古诗词的语法特点

古诗词的语法特点由于近体诗受到的种种限制，如字数、句数、平仄、押韵、对仗等，而且要求语言精炼，信息含量要大，这就使得在句法上显现出一些特点，以适应格律要求，加强艺术感染力。近体诗的诗句，不同于其它文章或我们口语中的意义句，它是以基本句式为单位的，也就是说一个诗句不一定就能表达一个完整的意思，这是一个特点，另一个特点是，因为近体诗这种文学样式毕竟是传统的诗歌题材，它的语言方式不可能与我们现代人的口语相吻合，其语法仍然保留着古汉语的一些特征，所以词语活用、结构倒装、成分省略、语句紧缩等文言语法的规则仍占主导地位。张相的《诗词典语辞汇释》，中华书局。王鍈的《诗词典语辞例释》，中华书局。朱居易《元剧俗语方言例释》，商务印书馆。第一节词类活用一、名词用作动词自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首作者：杜甫年代：唐体裁：五律白盐危峤北，赤甲古城东。平地一川稳，高山四面同。烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。枕带还相似，柴荆即有焉。斫（zhuó）畬（yú）应费日，解缆不知年。牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。幽独移佳境，清深隔远关。寒空见鸳鹭，回首忆朝班。渠：开渠。沼：蓄为池沼。——你在细石间开渠引水，我也使清泉流蓄为池沼。“渠”本是个名词，水渠，这里用作动词，“开掘水渠”的意思，我们姑且把“子能渠细石”当作一个省略句来理解；“沼”也是个名词，池沼，这里用作动词，“拦成池沼”的意思，全句也可以看成是一个省略句。曲江二首杜甫一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身？朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。巢：筑巢。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝。君不见，玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾《摸鱼儿》）化为尘土。自是人生长恨水长东。（李煜《相见欢》）东：东流。二、形容词、副词等用作动词如杜甫《客亭》句：秋窗犹曙色，落木更天风。“犹”、“更”这些副词后面的动词有的能补出来，有的补不出来。杜甫《蜀相》丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。自：犹自呈现出。空：徒然发出。杜甫《秋兴》昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。虚：虚有。三、形容词、动词的使动用法李白《秋登宣城谢朓北楼》江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公？寒、老：使动用法。第三联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，从写水边景色转而写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋空;炊烟笼罩下深碧色的橘树柚树，呈现出一片苍寒，梧桐也已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑郁、孤独的心情。王昌龄《从军行》青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。暗：使雪山暗淡无光。“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。秦观《踏莎行·郴州旅舍》雾失楼台，月迷津渡。王武子《玉楼春》一声落尽短亭花。如王维《从岐王夜宴卫家山池应教》句：涧花轻粉色，山月少灯光。——涧花使妇女的粉色也显得不足道了，山月夜使灯光显得不明亮了。“轻粉色”就是“使粉色轻”的意思，“少灯光”就是“使灯光少”的意思。在句中具有使动用法的词，以形容词为多。用形容词（或他动词）作谓语，表示“主语使宾语怎样”的意思。三、形容词的意动用法如岑参《登总持阁》句：槛外低秦岭，窗中小渭川。——从寺上远眺，觉得槛外的秦岭低了，从窗中望去，觉得渭川也小了。形象而精炼地写出总持寺之高。“低秦岭”是“以为秦岭低”或“以秦岭为低”的意思；“小渭川”就是“以为渭川小”或“以渭川小”的意思。同使动用法一样，意动用法也是形容词或其他的词用作谓语，表示“主语以为宾语怎样”或者“主语以宾语为什么样”的意思。陈亮水调歌头·送章德茂大卿使虏不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。耻：以向金称臣为耻。以上这些活用的字往往是所谓的“诗眼”，是使一句乃至一篇生色的关键性的字。王安石的名句“春风又绿江南岸”（“绿”为使动用法），主要就是因为这个活用作动词的“绿”字而使得诗的意境清新活跃。第二节成分的省略一、省略比喻句中的“如”“同”等李白《渡荆门送别》渡荆门送别渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。月下如飞天镜，云生如结海楼。李白《秋登宣城谢朓北楼》江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。两水如夹明镜，双桥如落彩虹。贺铸《青玉案》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。试问闲愁都几许？如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。如白居易《答客问杭州》句山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。——山名天竺如堆青黛，湖号钱唐如泻绿油。再如文天祥《过零丁洋》句：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。二、省略主谓结构中的动词如白居易《渡淮》句：春浪棹声急，夕阳帆影残。——每句都可以看作是由两个主谓结构组成，即“春浪高而棹声急，夕阳斜而帆影残。”但每句的第一个谓语被省略了。再如温庭筠《商山早行》句：鸡声茅店月，人迹板桥霜。——每句都由两个名词或名词短语组成，没有谓语动词，而且也很难补出动词。温庭筠《菩萨蛮》宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？芳草长满江南岸三、把关联词和动词都省去只把一连串名词和名词性短语排在一起，创造意境。温庭筠《商山早行》晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。陆游《书愤》其一早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!柳梢青·春感刘辰翁铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。那堪独坐青灯!想故国,高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。第三节语序的变换一、主语后置黄鹤楼（唐）崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。晴川：阳光照耀下的江面。历历：清清楚楚。汉阳：今武汉汉阳。萋萋：茂盛的样子。鹦鹉洲：原在江中，现在与汉阳陆地相连。再如杜甫《遣意》句：云掩初弦月，小树花传香（“香传小树花”才是对的）。——云彩遮掩了初弦的月芽，小树的花香向四外传播开来。“香”是主语中心词却在宾语位置，为的是押ang韵。二、宾语前置辛弃疾贺新郎把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使，君来愁绝？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。看风流酷似渊明、卧龙诸葛。杜甫诗《月夜》赏析今夜鄜（fū）州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。如王维《春日上方即事》句：柳色青山映，梨花夕鸟藏。——青山映柳色，夕鸟藏梨花。“柳色”“梨花”分别是“映”和“藏”的宾语，因为要做到合律就放在了主语的前头。三、主宾换位叶梦得《水调歌头》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。卢纶《塞下曲》其二林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。林暗风惊草四、以宾语面貌出现的状语杜甫《秋兴》(三)千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。五、定语的位置。(1)定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。(2)定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。又如杜甫《赠翰林张四学士垍（jì）》句：内分金带赤，恩与荔枝青。——内分赤金带，恩与青荔枝。“赤”与“青”都是定语，为适应格律要求都放在中心词之后（句脚）。六、状语挪后又如杜甫《夔（kuí）州歌》句：晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。——晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下。“处处”“朝朝”本应做“分”和“下”的状语，但为了格律的需要却放在了补语的位置。七、在主谓结构之间插进另一个词或短语如杜甫《客至》句：盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pēi）。——市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅。“盘飧无兼味”，从整体上看是一个主谓结构，为了格律的需要，将“市远”插在了主语“盘飧”和谓语“无兼味”之间：同样，原句中的“家贫”也是插在主谓之间的。插进来的两个语词可以理解为省略了介词“因”的状语，分别修饰“无兼味”和“只旧醅”。在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。第四节复句紧缩近体诗中有的诗句可以看作是由一个复句（两个分句）紧缩而成的，用来表示分句关系的连词都没有出现，但我们在理解时可以把它补出来。例如：温庭筠《早秋山居》山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。因山近故觉寒早，因草堂故霜气晴。因树凋故窗有日，池满水无声。因果落故见猿过，因叶干故闻鹿行。杜甫《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。星垂因平野阔，月涌因大江流。刘长卿《新年作》乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。岭猿同旦暮，江柳共风烟。已似长沙傅，从今又几年。老至但居人下，春归却在客先。范仲淹《渔家傲》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。浊酒一杯家却万里，因燕然未勒故归无计国破