搜索
宋词•词的由来与流变•宋词兴盛的原因•词的别称•词的体制•词的格律•词的单位•词的风格流派及其发展、题材•近体诗与词的比较•诗‧词‧曲之比较•北宋词的分期•南宋词的分期•重要词学知识•历代重要词人•词家的比较•词作欣赏词的由来与流变•由来：继承乐府之遗风，受少数民族、外来音乐的影响，进而改变唐诗的面貌，发展成一种可以歌唱的新兴文学体裁，为宋代文学的代表，与汉赋、唐诗、元曲并称中国四大韵文。•流变：承袭汉魏乐府遗风，接受外来音乐影响，并改变唐诗形貌而成。发迹于中唐，滋衍于五代，大盛于两宋。宋词兴盛的原因•宋词继承着晚唐、五代初兴的词体，成为中国文学史上光辉灿烂的文学艺术。唐朝是诗的黄金时代，而宋代则是词的全盛时代。•宋词兴盛的原因，主要有以下2点：1.各种歌舞娱乐艺术蓬勃发展2.题材扩大宋词兴盛的原因北宋的汴京，南宋的杭州，各种歌舞娱乐艺术蓬勃发展，词的发展便越增快。无论朝廷盛典、士大夫筵宴、娼楼妓女卖唱、离人送别，都离不开词，使宋词能普及于民间。1.各种歌舞娱乐艺术蓬勃发展宋词兴盛的原因就词体本身的历史发展而言，词由晚唐、五代而入宋，小令虽在五代有所发展，抒情词在西蜀、南唐词人笔下，成就了许多名篇。但伤时、吊古、说理、抒情、写景、咏物以及感伤国事、歌咏田园等不同题材，则在宋代词人手中才开拓起来，因此词在宋代题材更形扩大，发展也因此更为兴盛。2.题材扩大词的别称1.诗余：词由诗演化而来。2.乐府：词为古乐府之遗绪，音乐价值很高。3.长短句：词之句法参差不齐。4.倚声：倚词谱之声填词。5.曲子词：隋、唐时代外来音乐大盛，词乃配合曲谱所做的歌词。词的体制1.宋人《草堂诗余》分三类：小令（又称令），中调（又称引、近），长调（又称慢词）。2.清毛先舒评：“五十八字以内为小令；五十九字到九十字为中调；九十一字以上为长调。”3.小令、中调上下片之句数、句法相同，长调上下片则不同。词的格律1.词须合乐，故词在格律上的限制，比近体诗严格得多。2.字句长短、每字平仄，皆有严格的限制。填词者必须按谱（调）而填。词的格律3.词牌又称词调，表示音乐性的调名，犹现今的歌谱。例：清平乐、水调歌头、念奴娇。各调皆有固定之格律，但词调未必和词的内容相关。4.句式：长短句。5.押韵：平仄韵均可，可以换韵。6.平仄：严格限制。词的单位1.词的单位称为“阕”。2.除了小令以外，大多数的词分成上下片（上下阕）。3.词只有一片称“单调”，分两片称“双调”，分三片称“三叠”，分四片称“四叠”。词的风格流派及其发展、题材•婉约:（欧、柳、周、李）为正宗。•豪放：（苏、辛、陆）为变格。词的风格主要分两派：词的风格流派：婉约派1.词之正宗。2.北宋初年受晚唐、五代的影响。3.内容：男女之情。4.格调：婉约含蓄。5.代表作家：欧阳脩、柳永、张先、周邦彦、李清照。词的风格流派：婉约派婉约词的发展婉約詞出現較早，從唐、五代以溫庭筠為代表的花間派開始，之後有宋初的歐陽脩、晏殊、晏幾道。與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。之後又有秦觀、賀鑄、李清照繼起。词的风格流派：婉约派婉约词的题材•其表情达意的方式是含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。•其修辞委婉、表情柔腻。•在取材方面，多写儿女之情、离别之绪。词的风格流派：豪放派1.词之变调。2.北宋中期。3.苏轼奠定之风格。4.气势豪迈，不拘音律，题材广泛（抒情、说理）。5.代表作家：苏轼、辛弃疾、陆游。词的风格流派：豪放派豪放词的发展•据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：『我词比柳词何如？』对曰：『柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。』公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。•南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。视婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。词的风格流派：豪放派豪放词的题材•豪放词的题材较为广阔，不仅描写花间月下男女之情，且述军情国事之类的重大题材，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。•词论家评苏轼词：“横放杰出”、“词气迈往”、“书挟海上风涛之气”；评辛弃疾：“慷慨纵横”、“不可一世”，皆为豪放词风。近体诗与词的比较1体裁近体诗词异称今体诗诗余、乐府、长短句、倚声、曲子词分类1.绝句2.律诗3.排律1.小令：五十八字以内2.中调：五十九至九十字3.长调：九十一字以上句式或五言或七言，每句字数一致句式长短不一，且每一调有其自己的句式近体诗与词的比较2体裁近体诗词平仄只分平、仄两声，仄声包括上声、去声或入声严格区分平、上、去、入四声押韵1.韵位固定，偶数句末字押韵，首句可押可不押2.一韵到底3.大致用平声韵1.视词调而定，颇不一致2.可转韵3.有全首平声韵，也有全首仄声韵，也有部分押平声韵，部分押仄声韵的近体诗与词的比较3体裁近体诗词篇章形式不分段落分段落，叫做“片（阕）”，也叫“叠”，最多可分为四段音乐关系可以吟诵，但不能作为乐曲的歌词依靠乐曲决定其形式诗‧词‧曲之比较类别诗词曲句式近体诗固定长短句式长短句式字数近体诗字数固定可加衬字音乐性仅乐府诗入乐入乐入乐押韵仅近体诗不能换韵照词谱用韵照曲谱用韵特色诗庄词媚曲俚俗北宋词的分期分期派别名家特色第一期婉约派晏殊、张先、欧阳脩、晏几道、范仲淹1.不脱五代词的婉艳清丽的格调，体制以小令为主。2.唯柳永能则变小令为慢词，由填写词调进而造新词调，善用口语抒写天涯浪子、风尘儿女情怀，词藻绮丽。北宋词的分期分期派别名家特色第二期豪放派苏轼、秦观、黄庭坚1.自行创作新调，由小令变为长调，是慢词最兴盛的时期。2.词风由婉约变为豪放洒脱。3.苏轼被称为“词的革命者”，扩大词的题材，提高词的意境，向来诗人所惯用的题材，都能以词来表达，达到“无意不可入，无事不可言”的境地。北宋词的分期分期派别名家特色第三期格律派周邦彦、李清照1.由注重词的意境、内容，演变为注重声调、格律。2.以清丽婉美的词调，抒写心怀，开南宋词之先河。南宋词的分期分期时间名家特色第一期南宋初期辛弃疾、陆游因北宋亡国的惨痛教训以及与金国之间的战事，发而为慷慨悲壮之音，豪放词风再度蓬兴。南宋词的分期分期时间名家特色第二期南宋中期姜夔、吴文英因蒙古灭金，南宋苟且偏安，此时期讲求声律，竞尚词藻。南宋词的分期分期时间名家特色第三期南宋后期周密、张炎、王沂孙蒙古大举南侵，临安城已陷落，南宋步向灭亡。词人不敢流露亡国之痛，转而讲求咏物寓意的刻画。重要词学知识•词圣、词中之帝：李煜。•词家三李：李白、李煜、李清照。•李白的〈菩萨蛮〉、〈忆秦娥〉二首相传为百代词曲之祖，但不能尽信。•赵崇祚所编《花间集》为现存最早的词总集。•闺秀词人之翘楚者、为“闺秀第一词人”、最早享负盛名之女词人：李清照。重要词学知识•被誉为“词中之龙”：辛弃疾。•大量创作慢词之人：柳永。•慢词长调之创始人：张先。•豪放词风之创始人：苏轼。•创北宋词风之人：冯延巳。•婉约派之代表人：周邦彦。•婉约派之重建者：姜白石。•清代词人之冠：纳兰性德。重要词学知识•宋初婉约派的代表词家：晏欧（晏殊、欧阳脩）、大小晏（晏殊、晏几道）。•格律派的代表词人、词家正宗：周邦彦。•南宋格律派的重建者：姜夔。•济南二“安”：李清照（号易安居士）、辛弃疾（字幼安）。•爱国词人：陆游。历代重要词人时代词家中唐韦应物〈调笑令〉、张志和〈渔歌子〉、白居易〈杨柳枝〉唐末温庭筠、韦庄五代南唐中主李璟、后主李煜（《南唐二主词》）、冯延巳（为词清新，开北宋一代风气）历代重要词人北宋晏殊、欧阳脩、晏几道（专工小令）;张先、柳永（开慢词之先）;苏轼、秦观、贺铸、李清照、周邦彦（北宋婉约派集大成者）南宋辛弃疾、陆游、朱敦儒（苏派）、史达祖、姜夔、周密（周派）金元好问清纳兰性德词家的比较人名时代字号词风特色词集名李煜南唐字重光称为词帝、词圣，国破前作品绮丽柔靡，亡国后作品哀怨凄绝。《南唐二主词》欧阳脩北宋字永叔，号醉翁、六一居士词风清丽明媚，语近情深，长于小令。《六一词》词家的比较人名时代字号词风特色词集名柳永北宋字耆卿，世称柳七、柳屯田语言浅显平易。作品多写都市风光和歌妓生活。工于羁旅行役。擅写长调，对词体的发展很有贡献。《乐章集》苏轼北宋字子瞻，号东坡居士豪放派词人，以诗为词，使词意境扩大，奔放豪壮。《东坡乐府》词家的比较人名时代字号词风特色词集名周邦彦北宋字美成，号清真居士集宋词大成者，多用唐人诗句，善于铺叙，富丽精工。《清真集》（片玉词）李清照南宋号易安居士闺秀词人之宗，早期作品带有悠闲情趣，南迁之后吐露凄苦之音。《漱玉词》词家的比较人名时代字号词风特色词集名辛弃疾南宋字幼安，号稼轩居士豪放派词人，时而豪迈奔放，悲壮沉郁，时而清新婉约，情味隽永。《稼轩长短句》词作欣赏1.〈菩萨蛮〉李白2.〈忆江南〉白居易3.〈梦江南〉温庭筠4.〈虞美人〉李煜5.〈相见欢〉李煜6.〈雨霖铃〉柳永7.〈水调歌头〉苏轼8.〈江城子〉苏轼9.〈声声慢〉李清照10.〈南乡子〉辛弃疾11.〈丑奴儿〉辛弃疾词作欣赏1〈菩萨蛮〉李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。〈菩萨蛮〉李白【语译】一片平远的树林之上飞烟缭绕有如穿织，秋天的山峦还留下一派惹人伤感的翠绿苍碧。暮色已经映入高楼，有人独在楼上心中泛起阵阵烦愁。她在玉梯上徒劳无益地久久凝眸站立，一群群鸟儿飞回栖宿多么匆急。什么地方是你回来的路程？一个个长亭接连一个个短亭。词作欣赏2〈忆江南〉白居易【语译】江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。太阳从江面升起时江边的鲜花比火红，春天到来时碧绿的江水像湛蓝的蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。词作欣赏3梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。〈梦江南〉温庭筠【语译】满怀希望，精心打扮，独自凭栏，登上高楼。千船过尽，都不是自己心中的人，夕阳西下，斜晖脉脉，江水悠悠。柔肠寸断，不堪回首江中白苹洲。词作欣赏4〈虞美人〉李煜春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。〈虞美人〉李煜【语译】春天的花儿、秋天的月亮，何时才是尽头？不知道多少往事啊，被它们勾上心头！昨天夜里，东风又一次吹上我居住的小楼。明朗的月色中想起故国，心中的痛苦难以忍受。雕花的栏杆、白玉台阶梯，想来应该保留。当时那里的人儿啊，美好容颜难依旧。如果有人问起我，你心中到底有多少哀愁？那就和春天的江水一样，一刻不停地滚滚东流！词作欣赏5〈相见欢〉李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。〈相见欢〉李煜【语译】默默无言，独自一人，登上西楼，但见明月如钩。寂寞的梧桐矗立在幽深的庭院之中，象是锁住了凄清的秋天。剪也剪不断，愈整理愈纷乱的是什么？是离别的愁绪。难以排遣的离愁别有一番愁绪在心头。词作欣赏6〈雨霖铃〉柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。〈雨霖铃〉柳永【语译】秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着凉亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停止。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有心绪，正在依依不舍的时候，船夫却已催促着出发。彼此握着手深深望向彼此，泪眼相看，无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。〈雨霖铃〉柳永多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有、千种风情，更与何人说。〈雨霖铃〉柳永【语译】自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就