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传统工笔画临摹传统工笔画临摹教学目的：通过临摹优秀传统工笔画，从实践中认识中国传统工笔画的艺术风格、特点及艺术精神，学习中国工笔画的技法及材料的运用，掌握传统工笔画的绘制步骤和技法。教学要求：认真分析、解读临摹范本，对临摹作品的背景、特点、风格、材质、绘制过程、技法深入研究，必须解决好画法与步骤，了解所临作品从开始到完成的一整套程序。临摹时严格认真，一丝不苟，复制式临摹，要求与范本逼真。合理使用技法，实现材质特性的表现力。传统工笔人物画有勾线、渲染两种基本表现技法。一、传统工笔人物画的基本技法勾线线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。渲染传统的工笔画采取“薄色积染”、“层积而厚”的方法染成，色彩的厚度掌握在“色不隐指”的程度为最佳。即染成的色彩厚度，要做到不致覆盖绢丝的纹理，从而使手指对绢丝有可以触摸的感觉，故称。传统工笔人物画的渲染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画中最常用的技法。分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。•分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。•低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓、鼻梁两侧，嘴角等地方。这种染法的特点是绘出的效果有立体感。高染法：在传统技法中称为“凸染”，如染衣纹时则着染衣纹之间的空隙，把衣纹之间的空染成重色，衣纹空成白的。在染人物面部时用色着染高的地方，如前额，鼻梁，颧骨，下颌等。染高处使线更加突出，产生一种平面浮雕的感觉。蒋采蘋《侗妹》•注意•分染的体积感不要太强烈。•分染一般以染匀、过渡自然为宜。•分染时第一遍颜色要淡一些。•掌握好蘸色笔和清水笔水分的多少染色执笔方法运笔须快捷罩染：是在分染基础上平涂颜色，使色度加深，产生新的颜色效果的方法。从而使画面形象趋于协调统一、浑厚华滋。◆掌握所罩颜色的浓淡非常重要，颜色要稀薄，不能急于求成。◆罩染时，每次要等待干后再染第二遍。勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色时空出墨线，使色不侵墨。填色法多用于描绘服装道具，永乐宫壁画大都用勾填法绘制。背染：在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背染使用的是平涂的方法，多以矿物色为主。沥粉贴金：先用立德粉或其它粉状材料调胶，根据画面需要，进行立粉，待干后，刷一层胶水，将箔剪成条状，贴在凸起的线条上，形成金碧辉煌的效果。其他技法：现代工笔人物画为了达到更加丰富的画面美感效果和肌理层次，在传统技法之外有许多发展，如积水法、积色法、撞水撞粉法、水洗法、揉纸法、喷涂、拓印、弹粉、撒盐、贴箔、立粉等方法。二、传统工笔人物画的临摹步骤工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系和绘制步骤，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧和步骤，临摹是必不可少的重要环节。临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时期的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。唐周昉《簪花仕女图》局部《簪花仕女图》的临摹步骤一、起稿可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。二、绷稿要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。《簪花仕女图》临摹步骤之一三、做底色分析画面的底色成分，用水色调配成和底色差不多的颜色，多遍刷到画面上，直到和范本底色一样为止。四、勾线中锋用笔，劲挺圆润，均匀流畅。勾线时要注意线条墨色的浓淡和虚实变化。起笔、收笔处须格外讲究。可先在正面有白粉处从背面反衬白粉。《簪花仕女图》临摹步骤之二五、分染用淡墨分染披帛、眉毛、头发及犬毛。用曙红、大红、为罗裙打底色，留出图案，被纱衣遮盖部分渲染的颜色要淡。六、罩染人物肌肤未遮盖部分、履和小犬身上白色部分罩染的白粉可以稍浓一些，被遮盖的皮肤及纱衣要用稍淡一些的白粉。《簪花仕女图》临摹步骤之三罗裙用薄朱砂罩染，被遮盖部分罩染的颜色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。头簪上的花和小犬的舌头及蝴蝶结用朱砂和朱膘罩染。《簪花仕女图》临摹步骤之四七、细部刻画、整理完成用淡胭脂稍染脸颊，浓墨染出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出眉毛，用朱砂染嘴唇。用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。调金粉勾画头饰、手镯。用白粉复勾纱衣，画出图案，细绘披帛上的图案。《簪花仕女图》张丽萍临整理画面的整体效果，为了接近原作，白颜色的地方先用胶矾水刷一遍，封住石色，再调偏黄一点的颜色，刷在上面，以达到古旧的画面效果。唐张萱《虢国夫人游春图》局部《虢国夫人游春图》的临摹步骤《虢国夫人游春图》临摹步骤之一一、勾线勾线要中锋用笔，注意线条的浓淡、虚实变化。线条要求细劲有力，表现出马鬃、马尾、马体不同部位及人物衣纹、面部等的不同质感。二、分染用稍重的墨色分染团领袍、乌纱冠、头发及靴子，要注意墨色的深浅变化，反复渲染，适可而止。《虢国夫人游春图》临摹步骤之二用淡赭墨分染马身的起伏，马蹄及马鬃、马尾。用曙红、花青、赭石等色为马鞍、鞍鞯上的图案及璎等打底色。《虢国夫人游春图》临摹步骤之三三、罩染用淡花青墨罩染团领袍。马鞍、鞍鞯上的图案及璎等用朱砂、石绿、石青、藤黄等色罩染。用淡赭石、胭脂等渲染马鬃、尾、蹄等处，用赭墨色点画马身上的花纹。用白粉罩染人物面部、手，渲染马的胸、臀等部位。《虢国夫人游春图》临摹步骤之四四、细部刻画、整理完成用淡胭脂稍染脸颊，复勾眼睛，染出眉毛，用朱砂染嘴唇。细绘鞍鞯上的图案。在乌纱冠、头发及靴子的重墨色上罩染花青，这样可使墨色更加浓重。最后染白粉处可在背面反衬白粉。作业要求1、临摹尺寸同范本原大。2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。3、完成传统工笔人物画经典作品临摹两幅。4、必临范本：《虢国夫人游春图》、《簪花仕女图》、《韩熙载夜宴图》、《宫乐图》；5、选临范本：《捣练图》、《步辇图》《群仙献寿图》。三、传统工笔人物画的技法体系传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、工笔法、浓淡相间法、兼工带写法。1、工笔淡彩法工笔淡彩法突出以线立骨，注重线的意趣，在着色上主要选用墨和透明的植物色配合兼用，来完成画面效果的方法。画面效果单纯简约、清新淡雅。元周朗杜秋娘2、工笔重彩法工笔重彩法是以线为骨干，以色作为主要表现手段，采用积染套色来完成画面效果的方法。特点是画面效果浓丽厚重，沉稳隽雅、层次丰富。唐周昉《簪花仕女图》局部3、浓淡相间法浓淡相间法是在着色上选用植物色和矿物色来完成画面效果的方法。它们在画面上的比例并不固定。4、兼工带写法兼工带写法是将写意与工笔的技法有机地结合在一起加于运用。其特点是笔法轻松、灵活，富有变化，画面柔美秀润，生动自然。明唐寅《牡丹仕女图》局部清任颐《人物图》局部清任薰《人物》清任颐《弄璋图》局部五、现代工笔画技法现代的工笔人物画家通过对新画材的尝试和探索，拓展了工笔人物画的用色技巧和颜料媒介，同时丰富了工笔人物画的技法体系。王敏岩彩《凝睇》王小晖岩彩《寻梦》