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第一章北宋前期词由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。第一节晏欧与北宋前期词一、宋仁宗时期词坛复兴的缘由宋初60年词坛沉寂，到宋仁宗时期，著名词人柳永、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等登上词坛，宋词的创作才逐渐步入高度繁荣并迅速发展的轨道。仁宗朝，词坛复兴的两大缘由：1.宋朝立国重文轻武，最高统治者有意倡导士大夫歌舞享乐之风。到了仁宗时期，政治得到巩固，新一代的文人在新朝环境中成长，在这种歌舞享乐的文化环境中，最适合用词的形式进行创作。2.王易《词曲史•衍流第四》：“有宋词流之盛，多由君上之提倡。北宋则太宗为词曲第一作家，真、仁、神三宗俱晓声律；徽宗之词尤擅胜场。”如宋太宗“洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十”（《宋史?乐志》）统治者的提倡，燕乐新声的大盛，是宋词复兴最直接的文化背景。二、小词观念在宋前期，一般人的词学观念还是承袭晚唐五代，还是把词看作是“小道”、“薄技”，是个人的玩意儿。因此，词技虽有发展，词境虽有提高，但还没有大的突破。三、渊源和成就冯煦《蒿庵词话》：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。”冯氏所指宋初诸家，实只是以晏欧为代表的一批词人，并没有兼包柳永和张先。如果说，晏欧主要源自南唐的话，那么张先就更多地接受了花间词风，柳永又在花间词之上远承早期民间词。但就其主流而言，宋词的第一渊源自是五代词。1.多数词家熟于小令，对慢词少有涉猎。2.歌者之词在五代词的基础上有发展，张先走得不远，柳永则把宋词引入了一条新路。此下章详论。3.宋前期词引人注目的贡献还在于，把传统的歌者之词逐渐发展为士大夫之词。他们的词，在绮席歌宴中，浓艳的脂粉气淡化了，清雅的文人意趣加重了。四、晏殊：北宋倚声家初祖1、作者简介晏殊（991--1055）江西抚州临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷。主要作品有《珠玉词》三卷，存词一百三十余首。2、晏殊词艺术特点——含蓄典雅，温润秀洁（1）脱于鄙俗而写出“气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。（2）善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。（3）善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境格外高远。3、晏殊《珠玉词》的艺术特色晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：（1）词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。（2）明净雅致的语言，深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。4、晏殊词讲析《浣溪沙》：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精巧而自然浑成。《蝶恋花》：槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。五、欧阳修1、生平欧阳修（1007-1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。四岁丧父，由其母郑氏教养。为人勤学聪颖，家贫买不起文具，便“以荻画地”。天圣进士。官馆阁校勘，景佑三年（1036），因直言论事贬知夷陵。郑氏言笑自若，鼓励她的儿子说：“汝家故贫贱也，吾处之有素矣！汝能安之，吾亦安矣！”十月二十六日抵达夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。欧阳修主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。2、欧阳修对词的发展贡献：（1）题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但欧词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重描写心理。（2）扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。（3）风格创新。主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。3、欧阳修词的特点欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：第一，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。第二，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。4、欧阳修词艺术风格的多样化大体呈现两种风格：一是深婉含蓄，一是清新疏隽。他写男女情爱相思的词，其风格就是深婉含蓄。他继承了晚唐深婉含蓄的传统，除外形描写，还进一步转向内心刻画。他清新疏隽的风格，体现在抒写个人身世感慨的词中，也可称抒怀词。这类词写得悲愤中有洒脱，旷达中有豪气。另外也体现在描写自然景物的词中，写景词写得意境清新。一洗花间词“香而弱”的文风，将词引向清新疏隽。深婉含蓄词风对李清照、秦观很有影响，而清新疏隽对苏轼有影响。第二节北宋前期的其他词人一、张先1、作者生平张先（990－1078），是北宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却也没有太大的人生挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。张先也常把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和表演时的情态，使人如临其境，如闻其声，如见其人。对自然景物的描写，张先也独具匠心。他往往通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写“影”而得“张三影”的美名：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影。’世称通之，号‘张三影’。”2、张先词的内容张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中泪，意中人”（《行香子》），并没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入词中（他现存１６５首词，有七十多首用了题序）。改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”（陈廷卓《白雨斋词话》卷一）。3、张先词的艺术特色第一，善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现的。二、范仲淹、王安石词1、范仲淹范仲淹（989－1052）有着与晏、欧不同的生活经历。他曾于仁宗康定元年（1040）出任陕西经略安抚副使兼知延州（治今陕西延安），抗击西夏。四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他的词风。以词抒写羁旅情怀，或写边塞风光，风格悲壮，开苏辛豪放派之先声。2、王安石王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出的政治家、思想家、文学家。庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟山，谥文。王安石不仅是一位著名的政治家和思想家，同时也是一位卓越的文学家。无论诗、文、词都有杰出的成就。王安石词虽仅存29首，却颇具开创性。他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。第二章北宋中后期词本章教学目的与要求：本章突出北宋中后期词的发展和重要名家。重点：第一、三节。第一节柳永与苏轼柳永俗词对词发展的贡献。苏轼的以诗为词。一、柳永1、生平简介：柳永（987？～1053？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（1034）进士。为人落拓不羁，由于失意无聊，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工往返。他的词很有点浪子作风（“才子词人”）。中过进士，也做过小官，死时很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，“远近之人，每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。”柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》里有词二百二十多首。2、柳永词在题材内容上的开拓：（1）表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如：《望海潮》（2）比较多地描写了妓女的生活和思想。（或表现男女爱情、离愁别恨。）代表作是《雨霖铃》。（3）描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。这一类可以《八声甘州》为代表。3、柳永词艺术上的创新：（1）形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。（2）丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词）。（3）善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。俗：“明月明月，何事乍圆还缺？”“争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”叶梦得《避暑录话》：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”雅：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”东坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，…’此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤《侯鲭录》）所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。4、柳永词在艺术上贡献（1）大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；（2）大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；（3）采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。5、柳永对宋词的贡献和地位：柳词以其题材内容的开拓、慢词形式运用、语言的通俗化和其他艺术手法的丰富创新，使词发生了很大变化，更适合于一般读者、特别是市民阶层的需要，成为时代审美风尚的一种代表，为词的发展作出了极为重要的贡献。二、苏轼的词1、苏词产生的历史背景唐五代和宋初，词完成了初创走向了成熟，其重要标志是它的文体地位由边缘迈入了中心，由自发的散兵游勇，逐渐转