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24城记贾樟柯作品24城记24City导演：贾樟柯编剧：贾樟柯翟永明演员：吕丽萍陈冲赵涛陈建斌时长：112分钟这个场景让人佩服的地方在于，贾樟柯是如何做到让众多被拍摄者不注意到镜头的……成发集团的这个全景镜头在片中出现多次，当“成发集团”四个大字变成某房地产商的名称的时候，相信很多人都会心生感触。第二章声音【本章主要内容】一、声音概述二、声音的分类及其功能三、声画关系第一节声音概述一、影视声音的发展历程【美】斯坦利·梭罗门：“电影也由于对话的出现而加强了信心，认为电影现在能够做到戏剧和小说一直在做的事情了：讲述关于人的复杂故事，而且故事中的人物能用语言来表述自己的问题。声音出现之后，电影看来不仅能够赶上，而且还能超过其他叙事艺术。”（《电影的观念》中国电影出版社1983版）（一）有声电影的诞生1927第一部受到观众欢迎的美国有声片《爵士歌王》的出现，被作为有声电影的开始。完全意义上的有声片是华纳公司1929年拍摄的《纽约之光》。1936年，卓别林出品了他的最后一部无声片《摩登时代》，标志着无声片的寿终正寝。（二）有声电影对电影发展的影响1.电影反映现实的假定性更小了，更接近于生活。2.表现的局限性小了。3.内在的运动更加丰富。4.蒙太奇的作用改变了。5.场面调度的作用增加了。6.电影节奏的形成因素丰富并复杂细腻了。7.音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属地位。8.“无声”成为电影的一种表现手段。二、声音的特性声波声场混响衍射现象声音的特性主要包括：音量、音高、音色三、声音的时空属性声音的时间性声音的空间属性【例】《公民凯恩》中苏珊的演出的一段充分利用了空间里的声音运动。四、声音在影视创作中的作用（一）通过人物对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观表达。（二）利用声音作为推动剧情发展的重要因素。（三）很多影视作品从选材到人物刻画都与声音有关。【例】《海上钢琴师》（四）可以扩展画面的表现范围。【例】《城南旧事》声音的分类按照声源的特点分类：人声、音响、音乐按照声音录制方式分类：同期声——对白、自然音响、动作音响配音——对白配音、解说和画外音、动效、音乐第二节声音的分类及功能一、影视声音的划分【声音对影视创作的重要性】从单声道、双声道、多声道环绕声等多个方位制造声源，用声音来增加作品的艺术效果和感染力；利用声音的大小、距离、运动、方位、方向等特点，形成立体声响，创造出现场效果，烘托环境气氛，给人以身临其境的真实感。影视作品中声音的分类：影视作品中的声音可以划分为：人声（人物的语言）音乐（通过演奏演唱形成的声音）音响（自然界和人造环境中的声音）三者的形态、功能各异，但它们的相互交融才能构筑起一个完整的声音空间，进而以听觉造型的方式与视觉造型共同完成影视的美学形态。二、人声【人声/嗓音】——由人的声带振动而发出的声音。影视作品中，人声是指人在表达思想和情感时所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音。影视作品中，人声一般指人物的语言，这也是影视创作重要的表达手段。（一）人声是影视中最主要的声音元素1.影视作品常常以人物或拟人化的动物为主体，人声（人物语言）也因此成为影视作品中人物传达信息、表达自我的最基本的方式；2.人声因其独特的音调、音色、力度、节奏等因素的存在，具有表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。【人声的划分】影视作品中的人声主要分为对话、独白和旁白三部分。对人声的理解还应包括音色、音调、音高、力度、节奏和人物表情等因素，仔细体会影视作品中如何通过语言来刻画人物性格、表达情感的。【人声的功能】1.配合影像交代说明推动叙事。【例】《这个杀手不太冷》2.表现人物的心境和情感。【例】《教父》3.塑造人物性格。【例】《教父》（二）对话【对话/对白】指影视作品中人物间进行交流的语言。影视中对话在人声中所占的比重最大。【对话的主要作用】1.交代剧情2.塑造人物形象，展现人物性格3.传达潜台词的丰富内涵1.交代剧情TheMatrixReloaded黑客帝国Ⅱ：重装上阵导演：安迪·沃卓斯基拉里·沃卓斯基编剧：安迪·沃卓斯基拉里·沃卓斯基主演：基努·里维斯2.塑造人物形象，展现人物性格《亚瑟王》（2004）导演：安东尼·福奎阿编剧：大卫·弗兰索尼主演：蒂尔·斯威格艾恩·格拉法德3.传达潜台词的丰富内涵对白和描述性的画外音交替出现导演：阿伦·雷乃编剧：玛格丽特·杜拉斯主演：艾曼妞·丽娃冈田英茨上映：1959.6.10类型：爱情片/剧情片（三）旁白【旁白】——以画外音形式出现的人物语言。【画外音】——声源在画面以外的声音。旁白和内心独白均属于画外音，都是画面以外发出的道白声。【旁白与独白的区别】【独白】的发出者是影视作品中的某个人；【旁白】可以是剧中人，也可是完全独立的局外人。【独白】主要是披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；【旁白】往往以时过境迁或局外人的姿态来讲述，从而造成了很强的间离效果，使得影视剧具有一种理智、冷静的色彩。1.旁白的类型（1）剧中人物的主观叙述；【例】《阳光灿烂的日子》（2）完全独立的局外人的客观叙事，属于议论、评价性的旁白。【例】电视剧《越王勾践》（3）创作者借助影视作品所发出的声音。导演常借助旁白来表达自己的创作理念、人生理想，并借此来传达出自己独特的艺术风格。2.旁白的主要作用（1）旁白的叙事功能。（2）旁白对于时间和空间转换的作用。（3）旁白的使用体现导演的个人风格。（1）旁白的叙事功能旁白最主要的功能，是作为一个叙事者，推动影片的发展。【例1】《红高粱》【例2】《我的父亲母亲》叙述语态【叙述语态】——叙述者与故事中人物的关系。【叙事语态的类型】①“全知叙事”方式：叙事者＞人物【例】《红高粱》②“限知叙事”方式：叙事者＜人物【例】《阳光灿烂的日子》（2）旁白对于时间和空间转换的作用TheBarberOfSiberia导演：尼基塔·米哈尔科夫主演：朱莉娅·奥蒙德理查德·哈里斯类型：爱情片长：180分钟上映：1998（3）旁白的使用体现导演的个人风格《小城之春》（1948）导演：费穆编剧：李天济演员：韦伟李纬石羽上海文华影业公司电视解说词【解说词】——以画外音出现的旁白也经常用于非叙事类的电视节目中，如纪录片、科教片等，通常称之为“解说词”。【解说词的主要功能】解说、串联画面，阐释主题。解说词主要以三种形式出现（1）独立于影片之外，以第三者的形象出现，使人产生客观、权威的感觉。【例】《故宫》（2）以片中主人公的讲述作为解说词，类似电影中的内心独白。（3）虽然也是以第三者的身份出现，但带有明显的个人色彩。【例】《东方时空·生活空间》电视片创作中声画关系存在的问题1.画面与解说词脱节；2.解说词冗长，贯穿电视片始终；3.解说词的语言风格与画面不协调。（四）独白【独白】——剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。独白可以直接表达复杂的内心世界。因为独白是与之同步的画面中某个人物“发出”的，所以总是“现在进行时”，即：它表现的是该人物此时此地的内心活动。【独白的两种主要形式】（1）以自我为交流对象的独白，即通常所说的“自言自语”。（2）有其他交流对象的大段述说，如演讲、答辩、祈祷等。【例】《巴顿将军》开头的演讲【内心独白的两种类型】【内心独白】——是以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白可分为两种主要类型：（1）人物在超叙事时空中的内心声音。【例】《王子复仇记》：生存还是死亡（2）人物兼叙述者（第一人称）在非叙事时空在对事件的主观评价。【例】《城南旧事》三、音响【音响】——影视作品中除了人声、音乐之外，在影视时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。【音响的分类】动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响等从声源来看，主要有两类：1.自然环境中的声音（风雨雷电、山呼海啸、虫鸣鸟语等）2.社会环境中的声音，如包括：（1）动作音响：人和动物行动所产生的声音；（2）背景音响：作为环境和背景音响出现的人声、音乐；（3）机械音响：机械设备运行发出的声音；（4）特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响等。【音响的主要功能】（1）增强环境的真实性；（2）渲染画面的气氛；（3）表现人物的心境；（4）拓展影视空间，突破画框的局限；（5）表达人物情绪、创造特定的氛围，具备叙事的功能；（6）可通过主观化、超现实处理，用来强调人性真实本质或传达独特的象征意义和隐喻含义，以达到深化主题的作用。《七宗罪》导演：大卫·芬奇主演：布拉德·皮特摩根·弗里曼格温妮斯·帕特洛类型：惊悚/剧情/悬疑/犯罪上映：1995.9.22地区：美国静音/无声/寂静波布克把声音元素归结为5类：对白叙述和旁白音响效果音乐寂静静音作为声音中的一个元素，也可以起到特殊的艺术效果，具有感染力、震撼力。【例】《甜蜜蜜》《甜蜜蜜》（1996）导演：陈可辛编剧：岸西演员：黎明.....黎小军张曼玉.....李翘曾志伟.....豹哥无声和有声的辩证关系无声和有声之间存在着一种辩证关系“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”——声音可以传达出寂静的效果“此时无声胜有声”——在某些特定的状态里，寂静可以成为一种很好的表现声音的手段。【例】《英雄》四、音乐【音乐】——用有组织的乐音来表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术。分为声乐和器乐两大部门。在所有的艺术类型中，比较而言，音乐是最抽象的艺术。【影视音乐】——不是纯音乐，是为影视作品而存在的音乐。影视音乐的构成主要包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气氛音乐、时空过渡的连续音乐等。当音乐进入影视创作活动中，成为众多视听表达元素之一时，它也就区别于单纯的音乐：影视音乐只有纳入影视时空系统内部，它的性质、功能等才能得到确认。（一）影视音乐的他律性质影视作品中出现的音乐具有他律性质，具体表现为以下特性：1.创作上受制约，必须根据影视作品的题材内容进行创作，服务于内容；2.分段陈述、间断出现的不连贯形态；3.在整体上要与整部影视作品的艺术风格相统一。（二）影视音乐的形式1.影视音乐的相对完整性。影视音乐虽然是分段陈述、间断出现的不连贯形态，但在结构上要有相对的完整性，要保持音乐自身发展的连贯性与统一性，不仅要有主旋律，还要有许多的变奏。2.影视音乐的出现方式（1）有声源音乐与无声源音乐【有声源音乐】也称画内音乐、现实性音乐、客观音乐，指影视作品中出现的音乐是画面中的有声源所提供的，也即音乐的声源和画面是一致的。【无声源音乐】也称画外音乐、功能性音乐、主观音乐，指影视作品中音乐并非来自画面中的可见的发声体所提供的声音，着重于心理活动、情绪的表达。（2）器乐与声乐【器乐】指单纯由乐器演奏的音乐。视歌曲是影视音乐中一种特殊的类型。【影视歌曲】人声演唱结合器乐演奏的音乐。影视歌曲又可分为主题歌和插曲：【主题歌】表达影视作品的主题或概括全片基本内容的歌曲，是全片音乐的中心。【插曲】为影视作品某一场戏或某一场景所写的歌曲。《城南旧事》（1984）导演：吴贻弓编剧：林海音伊明演员：沈洁.....英子张丰毅.....小偷张闽.....秀贞郑振瑶.....宋大妈严翔.....英子父（四）音乐的功能影视音乐不同于纯音乐之处在于，影视音乐要服务于影视作品的具体的时空和叙事情境，要与人物性格的刻画、情感的表达、故事情节的发展等相联系。在不同的影视作品中，音乐的运用及其功能也是各种各样的，如音乐可以深化主题、抒发感情、塑造形象、渲染气氛、强化影片结构、参与剧作等。音乐的功能表达那种用语言或行动无法表达的情感；表现民族特征与地方特色；表现时代感；奠定整部影片的主题基调和影像风格；制造紧张的气氛，预示将要发生的事儿；表现作品主题和作者的思想感情；有音画组接的作用等。1.音乐可以表达难以言说或难以表现的情感