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视听语言张若宸18911890504zhangruochen@bupt.edu.cn第二章画面元素第五节运动与调度学习目标:1.建立镜头机位运动的意识2.理解场面调度的概念，学会观察影片中的调度方式3.学会把镜头运动与场面调度元素引入影片分析中知识点：1.推、拉、摇、移、跟、升、降、航拍2.运动拍摄装置3.综合镜头运动、长镜头、主观镜头4.场面调度影像的运动包括：1.摄影机的运动，镜头焦距的变化。2.被摄主体的运动，人物在画面中的动作与走位，景物的运动。3.镜头的切换，场景的转换。摄影机的运动就是机位的变化，镜头焦距的变化改变的是光学镜头本身，这两个运动主要由摄影指导来把握。被摄物体的运动，特别是演员的动作走位变化，是导演对拍摄的控制。镜头的切换与场景的转换更多属于剪辑师要把握的内容。本小节主要围绕摄影机的运动和人物的调度展开。固定镜头固定镜头是指机位不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，摄影机的取景框处于静止状态。固定镜头可以突出被摄主体自身的运动，强调人物的神态、语气等，情境感很强。表现优势：1.利于表现静态环境，与静态人物。2.画面稳定，有利于强调画面内部的运动。3.固定画面与运动画面可作对比以突出特定的人物或事件。表现缺点：1.角度单一，画面构图单调，略显拘谨。2.难以表现复杂的运动和丰富的环境空间。3.与运动画面相比缺少生动感，对事件或生活记录的完整性与真实性较弱。固定镜头：小津安二郎的电影多为固定镜头。平稳的固定镜头在日本电影中常常见到，体现东方文化的特质。平铺直叙的叙事方式让观众走进影片中人物的生活中。（秋刀鱼之味，1962）固定镜头：固定镜头、安静的构图、平实的灯光、写实的色彩。客观地表达对生命对死亡的态度。（入殓师，2008）固定镜头：演员的动作、神态、语言在固定镜头中的凸显。（闪灵，1980）运动镜头：运动镜头通过移动摄影机位置、改变拍摄方向和角度、变化镜头焦距来拍摄运动画面。运动开始时的画面成为起幅，结束时的画面称为落幅。运动镜头的种类：1.基本运动形式：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。2.综合运动镜头：包含若干种基本运动组合的镜头。3.长镜头：持续时间较长、组合较复杂的综合运动镜头。4.主观镜头：表现人物视角的若干组合镜头。5.航拍镜头：借助飞行拍摄实现的运动镜头。推镜头：推镜头是指摄影机向被摄物体前进，或者变动镜头焦距使画面景别不断变小变近的运动方式。推镜头的特点：1.制造视觉前移效果，突出和强调特定内容，尤其是落幅的内容。2.被摄主体由小变大，周围环境由大变小。在一个镜头中交代了整体与局部、环境与人物的关系。3.推镜的不同速度能够产生不同的情绪与节奏。推镜头的过程也是画面情感的不断递进与升级。4.推镜能制造视觉的引入感，因此常作为场景、段落或者整部影片的起始镜头。推镜头案例：使用推镜头表现人物陷入回忆中，强调表情。（美国往事，1984，3,51,20）推镜头案例：使用快速的推镜头表现人物的恐慌。（闪灵，1980）推镜头案例：使用特殊的推镜头运动，挤压背景空间，丰富画面视觉表现力。（我的野蛮女友，2002）拉镜头：拉镜头与推镜头相反，是摄影机不断远离被摄物体，或者变动镜头焦距使画面景别不断变大变远的运动方式。拉镜头的特点：1.形成视觉后移效果，交代环境与其他被摄主体。2.被摄主体由大变小，周围环境由小变大。画面内容随着景别的扩大越来越多，与起幅物体建立情境关系。3.拉镜头的运动速度同样决定画面的情绪。4.拉镜头有渐离感，常作为结束性和转场的镜头。拉镜头案例：拉镜头让视野扩大，带出前景人物的支配感。（教父，1972）摇镜头：摇镜头是指摄影机的位置不变，借助摄影师的身体运动，或者三脚架、云台等辅助器材，改变拍摄的角度与方向。摇镜头有多种拍法：水平左右横摇、垂直上下纵摇、间歇摇动、快速甩镜等。摇镜头的特点：1.扩大视野，调整观众的视线和注意力，交代同一场景中物体间的关系。2.横摇可以展现广阔的空间与风景，纵摇可以表现高大的物体。大景别的摇可以展示恢宏的气势，小景别的摇可以细致地表现细节。3.摇镜头的不同速度和角度，可以表达特定的情绪。三脚架与云台：移镜头：移镜头是将摄影机架在活动的物体上，随之运动而进行的拍摄，单纯的移镜动作是不改变拍摄角度的。移镜头根据运动的方向可分为：左右横移、上下纵移、前后纵深移、曲线移等。移镜头的特点：1.移镜的画面角度没有改变，而只是距离上发生变化，适合拍摄距离较近的物体。2.移镜拍摄要保持画面的平稳、精准，否则会造成眩晕感。移镜过程中要及时调整焦点，以保证被摄主体始终在景深之中。3.移镜头常常与摇镜头、变焦等摄法结合。移动摄影装置：跟镜头：跟镜头是指摄影机跟随着一个动体的移动进行拍摄，是移镜头的一种特殊形式，又可称为跟移镜头。跟镜头根据不同的拍摄角度可分为：前跟（倒退拍摄，跟拍正面）、后跟（跟随拍摄，跟拍背面）、侧跟（跟拍侧面）。跟镜头的特点：1.跟镜头主体的位置相对固定，背景不断变化，能突出主体。2.跟镜头能够产生对观众视线的模拟，形成观众视线的持续引导，产生代入感。3.跟拍能强化运动感，辅助表现人物的情绪。4.跟拍的运动也需注意画面的稳定性，也有强调保留抖动感的手持摄影。斯坦尼康运动摄影装置：小型的陀螺稳定装置：跟摇镜头案例：环形旋转跟摇，表现对峙的场面，营造紧张感。（星球大战，2002）跟摇镜头案例：环形跟摇，青春与爱慕的表达。（我的野蛮女友，2001）跟摇镜头案例：紧张、急促的气氛，动作的迅猛。（燃情岁月，1994）升降镜头：升降镜头是指摄影机借助升降装置进行拍摄的方式。升镜头从低处升高视角，形成从仰拍—平拍—俯拍的视觉效果；降镜头则从高处降低视角，形成与升镜头相反的视觉效果。升降镜头的特点：1.升降镜头是我们在生活中不常见到的视角，因此可以让影片的画面更加新奇和丰富。2.升降镜头的画面透视变化与空间变化较大，视觉冲击力强。摇臂与载人摇臂：升降镜头案例：开场的故事引入。（没完没了，1999）升降镜头案例：场景的完结。（战马，2011）升降镜头案例：丰富的画面趣味性。（天使爱美丽，2001）拍摄速度：每秒画面播放或刷新的次数称为帧速率（FPS：framespersecond），电影的一般帧速率为24fps。以多于24帧每秒的速度拍摄即为升格拍摄或高速摄影，再以正常速度放映就形成了慢动作。相反，以少于24帧每秒的速度进行拍摄称为降格拍摄，以正常速度放映形成快动作。镜头的拍摄速度对视听语言的节奏起重要作用。主观镜头：主观镜头通过几个镜头运动的组合，来表现人物的第一视角。主观镜头直接表现人物所看到的内容，带有很强的主观情绪色彩。可以让观众产生身临其境、感同身受的效果，增加影片的代入感。相对于主观镜头，从旁观者视角来叙事和表意的镜头称为客观镜头。客观镜头具有中立、客观、陈述的意义。跟摇、跟移主观镜头案例：模拟人物视角，对场面的全面观察。（辛德勒的名单，1993，1,08,00）综合运动镜头：综合运动镜头是把多种运动摄影形式有机结合起来进行拍摄。相对于固定镜头和单一运动镜头而言，综合运动镜头更加生动，更具视觉冲击力、能充分加大单一镜头的画面容量，丰富表现力。综合运动镜头的特点：1.机位、角度、镜头焦距等综合的运动，形成丰富的构图变化、景别变化、运动变化，画面前中后景的层次也发生变动。2.综合运动镜头最能真实的还原人们在日常生活中的视点角度，唤起人们的共鸣，最贴合观众的心理。综合运动镜头记录下来的是一段连续的时空，当这个镜头不间断地持续较长时间时，就形成了长镜头。综合运动镜头分析：辨别镜头的运动组合形式（黑暗骑士崛起，2012）综合运动镜头分析：综合运动镜头的趣味性（加勒比海盗3，2007）长镜头：置身于太空的恐怖感（地心引力，2014）长镜头：让观众沉浸故事之中（鸟人，2015）航拍镜头：航拍是镜头运动中幅度最大的一种形式，它借助飞行设备把摄影机的视角完全解放出来，制造广阔的画面变化。航拍镜头的特点：1.航拍镜头最能展现景物的壮美，制造震撼的视听效果。2.航拍镜头的景别通常也是最大的，包含最多的信息量，可以完整的交代故事发生的环境。航拍镜头案例：群山之中烽火连起，发布战争的信号。（魔戒：王者归来，2003）航拍镜头案例：交代整体环境，逐渐引入故事。（闪灵，1980）场面调度：场面调度是画面章节最后的一个知识点，因为它是对拍摄现场中的所有画面拍摄甚至声音处理的总体布局。构图、角度、景别、光影、色彩、镜头运动等都属于场面调度的元素，它是导演在拍摄现场的本职工作。场面调度主要包括：机位设置、机位运动、灯光布设、演员走位。通过机位图分析，就能体会导演在拍摄时的整体布局思维，这也是我们画机位图学习的意义所在。场面调度综合分析：注意表现的核心，以及如何通过场面调度来实现。（这个杀手不太冷，1994）第二章完