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建筑空间构成方法空间的形状、尺度、比例、层次、光影、色彩、质感…赋予教堂张力与神秘…参考文献《建筑形态构成》蒋学志编著《建筑空间组合论》彭一刚著《建筑形态设计基础》同济大学《ABBS建筑论坛》等网络资源（课件内置循环链接，请用鼠标点击操作）1建筑空间构成方法空间的形状、尺度、比例、层次、光影、色彩、质感…赋予教堂张力与神秘…建筑空间构成是以研究纯粹空间的艺术属性为基础，探求建筑空间形态创作的基本方法。一、建筑空间的空间属性二、建筑空间的构成方式三、建筑空间的构成手法——总结教学重点：二、建筑空间的构成方式教学难点：2.1垂直与水平方向的限定《建筑设计原理》2一、建筑空间的空间属性空间的形状、尺度、比例、层次、光影、色彩、质感…赋予教堂张力与神秘…1、空间形态特征2、空间形态属性空间是虚无的，就象天地之间那样空旷、广漠，可以向四方作无限延伸扩展……空间与人发生联系则变为“环境”。环境分为自然与社会环境。人类就是生活在这种环境中，而且经常不知不觉地被这个空间影响或者作用于这个空间。建筑，就是对空间限定的组织形式。31、空间形态特征空间形态有三个基本特征：空间的限定性、内外的通透性以及能让人内部的参与性。因此，限定空间的关联性、序列性就成为空间形态的精髓所在。一、建筑空间的空间属性1、空间形态特征围合与开敞对比与变化渗透与层次组织与形式2、空间形态属性空间形状空间比例空间尺度空间限定4一个房间如果四面都是墙壁就会使人感到封闭、阻塞，而四面临空则会使人感到开敞、明快，由此可见空间的开敞或封闭是会影响到人的情绪和精神感受，在建筑空间上就是妥善的处理好围与透的关系。①三面围一面透②两面围两面透③一面围三面透④四面临空空间围合与开敞5当由低而小的空间进入高而大的空间时，则可借空间的对比与衬托使后者感到更加高大。当由封闭的空间进入开敞的空间时，则可借空间的对比而使人感到豁然开朗。空间对比与变化6如果把不同形状的空间组织在一起，也可以利用空间的对比与变化而打破单调。即使同是狭长的两个空间，如果把它们互相垂直的连接在一起，也可以利用其方向的对比而求得变化。空间对比与变化7广州矿泉客舍平面局部空间对比与变化8在分隔空间时有意识的使被分隔的空间保持某种程度的连通，使处于某个空间的人可以看到另外一些空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互因借，这样就会大大的增强空间的层次感。明清故宫的门洞四合院式民居建筑的垂花门西方古典建筑中通过高大的拱门空间渗透与层次9广州友谊剧院贵宾休息室部分的空间柏林会议厅底层大厅空间渗透与层次10空间组织与形式①走道式组合②单元式组合③广厅式组合④串联式组合⑤集中式组合⑥庭院式组合112、空间形态属性单一空间具有向心性且界限明确、形式规则，是建筑空间构成的最基本单位，是构成复杂空间的基础。由空间构成要素所构成的空间，其形状、比例、尺度、封闭与开放程度，影响所构成的空间特征以及人对空间的心理感受。12空间形状①长方体空间有明显的方向性，水平长方体有舒展感，垂直长方体有上升感。13②三角锥形空间有强烈上升感芝加哥水晶大教堂内部（CrystalCathedral）（约翰逊，1984）空间形状14③圆柱形空间有向心性团聚感北京天文馆天象厅秘鲁克瑞迪托银行（美，阿奎泰克托尼卡，1988）④球形空间有内聚性，有强烈封闭压缩感空间形状15⑤环形空间具有明显的指向性和流动感赛恩斯伯利艺术中心新月型展厅内部（福斯特）⑥拱形剖面空间有沿轴线集聚的内向性军事博物馆空间形状16⑦正六面体空间各向均衡具庄重严谨的静态空间形状17⑧除了规整的几何形空间外，还有一些“奇异”或变形的空间形状，在现代的建筑中应用得也越来越多。西雅图“实验音乐”博物馆室内奇诞诡异的空间形状（弗兰克·盖里，1999）西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆内部空间（弗兰克·盖里）空间形状18空间的比例是指空间各构成要素自身、各要素之间、要素与整体之间在量度上的关系。选择合适的空间比例应综合考虑到功能要求和人的精神感受。空间比例19细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉空间比例20窄而高的空间给人向上的感觉，用于营造空阔肃穆的气氛法国亚眠主教堂内部西班牙巴塞罗那现代艺术博物馆（理查德·迈耶）空间比例21深远的空间让人产生无限向前的感觉，有引导性。空间比例22空间的尺度：是衡量建筑空间及其构成要素大小的某种主观标准，它涉及空间形象给人的视觉感受。压抑正常不亲切引力感强有引力感引力感弱绝对高度和相对高度空间尺度23空间尺度与心理感受A．建筑物相互距离很远，所形成的外部空间开敞通畅。B．建筑物距离拉近，外部空间的封闭性要强一些。C．建筑物距离较近，封闭性也更强些。D．建筑物又近又高，所形成的空间十分封闭。24四个垂直面完整地围成一个空间，这是建筑空间限定方式中最典型的、也是限定作用最强的一种。空间是内向的。限定要素上洞口对空间封闭与开敞感有较大的影响。空间限定①在围起该范围的各面不设有洞口时，就不可能与相邻的空间有空间的连续性和视觉的连续性。有了这些洞口才有了连续性，同时空间的围合感削弱。25②如果在转角部位引入洞口，那么各面的独立性会得到增强，同时对角线式或风车式空间图案的使用和活动将得到加强。③如果需要一个面在空间视觉上占主导地位，可以使它在尺寸、形式、表面表达或面上开洞的性质等方面有别于其他三个面。空间限定26柱子柱与梁柱子与墙壁柱、梁与墙壁限定元素与空间限定感墙壁与梁墙壁楼板与墙壁天花板与楼板天花板与墙壁27二、建筑空间的构成方式空间的形状、尺度、比例、层次、光影、色彩、质感…赋予教堂张力与神秘…1、垂直与水平方向的限定2、二元建筑空间的构成关系3、多元建筑空间的构成形式281、垂直与水平方向的限定空间本身是无限的，是无形态的，由于有了实体的限定，才得以量度大小，进行构成，使其形态化，限定一个空间无非从两个方向来动手：一是垂直方向，周围合起来也就限定了空间；另一是水平方向，由于有重力，首先需要有个底面，上面再覆一个顶面，便能限定出空间来。29垂直方向构件限定空间的方法有“围”和“设立”。物体设置在空间中，指明空间中某一场所，从而限定其周围的局部空间，我们将空间限定的这种形式称为设立。设立是空间限定最简单的形式，设立仅是视觉心理上的限定，设立不可能划分出某一部分具体肯定的空间，提供明确的形态和度量，而是靠实体形态的力、能、势获得对空间的占有。因而聚合力是设立的主要特征，因此设立往往是一种中心限定。垂直方向的限定30用构件、材质表现围与引、限定与透空。巴塞罗那博览馆德国馆（密斯，1929）垂直方向的限定31被分隔的空间之间互相穿插贯通，没有明确的界线，这是对空间进行自由灵活分隔的一种组织形式。垂直方向的限定32用水平方向的构件限定空间的方法有五种：凸、凹、覆盖、架起和肌理变化覆盖肌理变化凸凹架起水平方向的限定33局部降低或提高某一部分地面，可以改变人们的空间感。建筑常利用这种手法来强调或突出某一部分空间，或利用地面高差的变化来划分空间，以适应不同功能需要或丰富空间的变化。凹进的空间有含蓄安定。水平方向的限定34覆盖覆盖是具体而实用的限定形式，上方支起一个顶盖使下部空间具有明显的使用价值。覆盖的形态操作中应着重于塑造空间的形状、大小和氛围，而不宜对构成覆盖的实体材料作过分的渲染。约翰逊制蜡公司总部（赖特）35架起把被限定的空间凸起于周围空间，所不同的是在架起空间的下部包含有从属的副空间。架起，相对于下部的副空间，被架起的空间限定范围明确肯定。在架起的操作中，实体形态显得较为积极，而空间形态往往是其它部位空间的从属部分。海牙国立舞剧院（荷兰，库哈斯1984-1987）36肌理变化盖里设计的维特拉家具公司的室内空间。丰富的肌理变化限定了一个个小空间。同样其建筑外观也有丰富的肌理效果。37舞台——凸——第三次限定水面——凹——第二次限定草地——肌理变化——第一次限定主从关系层次关系多层次限定的空间，指每一个空间都是从上一个层次的空间中被限定出来的，经过多次反复而形成的一组空间，这种形态操作造成空间之间的层次关系，为空间中的空间。多层次限定38围，肌理变化、凸和设立四种限定手法只限定了一次空间。同样四种限定手法却限定了三个层次的空间。多层次限定39形态的联合创造了共享的空间，这种共有关系单纯明确。形态的复叠造成空间的前后关系，产生这种前后次序的前提是前一个空间压在后一个空间上造成侵占的趋势，从而造成方向和次序。两个空间力象的相互位置或方向作变化，也可以造成内部和外部变化丰富的空间力象。2、二元建筑空间的构成关系联合共享复叠次序差叠过渡透叠灰色40连接连接两个相互分离的空间由一个过渡空间相连接，过渡空间的特征对于空间的构成关系有决定性的作用。a.过渡空间与它所联系的空间在形式、尺寸上完全相同、构成重复的空间系列。b.过渡空间与它所联系的空间在形式和尺寸上不同，强调其自身的联系作用。c.过渡空间大于它所联系的空间而将它们组织在周围，成为整体的主导空间。d.过渡空间的形式与方位完全根据其所联系的空间特征而定。41e.巴黎澳大利亚大使馆f.台湾中原大学图书馆连接42在两个大体量空间中间插进一个过渡性的空间，过渡性空间应当小一些，低一些，以便借它来衬托主要空间。连接43维特拉家具厂总部办公楼两组空间的连接通道连接44意大利维琴查电影学院室内街道透视卡菲·博布尔室内（法，包赞巴克1986）连接45两个空间不重叠，但表面或边线互相接触构成建筑空间接触是空间关系中最常见的形式接触4647西班牙圣迭歌伽利逊当代美术中心（阿瓦拉·西扎，1988-1993）一层平面三层平面接触48包容大空间中包含着小空间，两空间产生视觉与空间上的连续性。a两空间的尺寸应有明显差别b大小空间的形状相同而方位不同c大小空间不同形体的对比包容49包容50中国科学院物理所综合楼包容51使两个空间力象部分叠合时，将形成联合、互锁、衔接的空间形式。两个体积的穿插部分，可为各个空间同等共有。穿插部分与一空间合并，成为它的整体体积的一部分。穿插部分自成一体，成为原来两空间的连接空间。相交52北京机械部情报所资料楼相交53芬兰庞卡哈朱国家森林博物馆（凯卢·拉德玛·马拉玛基1991-1995）相交54光中的六柱体（日，叶祥荣）相交55当大小相当、形体相同（或不同）、方位不同的空间形体互相叠加时，两个形体都暗中破坏各自的特性，并结合产生一种新的组合体。错位叠加叠加56卡塔雅马住宅（日，安藤忠雄）叠加57华盛顿美国国家艺术博物馆东馆中央大厅（贝聿铭）叠加58由于空间的开放性使得空间力象的创造不仅仅着眼于内部空间，而是内部空间与外部空间有机结合的创造。通过单一力象在方向、位置、结构方面的运动变化，同样能够创造丰富的空间力象。其组合方式可简单归纳为：集中式、串联式、放射式、组团式。3、多元建筑空间的构成形式59集中式集中式构成为一个稳定的向心式构成，一般由一定数量的次要空间围绕一个中心的主导空间，一般表现为规则的，稳定的几何限定，具有点和圆那种以自我为中心的性质，显示出完美、神圣、尊贵的表情。圣·索非亚大教堂60圣依沃教堂孟加拉议会大厦集中式61华盛顿犹太人大屠杀纪念馆（詹姆斯·英格·弗瑞德，1993）缅怀厅剖面见证厅集中式62串联式构成是由若干单体空间按一定方向相连接，构成空间序列，具有明显的方向性，并具有运动、延伸、增长的趋势，构成时具有可变的灵活性，容易适应环境的条件，有利于空间的发展。宿舍、办公楼、医院、学校、疗养院等建筑，一般都适合于采用串联式的空间组合方式。串联式63拉土亥特修道院（勒·柯布西耶）串联式64放射式构成为集中式与串联式两种构成的结合，是从一个集中的核心元素向外伸展次要空间的构成手法。东京新大谷饭店伦敦塔旅馆圣·安德鲁大学线式臂相同线式臂相互垂直线式臂互异M·W·普罗克特科学会美术馆L·F·史密斯小学上海雁荡公寓放射式65组团式构成一般将功能上类似的空间单元按照形状、大小或相互关系方面的共同视觉特征，构成相对集中的建筑空间；也可将尺寸、形状、功能不同的空间通过紧