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第一节概述第二节茅盾第三节巴金第四节老舍第五节沈从文第六节曹禺第七节小说创作第八节诗歌创作第九节散文创作概况第十节戏剧创作概况一、无产阶级革命文学兴起的历史背景二、无产阶级革命文学的发起三、中国左翼作家联盟四、30年代文艺思想论争五、30年代文学发展的基本面貌六、30年代文学鲜明的特点七、台湾30年代新文学三大特点八、香港新文学1928：转折点：新文学队伍新的组合、无产阶级革命文学的倡导一、无产阶级革命文学兴起的历史背景：1.现实政治斗争和新的革命形势的需要2.国际无产阶级文学运动的影响3.无产阶级革命文学队伍4.大批小资产阶级思想急剧左转二、无产阶级革命文学的发起：1923、1924年间，邓中夏、恽代英、肖楚女就提出了“革命文学”的主张1928：真正的发起，后期创造社和太阳社成员。创造社：郭沫若、冯乃超、李初梨、彭康，《创造月刊》《文化批判》《流沙》半月刊郭：《英雄树》“个人主义的文艺老早过去了”“没有时代精神的作品是没有伟大性的”。成仿吾的《从文学革命到革命文学》、冯乃超的《艺术与社会生活》、李初梨的《怎样地建设革命文学》太阳社：1927年秋成立于上海。发起人为蒋光慈、钱杏邨（阿英）、孟超等人，主要成员均为共产党员。先后编辑与出版了《太阳月刊》《时代文艺》《新流月报》《拓荒者》《海风周报》等刊物，积极倡导无产阶级革命文学。蒋光慈在《太阳月刊》创刊号上发表的论文《现代中国文学与社会生活》《关于革命文学》。鲁迅、茅盾的矫正：鲁迅“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非文艺”性质：革命文学内部的思想论争三、中国左翼作家联盟1.成立：1930.3，上海。鲁迅讲话《对于左翼作家联盟的意见》。旗帜人物：鲁迅。提倡和发展普罗（无产阶级）文学成为他们的共同要求。1936年春，根据形势的需要，为了建立文艺界抗日民族统一战线，“左联”自动解散。虽然“左联”的历史不过短短6年，但是它以在当时的巨大作用以及对后世的深远影响，成为中国革命文学史上的丰碑。2.左联的文学活动：（1）加强对马克思主义文艺理论的译介与传播。周扬《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》，第一次介绍“社会主义现实主义”（2）自觉加强与世界文学，特别是世界无产阶级文学运动的联系。（3）推进文艺大众化运动。“大众化”：“第一个重大问题”四、30年代文艺思想论争“两个口号”的论争：1936，因文学上的抗日救亡而展开（内部争论）“国防文学”（周扬、周立波、郭沫若）“民族革命战争的大众文学”（胡风、冯雪峰）1、关于“文学基于普遍人性”的论争（“人性论之争”）左联VS梁实秋梁实秋：《文学与革命》《文学是有阶级性的吗？》“文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”----只看到了人的自然属性鲁迅：《“硬译”与“文学的阶级性”》“穷人绝无开交易所折本的烦恼，煤油大王哪会知道北京拣煤渣老婆子的辛酸，饥区的灾民,，约总不会去种兰花,像阔老太爷一样”文学与阶级性的关系，是都带，而非“只有”四、30年代文艺思想论争2.关于“文艺自由”的论争左联VS胡秋原、苏汶胡秋原《阿狗文艺论》《勿侵略文艺》“文学与艺术，至死也是自由的”“将艺术堕落到一种政治的留声机，那是艺术的叛徒”（本来是针对国民党政府提出的“民族主义文艺运动”）瞿秋白、洛扬（冯雪峰）《“自由人”的文化运动》苏汶：自称“第三种人”，反对“文学上的干涉主义”鲁迅《论“第三种人”》“生在有阶级的社会里而要做超阶级的作家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立……恰如用自己的手拔着头发，要离开地球一样”歌特（张闻天）《文艺战线上的关门主义》3.关于“大众语”的论争：文学语言问题语言现状：半文半白、欧式、日式句法汪懋祖、许梦因：提出文言复兴运动陈望道等人：大众语是大众“说得出，听得懂，写得来，看得下”五、30年代文学发展的基本面貌时代性强，尤其是政治性、阶级性、民族性明显两大力量：左翼文学运动民主主义作家：老舍、巴金、曹禺、沈从文六、30年代文学鲜明的特点：1.从文学内容上看：空前广泛2.从文学形式上看：长足发展3.从创作方法上看：多元态势七、台湾30年代新文学三大特点：1.无产阶级文学兴起：台湾文艺联盟1934，是台湾新文学运动中出现的第一个大规模、全岛性的革命文艺团体，是第一个全台性新文学团体。2.乡土文学：3.出现真正的专业文学杂志和文学社团：八、香港新文学：1928，第一本新文学杂志《伴侣》1929，第一个文学社团“岛上社”五四新文化运动先驱者之一、中国革命文艺奠基人一、三个阶段的创作1.早期（20年代）：主编《小说月报》，1927-1928《蚀》三部曲、1928-1929短篇小说集《野蔷薇》,1929长篇《虹》（梅行素，梁刚夫），知识分子，从“五四”到“五卅”2.鼎盛期（1932-1937）：《子夜》、“农村三部曲”（老通宝、多多头）、中篇《林家铺子》以1932年“一·二八”事变为背景，写上海附近小镇上一家杂货店倒闭破产的故事，林老极小商人3.1940前后：《腐蚀》，赵惠明，长篇日记体形式，以“皖南事变”前后的重庆为典型环境。“我做好人嫌太坏，做坏人嫌太好”，在现代文学史上第一次塑造了一个从魔鬼的地狱经过挣扎走上自新之路的“时代女性”形象。《霜叶红似二月花》以“五四”前夕江南村镇为背景，描写新兴资本家和豪绅地主勾心斗角、相互倾轧以及他们与农民的尖锐矛盾，张婉卿、张恂如、钱良材二、茅盾小说创作的特点1.题材：时代性强2.结构：恢宏扩大3.创作方法：现实主义三、社会剖析派小说沙汀、吴组缃、艾芜《蚀》：处女作，三部曲整体思想内容：大革命失败后青年知识分子的心态和命运。《幻灭》：静女士《动摇》：方罗兰，孙舞阳，胡国光《追求》：张曼青，王仲昭，章秋柳《蚀》的艺术价值：客观描写与主观感情相统一现实主义与现代主义相融合《野蔷薇》，短篇小说集，内容：以恋爱为题材艺术价值：细腻真切的心理描写、运用环境烘托心理一、地位：标志着中国现代长篇小说的成熟，1933“《子夜》年”，瞿秋白“在中国，从文学革命后，就没有产生过表现社会的长篇小说，《子夜》可算是第一部”“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”二、思想意义：1.30年代中国的全景式生活图画（以吴、赵的矛盾为主线）2.揭示了中国民族资产阶级的必然悲剧命运三、人物形象：1.吴荪甫：民族资本家的典型形象。两重性：一方面反帝、爱国、自强自信、果敢；另一方面凶残、贪婪、顽固专制、自私，软弱性、妥协性。是现代文学史上出现得最早、塑造得最成功的资本家形象。2.赵伯韬：帝国主义豢养的买办资本家的典型。奸诈狠毒、贪婪无耻3.屠维岳：资本家的走狗形象。阴险狡诈4.冯云卿：地主5.杜竹斋：见钱忘义、六亲不认的金融资本家6.吴少奶奶林佩瑶：浪漫主义者，爱情“乌托邦”，幽怨痛苦7.吴老太爷：封建卫道士，腐朽、僵化、伪善四、《子夜》的艺术成就：1.宏大叙事：2.生活场景描写精彩生动3.人物心理把握细致4.象征手法：《太上感应篇》不足：1.主题先行，理念化色彩浓厚2.人物形象存在概念化的缺陷第三节巴金一、概述克鲁泡特金：无政府主义第一部中篇小说《灭亡》，自传色彩，上海，主人公：杜大心，“恨人类”，反映了作者阶级意识的新觉醒《激流三部曲》：《家》《春》《秋》《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》，一部革命者的“生活教科书”《抗战三部曲》：《火》，第二部又名《冯文淑》，第三部又名《田惠世》《革命三部曲》:《灭亡》《死去的太阳》《新生》（《灭亡》的姐妹篇，李冷，五四时期青年）《人间三部曲》:《憩园》《第四病室》《寒夜》散文：1.反映外国人的生活，《复仇集》2.人民的苦难生活以及反抗斗争，《将军集》《抹布集》3.童话：《长生塔》巴金30年代短篇小说特点：第一人称、对心灵的探索，主人公长谈一、思想内容：成都主要线索1.控诉封建家庭制度：高氏家族2.作品喊出了青年一代的呼声3.对整个旧社会旧制度进行了批判二、人物形象1.高觉慧：新人的典型，叛逆性。但也有幼稚、不彻底的一面2.高觉新：专制主义重压下的病态灵魂。长房长孙的身份典型意义3.高老太爷：封建家长制的代表，转横暴戾，虚伪，灵魂丑恶，奢侈荒淫三、《激流三部曲》艺术成就：1.具有很高的典型化程度2.在塑造人物形象方面：抒情化方式，发掘内心世界3.在结构上，以事件为主线索，以场面串联故事4.在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判四、《激流三部曲》在中国文学史上的意义和地位四、《激流三部曲》在中国文学史上的意义和地位1.是我国现代文学史上集中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制制度的重要作品2.是我国现代文学史上反映“五四”精神的一部重要的长篇小说3.对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有十分重大的意义三、《寒夜》《憩园》《寒夜》：40年代长篇代表作，抗战后期“国统区”的黑暗现实。故事、人物：汪文宣、曾树生。笔调冷峻，气氛肃杀艺术成就：1.详尽刻画了汪文宣的病态灵魂，社会原因2.细腻入微地挖掘人物的内心世界《憩园》：中篇小说。杨、姚两个富贵人家共同的悲剧命运杨老三姚国栋小虎。腐朽的封建制度对其成员人性的扭曲与毒害笔调：凄美、抒情一、概述第一阶段：早期小说《老张的哲学》：以老张为自己抓钱而不惜采取恶劣手段拆散李应、王德两对恋人的情节为主线，批判了信奉“钱为本位而三位一体”市侩哲学的老张。他的第一部长篇是幽默的讽刺小说。《赵子曰》：主人公赵子曰，爱慕虚荣，浑噩混沌、委靡卑俗《二马》：马则仁、马威爷俩儿和温都母女之间啼笑皆非的爱情故事。“早期三部长篇小说中的翘楚”《小坡的生日》：童话体，故事后半段完全是小坡的梦境，但也隐含了作者对南洋种种现实弊端的嘲讽.第二阶段：回国后到抗战爆发前（1929-1937）,6部长篇，中篇短篇《猫城记》，科幻小说，讽刺国民的劣根性，并间接抨击了统治中国的国民党政权腐败、无能的内政外交《离婚》：几个小科员的家庭闹离婚，张大哥是所有人的大哥。市民阶层的庸常哲学：顾面子、知足安命、敷衍凑合《牛天赐传》：对旧中国市民阶层苟且、软弱、敷衍、调和的市民性格和独特的市民文化作了形象表现和纵深分析《骆驼祥子》《文博士》：留美博士文博士是一个不学无术却精于权术的文痞政客，他打着留美博士的洋招牌，招摇撞骗，巴结权贵，钻营到名利双收的“专员”肥缺。他信奉的人生哲学是“钱本位加官本位”的二位一体《大明湖》第三阶段：抗战爆发到新中国成立《火葬》：是一部以抗日武装斗争为主调的作品，它描写了我国军队乘敌占的“文城”空虚，派出便衣队偷袭城池的英烈行为，以及城内诸色人物种种不同的面目、心态和命运。《四世同堂》《鼓书艺人》：叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象。方宝庆一家的苦难经历。写到小人物的觉醒与抗战，标志着作者的转变。中篇《我这一辈子》：旧时代刑警我这一辈子坎坷而艰难的一生遭遇。“我这辈子到底招着谁啦？！”短篇佳作：《月牙儿》：韩月容母女二人悲惨的命运。暗娼，母亲最后沦为乞丐。凄清哀婉《微神》：是老舍最得意的一篇短篇作品。写的是主人公“我”和“她”的初恋，成人后将姻缘错过。“她”沦为暗娼，“我”愿意和她将爱重新拾起，而她却知无法找回自己，病中无奈选择自杀。《断魂枪》：沙子龙老舍在文学史上的独特贡献：1.是北京市民文化的表现者和批判者。2.是现代文学史上最有成就的幽默小说家。3.是文学语言大师。一、祥子悲剧的原因：客观：1.旧社会的逼迫。2.与虎妞的婚姻主观：与生俱来的小农意识，个人主义思想极其浓厚，心灵脆弱二、人物形象：1.祥子：“个人主义的末路鬼”。破产农民，前后的差异2.虎妞：好逸恶劳，粗俗刁泼，善玩心计3.下层小人物三、《骆驼祥子》的艺术成就：1.善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。2.地域文化特点非常突出3.采用经加工提炼的传神的北京口语一、内容：《惶惑》《偷生》《饥荒》，抗战时沦陷区。选题的创新性：祁家四代人的境遇。精神状态：惶惑、偷生、奋起二、人物形象1.祁老人：思想保守，因循守旧，后萌生了觉醒、反抗2.钱默吟：旧式知识分子。但战争带来的家庭灾难促使其觉醒反抗3.祁瑞宣：长子长孙。尽忠尽孝不能两全，从苦闷中觉醒，最