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《红楼梦》红楼概述：贾、王、史、薛四大家族。以宝、黛爱情悲剧为主线。着重描写贾家荣、宁二府由盛到衰的过程，使读者预感到封建制度必然要走向覆灭的命运。歌颂了以贾宝玉、林黛玉为代表的叛逆者，肯定了他们对婚姻自由的追求；表现了作者反抗封建制度束缚、追求个性解放的思想。它突破了中国古典小说人物类型化的局限，是一部我国封建社会后期社会生活的百科全书。主要思想：1、反科举、民主进步的思想。2、婚姻自主，婚姻自由的思想。3、颂女说。4、平等友爱。5、理想国。1．人生悲剧：贾宝玉——无材可去补苍天无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状！宝玉有“三大病，一是“恶劝”，二是“重情不重礼”，三是“有情极之毒”。探春——生逢末世无力补探春：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。作者在赞扬她“才自精明志自高”的同时，亦慨叹她“生于末世运偏消”。2.家庭悲剧：诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦”的盛世，无可奈何地走向日暮途穷的“末世”，最后一败涂地，表演了一出“树倒猢狲散”的家庭悲剧。小说以贾府的衰落过程为一条重要的副线，贯串起史、王、薛等各大家族的没落，描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世尖锐复杂的矛盾冲突，从而揭示了封建社会必然走向崩溃的历史趋势。就贾府而言，辉煌繁荣、赫赫扬扬已历百载，至宝玉一代，却几乎只剩下一个空架子。小说第二回，作者借“旁观冷眼人”冷子兴之口称：“如今的这宁荣两门，也都萧疏了，不比先时的光景。”脂批指出：“此已是贾府之末世了。”小说详尽地反映了贾府之末世的各种弊端，揭示了它必然没落的深刻原因。3.悲剧氛围：•“瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦，万境归空”。•冷子兴和贾雨春的对话就提到荣国府，说贾府已经到了末世，“如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。……谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！”•惜春就说：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧又送了花来；若剃了头，可把这花儿戴在那里呢？”•可卿托梦：“月满则亏，水满则溢”，“登高必跌重”，“树倒猢狲散”，“盛筵必散”。•第一出戏《豪宴》：伏贾家之败，就是暗示着贾府的衰败。•第二出戏《乞巧》：伏元妃之死，这个戏是暗示元妃的死。•第三出戏《仙缘》：伏甄宝玉送玉，说里面中伏甄宝玉送玉。•第四出戏《离魂》：伏黛玉死，说里面隐隐地埋伏了黛玉的死。•另外22回，讲薛宝钗过生日，“赤条条来去无牵挂”，贾宝玉伤心大哭了一场。•贾政心内沉思道：‘娘娘所作爆竹，此乃一响而散之物。迎春所作算盘，是打动乱如麻。探春所作风筝，乃飘飘浮荡之物。惜春所作海灯，一发清净孤独。今乃上元佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？’”•红玉：“俗话说的好，‘千里搭长棚，没有个不散的筵席’，谁守谁一辈子呢？不过三年五载，各人干各人的去了。那时谁还管谁呢？”•黛玉葬花：质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。”“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”•第74回，抄检大观园，暗示后来的抄家了。•76回，林黛玉和史湘云联句：冷月葬花魂，4.王熙凤形象分析：（1）漂亮（2）狠毒：贾瑞之“风月宝鉴”“这才是知人知面不知心呢，那里有这样禽兽的人呢。他如果如此，几时叫他死在我的手里，他才知道我的手段！”尤二姐的死：“有冤难诉，惟天地可表”。我的希望就是你“进去和我一样同居同住，同分同例，同侍公婆，同谏丈夫。喜则同喜，悲则同悲；情似亲妹，和同骨肉。”“不但那起小人见了，自悔从前错认了我；就是二爷来家一见，他作丈夫之人，心中也未免暗悔。所以姐姐竟是我的大恩人，使我从前之名一洗无余了”。“你要是不愿意跟我去，我就愿意在这陪你，我愿意做你的妹妹每天伺候你梳头、洗脸，只求你在二爷的跟前替我说点好话，容我有一席之地安身，我死了也愿意。”（3）贪婪：“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称：“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”恋人自杀了她也无所谓，该干什么干什么，她自己得了钱了。她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的梯己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的下场。4）能干：脂粉须眉齐却步，惟有一个是能人“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。”“这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过。回来你见了就信了。就这一件，待下人未免太严些个。”十三回《王熙凤协理宁国府》“凤姐儿来至三间一所抱厦内坐了,因想：头一件是人口混杂,遗失东西,第二件,事无专执,临期推委,第三件,需用过费,滥支冒领,第四件,任无大小,苦乐不均,第五件,家人豪纵,有脸者不服钤束,无脸者不能上进。此五件实是宁国府中风俗,不知凤姐如何处治。”5）好强。（6）同时也有通情达理的时候，富有人情味。如同情香菱、探春、邢岫烟等。~红楼梦的人物塑造~《红楼梦》艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。小说中有名有姓的人物多达480多人，其中能给人以深刻印象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的艺术典型。《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面：一.注意形象的真实与自然：•《红楼梦》开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击了野史和才子佳人小说，写男子则“貌如潘安，才似子建”；写女子则“沉鱼落燕，闭月羞花”之类的陈腐俗套，他书中的人物，都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画，像鲁迅所说：“其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”（《中国小说的历史的变迁》）。比如，大观园里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云“爱”“二”不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既“呆”且“憨”……总之，没有一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。二.注意性格的复杂与发展人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复杂、充满矛盾的，因而反映着“一切社会关系总和”的人的性格世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。《红楼梦》特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的是王熙凤。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃枉法；计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体现了她的善于逢迎。等等。三.注意个性的独特与鲜明《红楼梦》所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，相同的环境，相似的身份、教养等等因素，给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战。为此，作家常常利用以下手法：1.以相互对比区别个性。一是外在条件相同，内在性格相异的对比：比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都美丽多才，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时不免矫揉造作；一个是“孤高自许”、“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人”的“冷美人”，一个执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现了出来。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，一个奴性十足，一个野性未驯。还有一种虽然基本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的对比：比如，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋利，都反对封建礼教的束缚。但由于身份和教养的不同，黛玉脆弱、忧郁，而晴雯刚强、泼辣。宝钗和袭人都“会做人”，但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很柔顺，但一个柔中有善心，令人怜；一个柔中有媚骨，令人厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而可爱，一个使人感到烈而可敬。黛玉与妙玉都孤高自赏，但一个是傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。2.以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，“有千百竿翠竹掩映”，“竿竿清欲滴，个个绿生凉”，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡”，令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院，房外是“异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠”，房内是“雪洞一般，一色玩器全无”，这种朴素淡雅的环境，与薛宝钗“藏愚守拙”、冷情寡欲的“冷美人”性格非常协调。其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、李纨稻香村的素朴，妙玉栊翠庵的冷寂，都无不与人物性格相互映衬，成为其性格的象征和延伸。3.以人物诗词表现个性。《红楼梦》中的诗词韵文有两百多篇，数量之多在中国古典章回小说中位居榜首。其中作者代人物拟作的诗词，大都富于个性特色，“各有各稿”，诗如其人，决不雷同。比如第70回，同是咏柳絮，黛玉《唐多令》云：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”满纸愁苦无奈，情调悲观低沉；而宝钗《临江仙》则云：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好凤凭借力，送我上青云！”情调乐观开朗，一片雄心溢于言表。从每人的诗词中，可以看出她们的性情来。再如第37回大观园结社咏海棠，宝、黛、钗、探春、湘云等五人各作七律一首，脂砚斋评论说：“一人是一人口气。逸才仙品固让颦儿，温雅沉着终是宝钗”。说明不同的才情、意趣会有不同的诗作；不同的诗作，体现着不同的人物性格。四.注意心理的冲突与震颤中国古代小说的心理描写一向比较薄弱，但《红楼梦》却是一个例外。由于曹雪芹特别用力在小说中揭示人物的内心世界，以致近些年西方的百科全书介绍《红楼梦》时，竟称它是一部伟大的“心理小说”。1.《红楼梦》善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。如宝钗对宝玉挨打的心理活动描写。2.《红楼梦》善于表现人物微妙的心理震颤。这特别表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻画。尽管宝黛痴心相爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得真心，却瞒起真心，以假意试探；结果求近之心，反成疏远之意；求爱之意，反成生怨之因。第19回“意绵绵静日玉生香”，第29回“痴情女情重愈斟情”等都是描写心理活动的杰作。八、《红楼梦》的结构艺术一.总体特点1.多线交叉，网状平展首先，它贯穿全书的情节线索有两条：一是宝、黛、钗的爱情婚姻；二是贾府的盛极而衰。其次，还交织着许多各有起迄、自成系统的矛盾线索：如王熙凤从春风得意、大权在握到众叛亲离、托孤村媪；众丫头的矛盾纠葛和悲惨结局；众小姐的悲剧命运；尤三姐的爱情悲剧；贾雨村的宦海沉浮……等等。这些矛盾线索中的任何一条都不是抓住一件，一叙到底；而是时断时续，此隐彼现，交叉扭结，齐头并进。这种一件事情常被其他事情打断，若干事情纵横穿插的情形，酷似一张万象纷呈的生活巨网徐徐展开。比如第10—15回，中心事件是写秦可卿由生病到病死。但作者并没有将这个事件叙完之后，再接续其他事件，而是在这个事件叙述过程中又穿插着对其他事件的叙述。第10回从尤氏那里传出秦可卿生病的消息，回末写了秦可卿服药，正不知“病势如何，下回分解”，而第11回开头却是“话说是日贾敬的寿辰”，中止了秦可卿生病事件的叙述，插写了半回“宁府排家宴”。王熙凤去赴宴，看戏前去瞧秦可卿，叙