后现代主义与现代园林

＆“后现代主义”与现代园林本组成员：张俊房胜艳范晓晓后现代主义的发展背景后现代主义作为一种社会思潮和文化运动，从意识形态的各个方面影响到社会的哥哥领域甚至整个世界，改变人们的意识形态、思维方式以及价值观念，他的影响力广泛而深刻，延续至今。后现代主义产生于迅速进入信息时代的后工业社会基础之上，是从西方工业文明中产生的，是工业社会发展到后工业社会的必然产物；同时，它又是从现代主义里衍生出来，在对现代主义的反思和批判中，后现代主义逐渐走向修正和超越。1.后现代主义1977年英国建筑理论家詹克斯(CharlesJencks)在《后现代足以建筑语言》指出后现代主义具有“历史主义、直接的复古主义、新地方风格、一地之一、建筑与城市背景相和谐、隐喻和玄学以及后现代空间。后现代主义的实质对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义的”过正“和”矫枉“。是对现代主义的继承和超越。后现代主义在景观设计领域主要表现为对传统的理解、对场所的重视，以及对历史文脉的继承。当然，它对文脉的继承并不是对传统景观元素的简单复现，而是利用现代造景手法，采用象征和隐喻的手法对传统进行阐述。2.后现代主义园林景观设计的特点：运用最少的元素创造出最具冲击力的景观新的视觉观感运用历史片段，并运用光影、色彩来限定空间后现代主义园林的手法：拼贴式复古主义隐喻主义抽象化的后现代空间建筑与城市背景相和谐3.建筑师的后现代主义表演玛莎-施瓦茨面包圈花园玛莎-舒瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业30多年。她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。案例简介玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以玩笑的态度来做的。玛莎和前夫彼特·沃克（著名景观设计师）一直就花园的设计争论，趁彼特不在家的两周时间，玛莎建造了这个花园。当彼特回来的时候，玛莎举办了一个花园派对，但是彼特一点也没有被逗乐。最精彩的部分是，玛莎邀请了一个摄影师朋友来为花园拍照，照片很漂亮，另一个朋友则把这些照片发给了美国风景园林师杂志。杂志的编辑将照片放在了杂志的封面上，至今玛莎也不知道他为什么会这么做，并且这位编辑让玛莎写一篇文章谈谈为什么建造这个花园。玛莎照做了，她很严肃的把一些很有趣的理由写到了文章里面，她解释面包是最完美的景观材料，它很便宜，任何人都可以用，它是可降解的，不需要任何作用，并且不需要浇水，所以它是一种很好的景观材料。其他的景观设计师都认为她疯了。与艺术的疯狂相比，景观还相差很多，玛莎认为激怒其他景观设计师是她能做的最容易的事情。但是她只是想说为什么景观就不能变得有趣呢？为什么景观设计师不能像艺术家一样表现自己？最后，那个杂志的编辑被解雇了，但是他却成为玛莎的英雄。该花园设计在美国景观设计领域引起了对后现代主义的广泛讨论，它被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进行后现代主义尝试的第一例。面包圈花园坐落在波士顿一个叫BackBay的地区，在那里每条狭长街道两边排列的都是可爱的低层砖房，它们集中了过去各个历史时期的建筑风格，而且每栋建筑前都带有一个临街的、开敞式的庭院。面包圈花园是个小尺度的宅前庭院，用地范围22×22英尺，面朝北方。花园空间被高度为16英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图，两个矩形之间铺着宽度为30英尺宽的紫色沙砾，上面排列着96个不受气候影响的面包圈。小的矩形内以5×6的行列式种植着30株月季。场地中还保留了象征历史意义的两棵紫杉、一棵日本枫树、铁栏杆和石头边界。在设计中，苏瓦兹想创造的是一种“既幽默又有艺术严肃性的”场所感。这个设计的最大特点就是把象征傲慢和高贵的几何形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置在一个空间里所产生的矛盾；以及黄色的面包圈和紫色的沙砾所产生的强烈视觉对比。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐喻BackBay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成了后现代主义思想缩影。这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱、紫色的沙砾、以及隐喻BackBay地区象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成了后现代主义思想缩影。这个花园为人们开启了一扇小尺度景观设计的新视野——就是把传统的、有限的景观想象和新概念结合起来，创造出新景观。从而使这个迷你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向。查尔斯·耶克斯他是一位美国的园林设计师，一直投身于后现代主义的设计。耶克斯生于1939年，完成学业之后，他在洛杉矶任客座教授。1980年为新奥尔良的一个商业和工业综合区设计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的景观体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代名词。。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计的经典作品。意大利广场查尔斯耶克斯和他的建筑巴黎雪铁龙公园位于巴黎市西南角的雪铁龙公园原址是雪铁龙汽车厂的厂房。70年代工厂迁至巴黎市郊后，市政府决定在这块地段上建造公园，并于1985年组织了国际设计竞赛。收到的63件作品形式五花八门，大多数是几何式的，也有中轴对称的，但是其中不少方案对公园与周围居民区和城市之间的关系考虑较少。最后评出了两个一等奖，两个一等奖在布局上极为相似，在公园北部都采用系列花园的处理手法。两者的明显区别仅在于，一个方案在几何关系与构图处理上很完善，园子中心是一片开阔的大草地；另一方案对于植物和环境的处理更为精心，园子中心是一片生态型林地。最后将两个方案合并成为实施方案，并把方案分为两个部分，分别由获奖的两组设计师来承担其中一部分的详细设计。风景师G.Clement和建筑师P．Berger负责公园的北部设计，它包括白色园、2个大温室、7个小温室、运动园和六个系列花园；风景师A.Provost和建筑师J．P.Viguier及J.F.Jodry负责公园南部的设计，它包括黑色园、中心草坪、大水渠和水渠边7个小建筑。雪铁龙公园除西部被塞纳河限定外，其它方向的边界线都不十分明显。公园的东、北两面是居民区，南面是一栋体量较大的玻璃幕墙办公楼，幸好此办公楼从形象上对公园并没有多少不利影响，加之公园中心草坪的尺度与其很协调，这也进一步减弱了该建筑的尺度1992年建成的雪铁龙公园则以三组建筑来组织，这三组建筑相互间有严谨的几何对位关系，它们共同限定了公园中心部分的空间，同时又构成了一些小的系列主题花园。两个大温室之间是倾斜的花岗石铺装场地，这也是公园中唯一的一块广场，场地中央是由80个喷头组成的自控喷泉。喷泉的喷水高度不断变化，不仅在视觉上产生强烈的效果，夏季还可成为儿童戏水的好地方。草坪之南的大水渠向西延续到塞纳河边的岩石园区，东边是几何种植的广玉兰树廊，水渠做为公园与园南办公楼的界线，同时也构成了东、西方向的主轴线。雪铁龙公园没有保留历史上原有汽车厂的任何痕迹，只是在园名上还能使人对此有一些联想。但另一方面，雪铁龙公园却是一个不同的园林文化传统的组合体，它把传统园林中的一些要素用现代的设计手法重新展现出来，它是典型的后现代主义设计思想的体现。两个大温室，做为公园中的主体建筑，如同巴洛克花园中的宫殿；温室前下倾的大草坪又似巴洛克园中宫殿前下沉式大花坛的简化；大草坪与塞纳河之间的关系让人联想起巴黎塞纳河边很多传统园林的处理手法；“岩洞”是文艺复兴或巴洛克园林中岩洞的抽象；系列园处的跌水如同意大利文艺复兴园林中的水链；林荫路与大水渠更是直接引用了巴洛克园林造园的要素；运动园体现了英国风景园的精神；而六个系列小园则明显地受到日本园林中枯山水风格的影响。可以说雪铁龙公园表现出来的是严谨与变化、几何与自然的结合，并且具有强烈的怀旧与伤感的色彩。雪铁龙公园4.后现代主义的影响在后现代新的园林设计思想的指导下，园林的设计风格也发生了极大的变化，手法更加多样，呈现出一种多元化的设计风格。这个时期的园林设计更为注重的是在形式创新方面的探索，以及设计内涵和意义的表达。谢谢欣赏！再见！