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第四章影视评论——人物角度导演与剧作—“人”字的结构就是相互支撑第一节：剧作基本元素之――人物第二节：人物是怎样诞生的？第三节：人物关系的设置第四节：人物角度评论的写作第一节：剧作基本元素之――人物一、以人为本1.以写人为中心；2.没有脱离人物的事件，没有与人物无关的环境描写，冲突更是与人有关。3.即便是写动物、写妖怪，也是一种拟人化的情感和冲突，实际上也是人。第二节：人物是怎样诞生的？人物（从出生到现在）（从影片开始到结束）内在的外在的形成人物展示人物人物的个人经历确定其需求如何解决冲突一、思考出场人物二、揭示人物1.人物的状态1）起始状态：在人物出场和次出场时，他是处于什么样的状态？2）最终状态：人物完成自己戏剧任务时的状态――死了？还活着？抑或其他？他的梦想实现了吗？以及心理状态――他心理最后改变了吗？改变成什么样子了？3)进展状态：人物的戏剧性需求是否得以实现。即：设定人物在剧情各个阶段的不同状态。把握人物的各种状态，明确人物的戏剧性需求，并为这一需求设置障碍。人物性格构成结构社会背景人物状态、戏剧性需求人物间相互作用内在生活（小传）剧情内人物与人交往性格：职业生活个人独处性格：个人生活潜藏性格：私生活－个人特征三、塑造人物－－程蝶衣为例1.行为细节――→性格鲜明、心理扭曲的戏子形象2.外形和着装――一个大致合乎习惯印象的戏子形象；暗示了人物性格的某些方面：女性倾向3.语言方式――柔声细语4.特殊性――他的专一性格――这些和一般意义上的戏子形象并不吻合的东西，而正是这让他鲜活起来，让人们难以忘怀。5、性格——母亲、学艺、段小楼之妻的阴影四、始终让人物处于困境中1.陷入困境的两种主要方式：1）人物一出场就陷入困境，并且这种困境几乎令人绝望。2）出场时的起始状态正常，被突如其来的困境打破平衡；五、让观众同情你的人物1.不太完美2.让好人遇难，坏人暂时得志3.赋予坏人某些正常的感情和人性六、保持人物的主动性人物被动地遭遇事件时，应当设法使人物的反应成为一种主动的行为，并且让他的行为成为以后事件的动因，而不是光做出反应。第三节：人物关系的设置片名主要人物其他焦点内人物《杀手来昂》（美国）来昂、玛蒂尔达、史丹玛蒂尔达家人、餐馆老板《甜蜜蜜》（中国香港）李翘、黎小军、小婷、豹哥阿恩师傅、泰国妹、姨妈、“斋卤味”《饮食男女》（中国台湾）老朱、三个女儿、锦荣锦荣母亲、女婿两个、家倩情人、珊珊一、一部影片中，需要多少人物？1.电影片名主要人物其他焦点内人物《欲望都市》（美国）专栏作家凯莉、律师玛兰达、理想主义者夏洛特、公关经理萨曼莎他们的爱人，和工作伙伴（每集有所不同）《蓝色生死恋》（韩国）尹俊熙、尹恩熙、姜泰熙、申幼美、崔心爱尹教授夫妇等人《亮剑》（中国）李云龙、楚云飞、赵刚、田雨、蒋介石、日军首领、董海、冯楠等2.电视剧3.电视节目栏目类型中心人物主要人物其他人物谈话类节目（《康熙来了》）（中国台湾）主持人：小S、蔡康永访谈嘉宾（每期不同，根据主题1-10人不等）嘉宾的朋友（不定期出现）综艺类节目《非常6+1》（中国）主持人：李咏每期4-6位表演选手观众、选手的亲友团电视文艺晚会《CCTV春节联欢晚会》（中国）主持人：董卿、周涛、朱军、李咏、张泽群、刘芳菲所有晚会演员观众电视新闻（新闻联播）播音员：罗京、李修平出镜记者，每条新闻的新闻人物新闻中的其他人物二、如何确定人物是否必须a)是不是讲故事必需的；b)有没有故事所需要的某种功能。三、构置人物关系父亲、母亲、姐姐餐馆老板来昂玛蒂尔达弟弟史丹《杀手莱昂》的人物关系母亲（父亲，总之是家庭，有钱，反对和女一）男一号女一号家庭：普通人家，有些小市民，但支持女儿前恋人朋友，为友情退让爱慕追求因爱而恨女二号男二号1.最简单的人物关系：两极关系，以及三角关系2.三角关系（四角关系）：形成张力最有力的关系方式。以韩剧为例：阿恩师傅姨妈黎小军小婷豹哥李翘3.单层放射型人物关系：每个人都与中心人物直接形成一个两极关系，每一组关系中生成的情节都与中心人物直接关联。以《甜蜜蜜》为例：四、叙事线索由人物关系而来a)单线结构：一条主导叙事线索，其它线索为主导线索服务，推进主导线索发展。b)平行结构：除主线外，还有相对重要的几条副线，或者，几条线索并行发展，同样重要。c)网状结构：多层次放射型人物关系，一条主线，多条副线交错发展，形成网状情节结构方式。交错推进，互相关连。练习：题目：以自己的为模型，写一篇个人小传，可以适当的虚拟性化。要求/注意：传记用第三人称人物形象饱满、立体化、性格鲜明为他/她设置一个困境，并写出解决困境的办法或途径[思考：检查你的人物小传，看看他的性格是否站具有为观众同情之处。（10分钟）第四节——人物角度评论的写作一、思路/构思/材料：A：人物的选取B：人物形象分析（外貌、语言、家庭环境、性格、社会关系、第三方力量、价值观、命运）C：人物与主题的关系D：人物与道具的关联E：人物心理变化与主题/音乐/道具的同步写作步骤：标题的确定论点的确定论据的收集总结例：《霸王别姬》戏剧人生，从一而终——评《霸王别姬》中程蝶衣人物形象古人说人生如梦，因为人的一生中往往在迷茫中度过。我们在很多情况下，并不是为了自己儿去生活。因此我们往往都生活在现实与戏剧的生活中。然而在影片《霸王别姬》中，我们看到的却是一个戏里戏外统一的人物——程蝶衣。童年学艺，“自个成全自个”，戏里戏外的统一。在程学艺时，师傅曾说过，人要“自个成全自个”或许是由于这句话成全了他的一生。童年的小豆子，在是兄弟中总是怀有和大家共同的梦，他虽然瘦弱，却在师傅的鞭打下一声不吭，当师傅让他说那句台词“我本是女娇娥，又不是男儿郎”时却总在不知不觉中重复着那句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。然而就在他们演戏碰到张公公时，在师兄段小楼将烟袋锅放在他觜中，直到出血她记住了自己的身份，同时也记住了自己的性别。此时的程蝶衣真正的达到了戏里戏外的统一，致死不该。满足于虞姬身份的荣耀，无意识的强化了虞姬对楚霸王的专注情感，戏里情感与戏外情感的统一。得到戏台上从天而降的四个条幅艺术超群、人戏无分、出神入化、石破天音，在满堂的喝彩声中，程蝶衣体会到的也许不是作为这个角色而获得的荣耀，从她的表现看来，她已经完全认同了我本是女娇娥，又不是男儿郎，并且充分享受着因女娇娥的优异表现而获得的众人的赞赏，这种满足令其陶醉不已。在程的眼里她俨然已经成为师兄眼里，大众眼里的虞姬了，她会做到真真正整的爱上楚霸王因此也会为了他而吃醋，在段小楼认识菊仙后，对于程是无法接受的，菊仙作为一个有心计得人，在去找段小楼时光着脚去，象征着她身份的澄清，而对于程这成了最好的借口，她将一双鞋仍在了菊仙面前，表明了她对事情的态度，我们不能否认程段之间的感情，但是当我们真正看到程与菊仙争风吃醋时我们或许产生的是不解。但是在这里有一个人是最董的，那便是戏霸——四爷。段小楼在评价程时说得：不疯魔不成活，说这话的当时，蝶衣发疯似地凄喊：“我要跟你唱一辈子戏。少一年，一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子！”段小楼或许不会董这句话，仅仅单纯的认为程是疯魔，而没有真正的认识到那种戏里戏外统一的境界。但是袁四爷是懂得，蝶衣被赋予的本来就是虞姬的灵魂，为霸王生，为霸王死的，从一而终的一颗燃烧的灵魂。四爷看到的恰正是蝶衣的本相。而作为戏霸的四爷，就是生活在现实当中的霸王形象，他也是一个为戏而得生而死的人，此时他所喜欢的虞姬也是戏中的虞姬罢了！戏里戏外的不吻合，从一而终的抉择。再得不到师兄的爱，得不到霸王认同时，虞姬似乎注定了要为这现实世界所不容。在对段小楼的眷恋，亲情和爱情各占了几分，是一种多少年相依相随的最自然的情感，蕴得深，不必说起，也无从说起因为她已经找不到自己的依靠。因此，只有在戏里，只有英雄美人的故事里，程蝶衣才能找到自己的存在，才能找到一个与自己心灵相契的角色：虞姬。程蝶衣是倔强的，勇敢的，也是脆弱的：说他脆弱，是因为他爱上了自己的理想，不敢也不愿再回到这惨淡现世中来，直面自己真实的人生；说他倔强勇敢，是因为他偏偏又有这样的勇气固执地要把这现实也照了戏来演下去。在文化大革命的揭发运动中，蝶衣面对师兄的揭发却在伤心的绝望中，哭诉着菊仙的罪状，她已经完全是为了霸王而生而死得虞姬。直到他在自刎时的心灰意冷尚还不是对从一而终的彻底的绝望，否则他不必在霸王面前像一个受了多年委屈的美姬那样自刎问罪，他更多的感触应该是生不逢时，满腔的爱无从给予。程蝶衣真正让我们看到了“人生如戏，戏如人生”的痴情戏子，正如他师兄所言“不疯魔不成活”他对师兄的感情更多的来自于青梅竹马、患难与共的亲情，那是一种眷恋，一种依赖，一份渴求永恒不变的期盼，一种无力抗拒曲终人散的落寞。这种感情，也是一种习惯，完全基于精神，然而那又是不现实的，却也是最纯洁最震慑人心的。最后他用自刎的方式实现了人生的信条：从一而终！