场景空间构成

场景空间构成了解场景造型的空间构成形的基本概念和场景在空间中的表现场景在空间中的表现目标重点难点一、形的基本概念宇宙间有形的事物千变万化，我们可以把它们解构成点、线、面、体4种基本的造型要素。1、点点的主要特征就在于通过视线的引导作用导致心理上产生张力。2、线线在几何学上的定义式电移动的轨迹，只具有位置和长度，而不具有宽度和厚度。线条的造型意义：粗线让人感觉坚强有力，细线则让人觉得纤细或有神经质。直线使人产生坚硬、呆板、次序井然的感觉，象征男性。曲线让人产生舒适、优雅、柔美的感觉、乡镇女性。3、面面在几何学上的定义式线的移动轨迹，同时也是立体的界限或交叉。在造型上，面试一种形，是由长度和宽度共同构成的二维空间。4、体体在几何学上是面的移动轨迹。在造型上，体被理解为一种由长度、宽度和高度共同构成的三维空间。体的存在特征在于其所具有的面积，重量和容量的共同关系。以构成的形态区分，体可分为半立体、点立体、线立体、面立体和块立体等多种主要类型。二、动画场景中空间的表现1.空间的概念空间是由形与形之间所包围的空气形成空间的“形”。注意：在场景中，建筑物等立体形态外侧的空间形态是非常重要的，它是角色存在的地方，是运动的支点。2.动画的场景空间（1）场景的构成要素a.物质要素：景观、建筑、道具、人物、装饰等。b.效果：外形、颜色、光影等。c.文字符号：如麦当劳“M”标志。（2）场景空间的分类•内景：在场景结构形体中，被封闭在形体内部的空间。如房间内、山洞内、隧道内等。内景较小，较封闭。•外景：在场景结构形体中，被隔离在形体外部的一切宇宙空间。外景较大较开阔。（1）单一空间最简单的结构空间，可以是两面墙、三面墙、甚至是四面墙，可利用的角度很少，但可以造成一种压抑、封闭的空间感但如果面积很大、也可以产生空旷、宏伟的感觉，如大殿、厂房。3.场景空间构成（2）纵向多层次空间纵深方向多层次的场景，主要为适应推拉移动镜头的需要。（3）横向排列空间由若干并列空间相连接、排列而形成的直线性或曲线形的组合。镜头沿着线形轨迹移动，形成摇移运动效果。(4)垂直组合空间多层的，上下若干空间相连的空间组合。（5）综合式组合空间兼有纵深、横向以及连接上下的组合式组合。它可以最大程度的视线丰富的场面调度，完成角色动作。4、空间形态的心理感受空间的形态又可以成为空间形状，不同的空间形状，会使人产生不同的心理反应。高而直的空间有向上延伸、升腾、神圣的感觉，例如教堂、塔。高而宽的空间有稳定、常阔、博大的感觉，例如大殿。圆形的空间会令人产生圆滑、柔顺之感，有向内收缩的凝聚力、如洞穴。四方形空间给人凝重、安定、坚固的感觉。三角形空间有倾斜、压迫的感觉。5、塑造场景空间的方法空间大致分为两类：物理空间和心理空间。物理空间是实体所限定的空间。心理空间是实际不存在但能感受到的空间。创造空间感的方法：（1)利用引力感当两个以上的形体同时存在的时候，其相互间会产生关联并产生作用力。准确利用可产生不同的空间效果。例如：一个人在房间内，当这个人的身高与这个人到房顶的距离比试6：4，即黄金分割比引力适宜，使人感到亲切、和谐。当大于黄金比例则意味这个人是个高个子，引力感强使人感到压抑、堵塞、拥挤。当比例小于黄金分割点，则是个小个子，引力感弱，使人感到虚幻、高耸或松散、凌乱。（2)强化景深景深就是之前后的距离，加强场景的深度感，可以有效扩大场景的空间感。①直线透视同一或同样大小的物体在不同距离上投影在视网膜上的影像大小不同，距离远的小，距离近的大②利用遮挡（前景的应用）物体的相互遮挡是单眼或双眼判断物体前后关系的重要条件，如果一个物体部分地被另个物体遮盖了，那么前面物体被知觉认定为近些。当镜头在运动时或对象在运动时，遮挡的改变使我们更容易判断物体的前后关系。③利用光影阴影不但是塑造距离和深度感觉的手段，也是构成立体感的重要手段。场景中的明暗、光亮或阴影的分布式产生空间感的一个重要因素。例：一个山洞隧道的空间，如果洞口处理得明亮，里面处理得黑暗，就会让人产生一种封闭、拥堵、恐怖而压抑的感觉，令人驻足不敢轻易进入。相反洞口暗，洞里亮、隧道空间就会显得很通透，有深远的感觉，而且有一种引导感，让视线有进入的欲望。这时由于远大近小的透视关系的存在，所以明亮的区域越小，就显得越远，隧道越长，空间越大。④多方向、通透感为避免场景封闭造成的拥堵感，所以应有意的增加主场景中的多方向的，通透空间效果，使主场景空间产生向四面八方的扩张感让观众产生主场景空间之外还有空间的暗示，从而强化场景层次感和运动感。⑤多层次、落差感增加场景垂直结构层次，产生结构上的落差感，丰富场景的变化。⑥综合设置强化场景空间的三维立体结构，在横、纵、垂直方向做文章，综合考虑，使场景空间复杂多变，从而展现出更加丰富的场面调度。⑦镜头组接影视视听语言的特性来塑造空间的方法。宫崎骏的影片中，经常会看到这种方法的应用，我们可以称它为宫崎骏的“三镜头式”。所谓“三镜头”就是利用连续组接的三个镜头画面，表现出同一场面空间的三维立体的空间感。这种方式比较适合展现由许多单元场景组合在一起的，不能一目了然的，更复杂、更多变的大范围空间：如城市、战场等。6、场景空间在动画影片中的作用1）、塑造生动感动画的场景就是画得在生动、再逼真，仍然是假的，缺乏真实的场景空间生动感。因为在真实的场景中，有潜在的空气感，即使一切没动，但仍能感受到场景中的立体、生机和动感。动画场景只是一幅画，绘画功力再强的画家也不可能画出空间中的空气流动感，所以为了达到更好的效果，应将场景处理得尽量丰富些，多变些信息量大些，使观众在欣赏影片的时候不会感到太单调，弥补场景生动感的不足。2）、营造神秘感动画影片最适合表现的，也是最应该表现就是幻想、魔幻、超现实的题材，这是由动画本身的超现实的逻辑特点决定的。观众希望在动画之中看到现实生活中无法看到的情境，所以动画影片在故事情节、表现手法、视觉效果等方面，尽可能的融入超现实因素，满足观众的审美心理期待。宫崎骏以及迪斯尼的动画影片都很好的做到了这一点。3、刻画危机感通过复杂多变的场景空间创造出的危机感，是制造影片悬念的重要手段。场景结构越复杂、越立体、越多变、危机感越强，环境越危险观众越紧张、越好奇、悬念感越强。但要把握度，过于复杂也会造成繁琐眩目的后果。最恰当的场景设计就是在丰富的场景空间中，能最快地，最准确的传递出信息，突出主题、令观众在丰富生动的视觉效果中，了解创作者的意图。Thanks