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《纪录片创作》第八章电视纪录片的摄影造型第一节光学镜头物理特性与艺术功能镜头的光学特性。光学镜头不仅是一个技术手段，同时也是一种艺术手段。第一节光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头一般是由多片正透镜和负透镜与相应的金属零件组合而成的。质量较好、档次较高的摄像机镜头还带有自动光圈、电动变焦距等装置。镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。第一节光学镜头物理特性与艺术功能长焦距镜头是指视场角小于40度、焦距大于25mm的镜头；对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25mm的状态下的镜头。长焦距镜头又被称为望远镜头、远摄镜头、窄角镜头等。第一节光学镜头物理特性与艺术功能一、长焦距镜头的画面造型特点1．视角窄2．景深小3．画面包括的景物范围小4．长焦距镜头压缩了现实的纵向空间5．长焦距镜头有“望远”的效果6．长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱第一节光学镜头物理特性与艺术功能二、长焦距镜头的运用1、调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。2、利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。3、长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。4、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘托环境气氛。5、利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。6、利用长焦距镜头创造虚焦点画面。7、长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。第一节光学镜头物理特性与艺术功能三、长焦距镜头拍摄应注意的问题1、在拍摄过程中焦点必须调准，力求精益求精。2、由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动。第一节光学镜头物理特性与艺术功能广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。第一节光学镜头物理特性与艺术功能一、广角镜头的画面造型特点1.视角宽2.景深大3．画面包括的景物范围大4．广角镜头有曲像畸变现象5．广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征6．广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰第一节光学镜头物理特性与艺术功能二、广角镜头的功用1.有利于近距离表现大范围景物2.广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境3.利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行多层次地表现，增加画面的容量和信息量4.利用广角镜头近距离接近拍摄对象，完成抢拍和偷拍5.利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸变效果形成某种特殊的表现意义6.广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定第一节光学镜头物理特性与艺术功能三、广角镜头拍摄时应注意的问题1.广角镜头表现较为开阔的空间时，画平面上横向线条一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激。2.广角镜头的曲像和形变问题也应引起摄像者创作中的注意。第一节光学镜头物理特性与艺术功能变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距。第一节光学镜头物理特性与艺术功能1．柔光镜2．星光镜3，彩虹镜4．雾镜5．多棱镜6．双焦点镜7．晕化镜8．渐变滤光镜9．近摄镜10．偏振镜第二节纪录片摄影构图——视听时空统一一、摄影构图特点1.系统性构图单一性和叙事完整性的统一。要考虑画面的前后衔接，要瞻前顾后，不必苛求一图一景的绝对完整。2.动态性被摄主体的运动、摄像机的运动、画面组接时的运动。运动镜头中运动主体的固定拍摄《阳光宝贝》00:45:00固定镜头中被摄主体的运动拍摄《森林之歌》00:10:00镜头组接时速度、方向、节奏的合理把握镜头组接时省略无关动作过程的方法3.视听同时性声画同步、声画分离、声画统一、声画对位4.现场一次定型第二节纪录片摄影构图——视听时空统一二、反常态表现时间1.反常表现快速展示时间——《798》00:19:00慢速展示时间——《森林之歌》升降格拍摄、定时拍摄、抽帧、速度2.画面时间形态内容实际持续时间、放映时间、视觉时间三、构图形式1.单意构图和多意构图只表现单纯的一人一物，内容和形象单一明确。通过画面变化表现多种含义，传达较多的信息。2.静态构图和动态构图静态构图以被摄主体不变、造型元素结构不变和摄影机位不变为特点。经过适当景别、光线与影调等构图处理，赋予某种寓意、联想，可起到联系情节、烘托气氛、服务于作品总体的作用；在特定选题，如工艺品或历史题材作品中，静态构图可能是主要构图形式，而非点缀、烘托性质。《监守自盗》《中国记忆》第二节纪录片摄影构图——视听时空统一2.静态构图和动态构图动态构图因被摄主体或镜头的活动，使画面结构发生连续不断变化的构图形式，也属于多意构图。注重起幅和落幅的均衡，和谐。3.几何构图水平线构图：辽阔的原野、无边的海洋，表现宽阔和规模。垂直线构图：参天大树、塔式高楼，表现崇高、气势。斜线和曲线构图：自然界中的常见景象。河流、古道、桥梁。4.封闭式构图和开放式构图①封闭式构图：也叫传统构图。强调精心经营、巧妙布局边框内的画面。讲究画面结构严谨，重视画面内部的绘画美。拍摄景物时，主体处于画面中心，要求画面的均衡、对称与完整。拍摄人物近景时，要求形象完美。拍摄运动对象时，注意起幅落幅合理稳定。缺点：封闭感、沉重感。减弱了艺术活泼感和冲击力。第二节纪录片摄影构图——视听时空统一②开放式构图：不受传统构图观念约束，强调以不完整、不均衡的画面结构体现画框内外多种含义的联系与统一；追求自然，不拘一格，生动活泼，能适应声画一体客观纪实风格的要求。四、摄影构图的基本要求1.中心突出、层次分明2.声画一体、视听和谐3.画面简洁、含义准确4.光影合理、色彩逼真5.形意并重、营造美感6.分割构图意识和画面衔接意识7.运动画面的拍摄符合规律第三节纪录片摄影构图——景别“被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。”——景别从某种意义上讲，景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接表现。第二节纪录片摄影构图两种景别划分方法：1、以成年人的身体为标准划分。2、按被摄体在画框中的面积比例划分。第二节纪录片摄影构图远景远景拍摄尽量不用顺光，选择侧光或逆光以形成画面层次，显示空气透气效果。处理远景画面要删繁就简，目的性要强，画面时间充足，摄像机运动不宜过快。第二节纪录片摄影构图全景拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。第二节纪录片摄影构图中景中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。第二节纪录片摄影构图近景近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景画面由于其画面空间的近距离画面范围的指向性，可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。第二节纪录片摄影构图特写特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。在拍摄特写画面时，构图力求饱满。第二节纪录片摄影构图电视景别的作用：景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。第三节纪录片摄影角度拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。拍摄角度可以从两个方面来理解：1、一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度；2、一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。第三节纪录片摄影角度一、摄像高度摄像高度—是指摄橡机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。第三节纪录片摄影角度平角(平摄)平角拍摄的不偏不倚使得画面结构稳固、安定，形象主体干凡、和谐，可以说是典型的新闻摄像高度。处理平摄画面时，地平线是重要的考虑因素。第三节纪录片摄影角度俯角(俯摄)俯角拍摄具有如实交待环境位置、数量分布、远近距离的特点，画面往往严谨、实在。第三节纪录片摄影角度仰角（仰摄）仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力。第三节纪录片摄影角度二、拍摄方向摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。1、正面方向拍摄2、侧面方向拍摄3、背面方向拍摄第三节纪录片摄影角度三、客观性角度和主观性角度客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度拍摄方式。主观性角度则是一种模拟画面主体(可以是人、动物、植物和一切运动物体)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。第四节纪录片运动摄影摄像机的运动摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它分为两类：一类是间接的运动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动。一类是直接的摄像机运动，镜头的运动是直接由画面表现出来的，也就是运动摄像的结果。第四节纪录片运动摄影综合运动广义的综合运动包括电视画面表现的一切运动形式，涵盖了画内运动和画外运动的所有方面。狭义的综合运动，则是指在相对集中的一个镜头之内，把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄。