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张艺谋电影的特点•中•国•电张•影•领艺•军•人谋•物生平简介•中文名：张艺谋•外文名：YimouZhang•别名：张诒谋•民族：汉族•出生日期：1951年11月14日•职业：导演/摄影师/演员•毕业院校：北京电影学院摄影系•籍贯：陕西西安•户籍：广西南宁个人履历•1968年，初中毕业后在陕西乾县杨汉公社北倪大队插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。•1978年9月，进入北京电影学院摄影系学习。•1982年7月，毕业于北京电影学院,工作于广西电影制片厂至今。作品列表（电影）•1984：《一个和八个》摄影•1984：《黄土地》摄影•1986：《大阅兵》摄影•1987：《老井》主演•1987：《红高粱》导演•1989：《古今大战秦俑情》主演•1989：《代号美洲豹》导演(与杨凤良合作)•1990：《菊豆》导演•1991：《大红灯笼高高挂》导演•1992：《秋菊打官司》导演•1994：《活着》导演•1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》导演•1996：《有话好好说》导演•1998：《一个都不能少》导演•1999：《我的父亲母亲》导演•2000：《幸福时光》导演•2002：《英雄》导演•2004：《十面埋伏》导演•2005：《千里走单骑》导演•2006：《满城尽带黄金甲》导演•2009：《三枪拍案惊奇》导演张艺谋电影的特点一、故事简单二、倔强且富有反抗意识的女性是张艺谋最擅长刻画的人物形象张艺谋电影中的女性都有“倔”的特点，即对现实或命运的抗争。在抗争过后终究是会走向毁灭，唯一的不同是这样的毁灭或许是一种绝望，或许也是一种希望。•三、摄影张艺谋在电影学院学的是摄影专业，他刚开始从事的也是摄影，所以在他的影片中，摄影显得格外突出，并成为影片中的亮点。张艺谋的摄影风格是和他电影所表达的主题紧密联系着的。比如在《秋菊打官司》、《活着》等影片中，影片的风格是生活化的。张艺谋很注意把色彩和摄影技巧融合在影片的生活氛围之中。•（一）远景拍摄张艺谋很喜欢运用远景。他的每一部电影都有很多远景的镜头。这可能是由于他要突出画面宏大的原因，就如同在《十面埋伏》和《英雄》中。在他前期的电影中，这些远景拍摄显得更有创新性和表现力。作为第五代电影的代表，《黄土地》就是由于果断采用远景的拍摄才释放出巨大的感染力。在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特的美。•在《大红灯笼高高挂》中，张多次采用高空镜头拍摄大院的全局。唯有如此才能排出一个森严，封闭，阴冷的空间环境。（二）模糊的处理模糊处理最有代表性的非《大红灯笼高高挂》莫属了。电影中干脆不给男主人公面部描写，使他变成一个“不见脸的男人”，或是一个“幽灵般的男人”，但他的身影却是无处不在。就像黑暗的封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏，也无法躲藏•在《红高粱》中，最有感染力的镜头当属最后的日全食。采用了模糊的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这样这样，红色就构成了前后两个部分的对比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对比带给观众一种巨大的落差。同时画面的单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。•四、构图张艺谋另一大亮点是他的构图。张艺谋电影的每一个画面的色彩搭配，场景布置，背景人物都安排的恰到好处。没有这样成功的构图，有再高妙的摄影都没有用。（一）电影的选景张艺谋的大部分电影都选择很宏大的背景。《红高粱》开机之前，张艺谋特意种了四百亩高粱仅仅用于拍摄。《十面埋伏》场景干脆选在了国外，并借助了当地突如其来的一场大雪。•《大红灯笼高高挂》的选景是很有代表性的。原小说的背景是细雨蒙蒙的南方，但张艺谋故意选择这样一个森严，封闭，阴冷的乔家大院作为摄影基地，并故意把院子排得高墙大瓦，阴森恐怖。这样故事便发生在一个封闭的环境内。而这样的深宅大院有深层次的象征意味——封建时代的腐朽制度束缚着人的灵魂。•旧宅院中那极度规矩的构图与故宫的建筑有完全相同的意味；都显现出一种异常稳定、简单延续的秩序和这种秩序的强大力量。片中的女主人公没有抗争，只有争夺，也正好强化了压在她头上的秩序。•再如：颂莲与其继母的对话，没出现继母的形象，只有继母的画外音，表现颂莲的悲剧命运。•（二）不均衡的构图•《大红》始终没有让观众陈老爷的面目。导演在许多场面都是让颂莲处于画面的一侧，而让另一侧空着，老爷则在画外，通过对话、视线等建立画内和画外的联系。这样画外的老爷便出现在观众的想象画面之中，并叠加于表象画面而获得新的均衡。”•这样的处理也微妙地揭示了封建势力高高在上，犹如处于云端，让人不可见，却总是当某人触犯“规矩”时显示它的威慑力。这样的处理手法使陈老爷成为一个封建家族家长的代表和缩影。使影片所反映的繁复的个体性“规矩”上升为一种文化的表达。•五、色彩的处理（一）大红元素•在电影中，它不仅凸显着中国文化，也表达着不同的意义。红色是张艺谋电影的主色调，在所有色彩中，刺激幅度最强的是红色。它能马上唤起人的情绪，在视觉上给人以感染力。红高粱、红灯笼、红棉袄、红辣椒、红肚兜、红衣女子等等，各种形式的红色充溢着银幕的每一寸。•在电影里，红色有多种可能的解释。•红色经常被用来代表生命力：血液是红色的，酒的成色，太阳的光线以及喜服下包裹的女人。红色就是对生命的礼赞，洋溢着生命本质的精神和激情。但也有其他的含义。•《大红灯笼高高挂》中的红色是点灯时的红色。红和灯笼的联系使得红包含了很多争斗和权利及欲望。同时，阴森的建筑和大红的灯笼交相辉映，让红色显得格外的扎眼，这样才能表现出点灯对主人公非比寻常的意义。•《菊豆》里的红色干脆在很多时候当成了背景。红的布匹、染缸、以至于红的火等分别象征性、生命、欢乐和血腥。（二）对比色彩虽然红色在张的片子中占了很大的份额，但若不是与其他颜色和谐的配合，也不会如此凸显，如此有张力。张艺谋色彩的搭配可以说是一种艺术。其他作品•1997：《图兰朵》(歌剧/意大利佛罗伦萨节日歌剧院)导演•1998：大型露天实景歌剧《图兰朵》(中国紫禁城太庙)导演2001：大型三幕芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》编剧导演艺术总监•2001：北京申办2008年奥运会宣传片《新北京，新奥运》总导演2002：上海申办2010年世博会宣传片总导演•2004：大型山水实景演出《印象·刘三姐》总导演（与樊跃、王潮歌合作）•2006：大型山水实景演出《印象·丽江》总导演（与樊跃、王潮歌合作）•2006：美国大都会原创歌剧《秦始皇》导演•2007：大型山水实景演出《印象·西湖》总导演（与樊跃、王潮歌合作）•2008：第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演•2009：大型山水实景演出《印象·海南岛》总导演（与樊跃、王潮歌合作）•2009：庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会总导演•2010：山水实景演出《印象大红袍》总导演电影主要获奖•《红高粱》第三十八届西柏林国际电影节最佳影片金熊奖；•《秋菊打官司》第四十九届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖，最佳女演员奖（巩俐）；•《一个都不能少》第五十六届威尼斯国际电影节最高奖——金狮奖；•《活着》第四十七届法国戛纳国际电影节评委会大奖、最佳男演员奖（葛优）；•《大红灯笼高高挂》第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖；•《我的父亲母亲》第五十届柏林国际电影节评委会大奖——银熊奖；•《英雄》、《大红灯笼高高挂》《菊豆》均获奥斯卡金像奖最佳外语片提名。电影发展历程•张艺谋的电影创作历程可以说是一个不断突围的历程：•首先是作为第五代青年群体的一员，从传统电影中突出重围；•其次是作为导演，从第五代的电影传统中脱颖而出；•再次是作为知名艺术家，不断从自己荣誉的花环和成就的影子中自我蜕变。•张艺谋的电影创作看似无迹可循，实际上有其一定的变化规则和发展逻辑。不断的求新、求变是一个基本的动力原则。其作品可以分为三个时期。三个阶段•第一阶段：1982-1991历史的叛逆、个性的宣扬•第二阶段：1992-2000现实的历史、历史的现实•第三阶段：2002至今在商业与艺术之间的宏大影像叙事第一阶段1982-1991作为第五代电影导演的主要代表人物之一，张艺谋作品带有明显的第五代特色。1影片主题上侧重对历史、文化、传统的批判与反思，具有精英文化的特点。2电影语言上锐意改革，实践“电影语言的现代化”，追求形式美、造型美。但张艺谋与第五代的集体创作倾向又不尽相同，形成了鲜明的张艺谋风格。1987年推出的《红高粱》标志着张艺谋时代的到来，随后《菊豆》、《大红灯笼高高挂》将张艺谋风格推向极致。•张艺谋风格：•主题：•历史的叛逆、个性的宣扬。张艺谋的早期作品侧重对历史与现实的反叛，创造了“宅院中国”的文化寓言模型，张艺谋的电影继承了中国“五四”新文化运动的反孔精神、反封建精神,表达了对封建专制和伦理道德的批判,不仅具有了当代意识,同时还有弘扬民族文化、讴歌鲜活人性的意义。在张艺谋的影片里常常涉及到伦理、道德、传统及文化与人性的冲突。•艺术特征：•（1）“电影视听语言的现代化”。张艺谋具有全新的电影意识，不只是依靠故事性、情节性拍电影，而是更多地靠画面构图、光影、色彩、音乐、镜头的视角、运动等因素拍电影。讲究大块面的画面结构、构图精致、色彩渲染浓厚、以红色为基调、造型追求“风格化”、“奇观化”、崇尚写实和激情。•（2）影戏叙事结构。与其他第五代导演最大的不同是张艺谋坚持中国传统的影戏美学观念，采用直线性叙事，讲究戏剧化、情节化、传奇化，改编自当代知名小说，故事内容比较丰富。•（3）符号化人物女性、男性、专制者。具有神性的女性、软弱的男性、象征封建力量的专制者几乎成了张艺谋电影的一种“艺术规律模式。尤其侧重女性角色的刻画，展现出与传统中国电影中迥然不同的狂野、性感、叛逆、敢爱敢恨的女性形象。女性是张艺谋电影的主人公,她们在故事的叙述中占据了主要位置,并且使故事所呈现的尖锐冲突有了感性的依托。张艺谋的电影创作突出地体现了“女性电影”的外观，以女性为主角,关注女性的生存和命运,最终通过女性形象来传达创作意图。•（4）“伪民俗”。创造了大量带有人造痕迹的民俗文化奇观，在国内外引起巨大轰动，也引起广大争议。进一步扩大了张艺谋的国际知名度，也进一步增强了人们对张艺谋电影的误解《红高粱》•英文片名RedSorghum•年份：1987年•导演：张艺谋•编剧：陈剑雨•原著：莫言•演员：巩俐、姜文•音乐：赵季平•摄影：顾长卫获奖：•1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，•第十一届电影百花奖最佳故事片奖，•第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖，•第五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖，•第三十五届悉尼国际电影节电影评论奖，•摩洛哥第一届马拉卡什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖，•第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台青年听众评委会最佳影片奖，•法国第五届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖，•民主德国电影家协会年度奖提名奖，•古巴年度行电影评奖十部最佳故事片之一。评析•《红高粱》是中国电影走向世界的新开始•主题：赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋《（红高粱）导演阐述》)。•叙事：多重结构：画外音的妙用•视听语言：《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。《菊豆》•导演：杨凤良、张艺谋•编剧：刘恒•演员：巩俐、李保田、李纬•音乐：赵季平•摄影：顾长卫•上映：1990年奖项•法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努力埃尔特别奖，•西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖——金穗奖、观众评选最佳影片奖，•美国芝加哥国际电影节大奖——金雨果奖，•美国第六十三届奥斯卡金像奖最佳外语片提名•艺术成绩：“拍《菊豆》是我第一次从摄影师的角度转换成导演的角度，这部影片对我来说具有划时代的意义“。（张艺谋）从《菊豆》开始张艺谋开始进一步重视调动演员，重视挖掘人物内心，重视电影的整体风格