《中国美术史》

《中国美术史》学习用书：洪再新：《中国美术史》，中国美术学院出版社，2000年版参考书目：1、中央美术学院美术史系中国美术教研室：《中国美术简史》，高等教育出版社1990年版2、王逊著：《中国美术史》，上海人民美术出版社，1989年版3、王伯敏：《中国美术通史》，台湾东大图书公司，1997年版4、《中国美术全集》（古代部分），人民美术出版社、上海人民美术出版社、文物出版社，1985～1993年版课程性质和学习目的：本课程是艺术类专业学生必修的理论基础课程之一。通过该课程的学习，使学生了解中国美术的起源与演变发展过程，认识中国历朝各代的美术现象，其目的不仅在于让学生获得关于中国美术的知识，还在于引导学生在提高具有民族性质特征的审美鉴赏能力的基础上，加深中国文化的认识，建立民族文化的认同感与自信心，为以后专业学习和将来从事各类艺术活动的打下基础。题型举例：大约包括四种题型：填空题；单项选择；简答题与论述题。举例如下：1、填空：古人称的绘画线条“如春蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”。2、单项选择：1.中国第一个皇家绘画机构成立于()。A.秦代B.唐代C.宋代D.明代3、简答：简述秦兵马佣的艺术特征。4、论述：论述中国文人绘画的产生与演变。第一章导论学习目标：了解美术史的基本特征，了解中国美术与中国文化的关系。学习要点：美术史和文化史的关系。一方面美术史是文化史的一部分，而且美术作品更直接的反映了其所产生时代的文化特征。另一方面，文化史为认识美术史或作品提供了各种可靠的资料。第二章史前美术学习目标：主要从人类起源的角度，了解中国美术的起源，认识中国石器时代原始美术的基本特征。一般了解：南北建筑；早期岩画。重点掌握：旧石器和新石器时代；陶器艺术；玉器之美。新石器时期陶器艺术部分应注意的方面是：陶器的起源和地域分布；彩陶艺术的各种类型及其工艺特点和造型、纹饰特征。新石器时期玉器艺术部分应注意的方面是：玉器的起源、地域分布；玉器的材料特点；良渚玉器的型制和造型、纹饰特征；玉器的社会功能。第一节旧石器和新石器时代一、旧石器时代的打制石器1、旧石器时代的文化遗址中国旧石器时代分为早、中、晚三期，目前发现的早期的文化遗址为山西芮城西侯度遗址（距今约180万年）、陕西蓝田猿人遗址（距今约80－65万年）和北京猿人遗址（距今约57.8万年）；中期比较重要的遗址是陕西襄汾的丁村人、高阳的许家窑人和陕西大荔的大荔人，都距今约20万年；晚期遗址的主要代表是北京的山顶洞人（距今约2－1万年）和山西朔县的峙峪人（距今约3－2.7万年）。2、打制石器的造型和类型打制石器是旧石器时代遗存至今的唯一的造型物品，它是当时人们利用天然砾石（鹅卵石）稍加打制而成的生产工具。从石料上打下来的叫石片，剩下的内核叫石核，对它们在进行加工便分别形成石片石器和石核石器。旧石器时代石器的用途并不明确，往往是一器多用，因此，今人将工具因用途而命名为砍砸器、刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名如尖状器、斧形器、刀形器、球状器等等。早期主要使用单向打击法，偶尔也使用交互打击法，所打制而成的石器只有初步的类型分化。北京猿人制作的石器种类已经比较多了，有各种砍砸器、刮削器、雕刻器以及尖状器等。到了中期交互打击法虽仍未广泛采用，但器形开始对称，原有的器形也逐渐趋向稳定。这一时期的代表器物是丁村人的三棱大尖状器，其尖刃部分对称，加工也很精细。旧石器时代晚期石器的制作技术有了很大提高，间接打击法开始被采用，多种技术的交互使用，使石器的造型更为对称，类型也较以前更为丰富。3、打制石器的特点首先是原始人在生产中对材料有了初步的认识和喜好。早期砾石的使用稍多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快将眼光投向了其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。选材的变化是以适于使用为首要目的的，但是同样无疑的是这些石材本身的色泽和质料感也是对原始人颇有吸引力的，显然这些坚韧工具的美丽色彩对原始人审美意识的形成具有特别的意义。其次是我国的打制石器具有自身的一些特点，比如打制石器以石片石器为主，石核石器次之。我国旧石器时代的石核石器以石球为主，最早的石球发现于蓝田人遗址，以后的发现日益增多，其中著名的是10万年前的许家窑人遗址的发现。显然仅从工具使用性的角度是无法解释的，我们可以认定在许家窑人花费如此的精力去琢磨石器这一行为的背后有一种精神性的力量在起作用。由此可见在中华民族的童年时期中确有一个以实用器物为载体的精神产品，与纯粹的实用器物相分离的过程。另一特点是以石锤的直接打制兼以单向加工为主，种类以削器和尖状器为普遍，其中丁村人的大三棱尖状器是中国北方旧石器的特有品种。二、新石器时代的磨制石器1、新石器时代的文化遗址中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处，其中黄河流域比较重要的早期有裴李岗文化。长江流域早期的是河姆渡文化与马家窑文化，中期有大溪文化，晚期有良渚文化和去家岭文化。长城以北比较重要的是红山文化，其时间大致相当于新石器时代中期。各区域内的不同文化之间也存在着一定的交流和传承关系，比如现在能肯定的是马家窑文化是仰韶文化在青海、甘肃地区的发展类型；而龙山文化承接大纹口文化晚期发展而来；良渚文化是马家滨文化崧泽类型的发展。新石器时代与旧石器时代相比在各个方面都有明显的不同。定居生活的出现使在同一个较大区域内生活的人具有了相近的生活习惯、生产方式，宗教信仰乃至相近的日常用具和装饰纹样等等。2、磨制石器与玉器新石器时代以磨制石器的使用为主要标志，其用途往往较为专一，所以我们可以给予明确的命名如石斧、石刀等而不再用砍砸器、刮削器之类予以统称。石器的选材有石英黑耀石、碧玉甚至玛瑙，其材质坚硬，但由于磨制和占孔技术都很高，所以造型规整光滑，色泽美丽，有的还有精美的花纹，能引起强烈的美感。山东泰安大纹口文化（公元前4300——前2500年）遗址中就出土有玉兽面纹奔和玉铲。红山文化（约公元前3000年左右），出土于内蒙古翁牛特旗的玉龙是红山文化的杰出作品，也是迄今所知最早出现的玉龙的形象。浙江北部、上海和太湖流域的良渚文化比红文化稍晚（公元前2000年左右），属于新石器时代晚期，玉琮是该文化大型墓葬中的常见器物，表面多雕刻简化的变形兽面纹。3、磨制石器与玉器的用途及社会功能磨制石器无疑主要用于生产活动，但从现存许多磨制石器完全没有使用过的痕迹，以及刻有纹饰的情况看，应该和当时的巫术活动有关。尤其新石器时代中晚期往往用玉质材料制成的非实用性的石器，很可能是与原始宗教有关并且象征权利的器物。如良渚文化表面刻有简化变形兽面纹的玉琮，可以肯定已经完全作为礼器使用。第二节南北建筑建筑是农业文明和定居生活的产物。由于各地地理和气候环境的不同，我国建筑从一开始就出现了明显的地域特征。北方先后流行穴居、半穴居和地面建筑。半穴居的在这时的使用时间最长，样式也较多。一般的半穴居建筑平面呈方形或圆形；室内地面低于室外地表，有2－4根内柱，靠近门口处有火塘；墙体为木骨夹泥，屋顶也已经有多种样式了。从各地的文化聚落遗址看，仰韶文化的村落都有中心广场和供氏族集会的大房子，村落外围有壕沟；到了龙山文化中心广场已不复见，但是单体建筑的技术却有大提高，这是已开始用白灰涂抹地面和墙围，也已出现了夯土台基。在辽宁喀左东山嘴和建平与凌源交界的牛河梁还发现有用石块堆砌的方坛和圆坛。南方由于气候潮湿，所以流行离地较高的干栏式建筑。这种建筑多用四列平行的木桩柱作基础，在离地约1米的高度铺地板。从河姆渡的发现来看当时已经有了完善的隼卯结构。第三节陶器艺术一、陶器的发明的意义、地域分布和总体类型陶器和磨制石器一样，都是新石器时代的标志。陶器是用泥土作为胚胎，用火低温烧制而成。所以，它是人类创造的第一个改变原材料性质的产品，在人类发展的历史进程中意义十分重大。我国境内的陶器分布广泛，种类繁多，从器物的质地、器型和工艺看，有明显的黄河流域与长江、淮河、珠江流域不同的地域特征；从器物的装饰来划分可以分为彩陶、黑陶、素陶、印纹陶等类型。彩陶是我国新石器时代陶器艺术中，最具的代表性的艺术形式。二、彩陶彩陶是在打磨光滑的陶坯上，用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘，在摄氏一千多度的高温中烧制而成的。它既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术创造，是我们研究史前绘画的重要依据。1、仰韶文化的彩陶我国较早的成熟的彩陶文化当推分布在今天陕西、山西、河南的仰韶文化（公元前5000年——公元前3000年左右），首先发现于河南渑池仰韶村。其中以陕西西安半坡类型、河南陕县庙底沟类型最为杰出。彩陶的器形有平底钵、直口尖底瓶、卷沿线腹圈底（或小平底）盆等。纹样一般分布在口沿、内壁或外壁的上半部，图案多动物形象，最多见的是人面鱼纹、写实鱼纹、鹿纹、人面纹和由鱼纹发展而来的三角纹、棱形纹、波折纹等。代表作品有：人面鱼纹彩陶盆、彩陶船形壶、彩绘五鱼纹盆、鹳鱼石斧彩陶缸、花瓣纹彩陶盆等。人面鱼纹彩陶盆是仰韶文化西安半坡类型的代表，在半坡遗址出土了不止一件。人面鱼纹彩陶盆总体上人面鱼纹通常和大鱼纹或者网纹搭配，人面造型奇特，头顶尖状饰物，或口衔双鱼或耳饰双鱼，充满神秘意味。半坡类型彩陶的纹饰通常绘制在器物的内壁。花瓣纹彩陶盆石仰韶文化河南陕县庙底沟类型的代表。庙底沟类型的彩陶器型的最大特点是曲腹形较多，绘制的部位多数集中在口沿和腹不外壁。除了鸟纹、蛙纹等动物纹以外，豆荚、花瓣、花蕾等植物纹以及由之演化而来的圆点、弧边三角、涡纹都是这是的流行的花纹，而且多采用二方连续的方式。2、马家窑文化马家窑文化是甘肃、青海地区具有代表性的新石器时代中晚期文化，首先发现于甘肃马家窑，按照不同地域和时间可以划分为石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。石岭下类型彩陶的绘彩部位多在器的口、颈、肩与上腹部位，纹样以几何图形图案最多，动物和人物次之。几何纹中一类为斜线、竖线或平行线，一类为斜方格、棋盘格和网纹，还有一类是叶状纹样，另外三角、锯齿、流苏也很常见。动物纹中以蛙纹和鸟纹为主。这些几何纹饰有的是从具有图腾性质的自然物形象演变而来，有的从物质生产的编织纹演变而来，总之是从实际的母题中来，有很浓的生活气息。青海大通孙家寨出土的舞蹈彩纹盆是马家窑文化的代表之一。以平涂的手法，描绘5人一组共3组手拉手的舞蹈者，头部正侧，两腿交叉，加上头饰和尾饰的摆向不同，形成了强烈的动感和韵律。三、黑陶黑陶是在陶器烧制结束时从窑顶慢慢注入水，使木炭熄灭产生浓烟，将炭渗入陶器形成乌黑如漆的效果。与彩陶相比黑陶在制作工艺上是大大进步了：彩陶采用泥条盘筑法或较慢的轮盘旋转技术制胎，而黑陶则是用快速的轮盘旋转技术，胎料用纯泥或掺沙，因此质地精纯，有的器壁薄如蛋壳。由于黑陶表面乌黑难以施彩，所以多以造型取胜，主要的装饰手段是所谓胚体装饰即镂刻、贴塑以及刻画弦纹等方法。镂刻是指花纹穿透胎体，弦纹则是在轮制陶胎时用尖状物接触器表以形成平行的线纹。黑陶作为龙山文化（公元前3000年－2000年）的典型器物最早发现于山东章丘龙山镇而且较多分布于山东境内。由于它的年代稍晚，与青铜器在造型上已经有接近的地方，出现了鼎、盘、碗、鬲、豆等型制，所以可以把它视为青铜器造型的先导。第四节玉器之美（见本章第一节之新石器时代的磨制石器部分）第五节早期岩画岩画是原始美术的一个重要门类。我国古代岩画遗迹极为丰富，全国半数以上的省区都有岩画遗迹的发现。这些遗迹有的属于史前时代有的时间虽然较晚已到了商周时期甚至更晚，但因其地处偏远少数民族地区，性质上仍属原始社会遗迹。著名的遗迹有分布内蒙古自治区的阴山岩画，用钝尖工具在岩面上凿刻出一些野生动物、狩猎、战争、舞蹈的图像和场面，形象古拙生动。江苏连云港将军崖岩画，凿刻出一些带人面的植物纹样，将农作物拟人化，说明当时人已经以农耕为主要生产方式，这可能与古代东夷族的一些原始宗教观念有关。第三章先秦美术学习目标：主要从中国文明历史开端的角度，了解汉字的起源和结构特征，认识先秦青铜器造型和纹饰的艺术特征，及其所呈现的社会意义。一般了解：中国文明的起源；城市观念学习重点：汉字