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三、中国现当代文学类选题编号论文题目3-1论五四前后文学激进主义和保守主义之争3-2论鸳鸯蝴蝶派小说的艺术特征3-3论鲁迅小说中的知识分子形象3-4论鲁迅小说中的农民形象3-5论鲁迅小说的：“民性改造”思想3-6论《祝福》的艺术特征3-7论鲁迅散文《野草》的象征主义特征3-8论鲁迅杂文的艺术特征3-9《故乡》与《春蚕》的比较谈3-10论中国现代文学创作中的“回乡”主题3-11论胡适《尝试集》对中国现代文学的贡献3-12论周作人散文的艺术风格3-13论郭沫若《女神》的浪漫主义特色3-14论郭沫若诗歌创作对中国现代诗歌的贡献3-15论郭沫若历史剧《屈原》的浪漫主义色彩3-16论20世纪20年代的乡土小说创作3-17论五四时期的问题小说创作3-18论冰心诗歌创作的思想与艺术特色3-19论《新青年》对中国现代文学和文化传播的贡献3-20论五四时期的报刊制度与中国新时期文学的关系3-21论五四“女师大作家群”的创作3-22郁达夫小说的感伤抒情特色3-23论张资平小说的艺术特色3-24论文学研究会对中国现代现实文学主义的贡献3-25论叶绍钧小说的现实主义特色3-26论朱自清散文的艺术风格3-27论田汉早期剧作的艺术特征3-28论欧阳予倩的讽刺喜剧3-29论徐志摩诗歌的艺术特征3-30论闻一多的新格律诗理论及其对新诗创作的贡献3-31论朱湘诗歌的艺术特征3-32论李金发的象征诗歌及其对新诗创作的贡献3-33论左联对中国行动文学发展的历史贡献3-34论蒋光慈小说对红色革命的表现3-35论茅盾小说中的“时代女性”3-36论茅盾小说中的资本家形象3-37论茅盾小说《子夜》对上海都市社会的表现3-38论茅盾小说的20世纪二三十年代中国历史的表现3-39论巴金小说《家》中的高觉新形象3-40论巴金早期的青春小说3-41论巴金小说对新时代传统家族的表现3-42论中国现代文学中的“多余人”形象3-43论老舍小说的人物描写艺术3-44论老舍笔下的市民形象3-45比较老舍与鲁迅国民性批判思想的差异3-46论老舍小说的幽默艺术3-47论老舍小说的京味风格3-48论王亚平等人的武狭小说创作3-49论曹禺戏剧的情景设置3-50论《雷雨》的结构艺术3-51论曹禺话剧中的人物形象（周朴园、周繁漪、仇虎、陈白露）3-52论新感觉派小说的艺术特征3-53论新感觉派小说对都市社会的表现3-54论戴望舒诗作《雨巷》的艺术特征3-55论戴望舒诗歌创作的思想和艺术变化3-56论萧红小说对女性情感和名运的表现3-57论萧红小说《呼兰河传》的艺术特征3-58论丁玲早期小说的女性意识3-59论林语堂散文的闲适特征3-60论20世纪30年代文学中的京派与海派之争3-61论20世纪30年代文学中人性论和阶级论之争3-62论梁实秋散文的艺术特征3-63论沈从文小说的湘西世界3-64论沈从文小说的乡下人视角3-65论张恨水的言情小说3-66论吴祖缃小说对乡土的表现3-67论田间抗战时期的诗歌创作3-68论七月派诗歌的思想艺术特征3-69论穆旦诗歌的现代主义特征3-70论夏衍的话剧《上海屋檐下》的艺术特征3-71论艾青诗歌意想系统及其意义3-72论艾青诗歌忧郁风格3-73论抗战后期讽刺诗的艺术特征3-74论《财主的儿女们》的艺术特征3-75论丁玲的小说《太阳照在桑干河上》3-76论周立波的长篇小说《暴风骤雨》的艺术特征3-77论艾芜小说的讽刺艺术3-78论矛盾的长篇小说《腐蚀》的艺术特征3-79论张爱玲小说对女性形象的表现3-80论张爱玲小说雅俗公赏的艺术特征3-81论张爱玲小说的情节艺术3-82论小说《围城》的思想和艺术3-83论赵树理小说中的农民形象3-84论赵树理小说的民间化风格3-85论孙犁小说的抒情艺术3-86论徐吁的小说创作3-87论新歌剧《白毛女》3-88论李季和延安时期的叙事体民歌创作3-89毛泽东诗歌思想艺术分析3-90论梁斌的《红旗谱》的民族风格特色3-91论《创业史》中的梁生宝或梁三老汉形象3-92论杨沫的《青春之歌》与成长小说3-93论郭小川对当代诗歌的贡献3-94论闻捷的生活抒情诗3-95茹志鹃小说的艺术风格及其发展3-96论刘绍裳的“乡土文学”3-97谈孙犁的散文创作3-98论杨朔散文创作3-99论秦牧散文艺术3-100论刘白羽散文艺术3-101论贾平凹散文艺术3-102论余秋雨文化散文3-103论张中行的学者散文3-104当代散文艺术发展论3-105评梁晓声的“知青散文”3-106论梁晓声《雪城》的艺术特征3-107评叶辛的“知青小说”3-108评陈村的小说3-109评王安忆的小说3-110评黄蓓佳的小说3-111评张抗抗的小说3-112评张承志的小说3-113论堪容小说中的知识女性3-114高晓声的农村题材小说3-115评张玄的婚姻爱情小说3-116论鲁彦周的小说创作3-117评张文夫的“小巷文学”3-118论张贤亮小说的艺术特征3-119论莫言小说的艺术特征3-120阿城小说的语言特点3-121论古华长篇小说《芙蓉镇》3-122评王朔小说中当代青年形象3-123韩少功小说论3-124评铁凝的小说3-125论池莉的小说3-126评陈中实的长篇小说《白鹿原》3-127论王跃文的长篇小说《国画》3-128论《白鹿原》中的白嘉轩形象3-129余华小说中“血”的意象分析3-130论卫慧的小说3-131论邓友梅的京味小说3-132论冯骥才的津味小说3-133论杨绛的小说3-134评李佩甫的长篇小说《羊的门》3-135论贾平凹的长篇小说3-136评二月河的“清代帝王系列小说”3-137评刘醒龙的小说3-138评苏童的“新历史”小说3-139评迟子建的小说3-140余华小说论3-141评方方的小说3-142论汪曾祺短篇小说艺术风格3-143评郑万隆的小说3-144严歌苓的小说3-145评路遥长篇小说《平凡的世界》3-146王朔小说风格浅论3-147论陈染小说中的女性意识3-148贾平凹小说中文化意识3-149王蒙小说的创新意识3-15020世纪90年代先锋小说3-151马原小说的叙事艺术3-152刘恒小说的生命意识3-153评金庸的武侠小说3-154评古龙的武侠小说3-155评台湾作家陈映真的小说3-156评香港作家刘以鬯的“实验小说”3-157论李昂的新女性小说3-158评香港作家张小娴的小说3-159评香港作家李碧华的小说3-160评香港作家梁凤仪的“财经小说”3-161三毛旅游散文的审美价值3-162论席慕容诗歌的“时间意识”3-163论白先勇小说的艺术特色3-164论余光中诗歌的中国意识3-165海外“新移居文学”研究3-166评史铁生的小说创作3-167评近年来的反腐小说3-168论公刘的诗3-169论食指诗歌的意义3-170论北岛诗歌的悲剧性英雄气质3-171论舒婷诗歌的抒情艺术3-172评顾城的诗3-173论杨炼诗歌的史诗意识3-174论海子的诗3-175文革地下文学的文学价值3-176革命样板戏重评3-177文革时期“红卫兵”写作研究3-178评崔永明的女性诗歌3-179评韩东的诗歌3-180评于坚的诗歌3-181论朦胧诗的审美特征3-182论“第三代诗歌”的审美特征3-183当代女性诗歌的自我观3-184论新生代诗歌中的荒诞主题3-185评当代诗歌的口语话现象3-186论当代诗歌的民间立场3-187简论当代爱情诗的审美嬗变3-188论20世纪90年代以来的军旅小说3-189评20世纪90年代女性小说3-190论20世纪90年代新代小说3-19120世纪90年代诗歌创作的叙事性3-192当代小说的诗化倾向3-193论王小波小说3-194试论当代文学中的苦难描写3-19520世纪90年代以来身体写作3-196魔幻现实主义对中国当代小说创作的影响3-197网络诗歌对当下诗坛的冲击3-198当代诗歌的叙事化和口语化3-199论史铁生散文的理趣3-200当代探索戏剧论析3-201论当代文学中的后现代话语3-202论古代文学中的生态意识3-203网络文学现代发展初探3-204新诗诗论研究