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沧浪亭小组成员：李晓东，李梦洁，高磊方成，沈晓佳，吴铀内容概要综合简述虚实景综合分析造景分析景色一览园林简介：沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸园中历史最为悠久。始建于北宋，为文人苏舜钦的私人花园，称“沧浪亭”。沧浪亭占地面积1.08公顷。北宋庆历年间（公园1044年）诗人苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，取“沧浪亭之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰：“沧浪亭”。后园几经荒废。清康熙35年（公元1696）重修，该修沧浪亭于土阜之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今沧浪亭的布局基础。沧浪亭的总平图园林布局庭院布局以山为主，水绕园外，成为外景，建筑绕山布置。因葑溪河绕远而过，故未入其园先借河成境。沧浪亭则外临清池，一泓清水绕园而过，河流自西向东，绕南而出，流经园的一半。此布局融园内外景于一半，借助积水弥漫数十亩的水面，扩大了空间，造成深远的空灵的感觉沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在苏州诸名园中独树一帜。苏州的其他园林，往往以高墙围绕，自在丘壑。沧浪亭则以不落同响，敢于破格，大胆借取外景，一反高墙深院的常规，融园内园外为一体，具有山林野趣，在苏州各园中尚属难得。虚实景综合分析沧浪胜迹“沧浪胜迹”石碑坊原立于沧浪亭门前，三门四柱，檐角飞翘，显得古朴、庄严。是苏州唯一树有石牌坊的古典园林，现移至人民路口。三曲石板平桥跨葑溪而至沧浪亭正门，葑溪之水一方面构成了沧浪亭的园外景观，同时，它也让园主人苏瞬卿等一批在官场失意的古代文人心醉于“沧浪之水”的意境。石梁桥大门面水轩临水建筑名“面水轩”，四面厅形式，落地长窗为墙。取唐杜甫《怀锦水居止》诗：“万里桥西宅，百花潭北庄。层轩皆面水，老树饱经霜”句意而名。窗下波光荡漾，游鱼戏水，景色宜人。沧浪亭的建造者，于“崇山广水”间修筑了一条复廊，一道漏窗花墙将此廊分为南北两边，北边临着溪水，南边傍着真山林。复廊观鱼处“观鱼处”是一座取庄惠濠梁问答和庄子濮水钓鱼之意而名，突出河面且三面临水的方亭。在亭中凭栏而坐，园内外，河光山色，罗列眼前，观鱼赏景，闲雅超脱，令人陶醉。沧浪亭沧浪亭立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空，取《孟子》和《楚辞》“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此会友呤诗。亭上刻有名联：清风明月本无价，近水远山皆有情。真山林明道堂明道堂为清同治十二年巡抚张树声所创，袭苏舜钦《沧浪亭记》中语“观听无邪，则道以明”之意而名。“明道堂”为全园最大的主体建筑，座落在园正中主轴线上，面阔三间。瑶华境界“瑶华境界”座落在“明道堂”南，庭院相隔，轩三间，素雅质朴，“瑶华”，传说中的仙花，色白似玉，香味浓郁，见之则长寿。轩南窗外丛竹掩映，轩北院内植玉兰、柏树，原为园主会客之所。看山楼看山楼飞檐翘角，结构精巧，外形美观。登楼可俯视南院、农田林舍，远则可眺望城外，西南方七子、灵岩、天平诸山峰。翠玲珑几间平面曲折布置的小馆取苏舜钦诗意“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”为名。建筑以竹为主题。有对联一副曰：“风重类长笛，流水当鸣琴”，点明了所处环境的优雅宁静。仰止亭亭始建于清同治年间，名取《诗经》“高山仰止，景行行止”。西廊壁上有金天翩《沧浪亭诗》书条石，南廊上嵌陶澎记《沧浪五老图咏》、《七友图》、《沧浪亭小坐图》等石刻，生动传神，均出于当时苏州名匠之手，是记载清代士大夫在沧浪亭活动的形象资料。五百名贤祠其南面是落地长窗，裙板刻如意花纹，内部三面粉墙上，嵌有549幅历代人物平雕石刻像，为清代名家顾湘舟所刻，每五幅刻于一方石上，每幅还刻有传赞清香馆“清香馆”是品赏桂花佳处，取李商隐“殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛”诗句而名。与“五百名贤祠”一墙之隔，南北而筑，面阔五间，为园中大型建筑之一。馆南庭院呈半圆形，与别处不同，粉墙饰以花窗，院中桂树数株，苍老古朴，已逾百年。御碑亭御碑亭在沧浪亭园内主景山西侧，为四角方亭,南北均与曲廊相连。真山林西侧的流玉谭。有此一谭，正如诗眼，映出真山林的生机、灵动和气势。流玉谭造景分析堆山叠石有人认为建筑、山石、水、花木为构成园林的四大要素，这足以说明山石在园林中所占的重要地位。园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，为此，故又称之为假山,他不仅师法于自然，而且又凝结造园家的艺术创造，因而除神形兼备外，还具有传情的作用。•借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，而且从内部还可以形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂回婉转和扑朔迷离的幻觉。这样便可以时而登临于峰峦之巅，时而沉落于幽谷之底。园中看山楼下的印心石屋实属洞石典范，需仔细观察，方可发现，待进入石屋内便会发现另有一番天地。•看山楼从外部循山石做成的蹬道盘回而上，不仅可以省去楼梯，还使建筑与山石紧密地连接为一体。沧浪亭与一般庭园不同，其主要景区是围绕着山林为核心而形成的空间院落。对于这种较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，而且不致有凌乱局促之弊。园中土山把单一的空间分隔成为若干个较小的空间，以山石为分隔空间，可使分隔的空间相互连绵、延伸、渗透，从而照不出一条明确的分界线。力求得含蓄幽深。这园中型山石屏障阻碍了视线，使园不会一览无余。沧浪亭立于山丘之巅，从此处望去，院内景色尽收眼底。庭院理水园林用水有动有静，沧浪亭似乎有将此划为一体。集中而静的水面能使人感到开朗宁静，园中小池之水如镜，在山石的衬托下显得更是秀气。相较于此，园外葑溪河。独立的看，葑溪河又算做静水，透过复廊上的漏窗，可以感受到在市井的嘈杂下水面的平静。漏窗特色沧浪亭园中漏窗的纹样多取材于日常生活、自然和社会活动、在一定程度上反映了人们的社会文风俗习审美艺术等。漏窗窗框以水磨砖拼接而成，外形有方形、长方形、六边形、八角形、菱形、圆形、扇形、泪书形、荷花形、海棠式、贝叶式、石榴式等。漏窗窗芯的纹样千变万化、题材应有尽有。花木配置沧浪亭在植物的运用上夜体现了不同的手法：孤植、对植、丛植、群植等。沧浪亭的东南部运用了孤植手法使得天空（背景）和院内空间形成图底关系，在入口大门的位置运用对植的手法形成呼应，不仅是对入口空间的强化，也是对此标志意义的恰当表达与呼应。在真山林上运用群植和丛植形成自的山林野趣，不致使山林又虚假之感菲白竹翠竹罗汉竹鹅毛竹阔叶箬竹黄秆乌哺鸡竹铺装艺术色彩园林的铺装一般作为空间的背景，所以其色彩常以中性色为基调，以少量偏暖或偏冷的色彩做装饰性的花纹，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。尺度形状园林铺装的形式，是通过平面构成要素中的点线面得到表现，质感不同的铺装所产生的质感效果不同总结综述沧浪亭的选址、营造理念、布局、空间序列、构景手法等如下：(1)建筑、叠山、理水、植物配置是建造中国园林的基本特征。(2)根据“源于自然又高于自然”的理念，运用“小中见大”缩移、再现咫尺山林的自然景观手法；追求诗情与画意相熔铸的情景；借鉴诗歌文学的立意与结构；遵循画理，画法造园，从而造出含蓄、凝练、隽永，犹如诗歌的情调与韵律以及绘画般的构图形式和笔墨意趣。(3)沧浪亭中主要建筑物有：轩、堂、亭、榭、馆、祠、楼、室、廊，观等。(4)在沧浪亭中也堆石成山，这也是沧浪亭著名的特征之一。(5)充分用河水造景，加上园中挖池堆山，使得有限的空间变得开阔且丰富。(6)在造园手法上也充分运用了卜筑相地、经营位置、步移景换、小中见大、虚实相生等。(7)在成景类型上也运用主景、借景、框景、对景、漏景、障景、影景等手法。看山楼的突兀出现，是一种主景的手法，突出这个制高点，不仅是一种很好的风景，也出于突出这个观看全园最好去处的考虑。运用门洞和漏窗的结合既加强了空间的联系，又丰富了空间的层次，而且产生一种层层叠叠相互衬托的景观效果。景色一览End