何》而兴起。在达达主义时期和英国青年文化运动中都继承了这种传统。20世纪80年代开始流行，将混沌理论的概念运用到设计领域。并成为一种态度，用来反对将设计看作是单一和有秩序的观点。(3)成就混沌理论在设计作品中已经具有了国际性的意义，如日本建筑家、设计家黑川纪章的作品，美国的格尔雷设计的酒吧；英国的建筑师哈迪德和意大利设计群体阿基米亚和孟菲斯的作品，其中创造性的混沌也随处可见。5．绿色设计(1)含义绿色设计来自旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动。(2)起源绿色设计源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动，是由记者帕卡德抨击美国汽车工业及其带来的废料污染问题而引发的。(3)发展①威尔士亲王禁止在自己的王室使用各种喷雾剂，提倡有机肥料的农耕方式；②20世纪90年代初，美国立法者通过法律强迫各公司规定出各自的废弃物限量；③今天，环境保护问题已提到了立法的高度。人们要求设计家使用循环利用的产品，来考虑其设计的长期意义和材料特征。6．信息技术(1)含义信息技术主要是指信息的获取、处理、传递等技术，它以微电子技术为基础，包括通信技术、自动化技术、计算机技术等。(2)影响①对设计学而言计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。②工业设计的术语来讲微电子技术的革命已经改变了传统的“功能决定形式”观念。③从设计学的角度来看a．加速了产品开发和销售的速度，使资金周转率大为提高，社会资源得到更充分、更合理的利用；b．设计师们可以通过数据库获取最新的设计参数、图纸和工艺文件，使社会劳动生产率大大提高；c．打破