清代皇家园林匾额楹联的形式与特征

中国园林摘要：清代皇家匾额楹联内容之广，数量之大，形式之多，都达到中国历史的顶峰。这些成就与历朝皇帝的重视、倡导密切相关，并对全国各地的匾联创作起到示范与促进作用，进而形成名匾佳联异彩纷呈、灿若群星的局面。在现有清宫档案资料基础上，对清代皇家园林匾联形式进行了简要梳理，依其特点分解为3个方面加以阐述，即：匾联造型、匾联书法以及匾联用印。关键词:风景园林；匾额楹联；清代；皇家；书法；玺印；形式特点文章编号：1000-6664(2009)02-0073-05中图分类号：TU986文章标志码：A收稿日期：2008-12-20；修回日期：2009-01-13Abstract:Abstract:TheimperialinscribedboardsandcoupletsofQingDynastyreachedthepinnacleofChinesehistorywithwide-rangingcontents,largequantitiesanddiverseforms.TheseachievementswerecloselyrelatedtoQingDynastyemperors’attentionandadvocacy.Theimperialactivitiesalsoplayedexemplaryandimprovingroleinthecreationofinscribedboardsandcoupletsalloverthecountryandfamousinscribedboardsandcoupletscameoutinanunendingflowthroughoutthedynasty.BasedonthesearchofexistingarchivesofQingDynasty,theformsofinscribedboardsandcoupletsintheimperialgardensofQingDynastyarebrieflysortedoutandtheircharacteristicsareexpoundedfromthreeaspectsofform,calligraphyandseal.Keywords:Keywords:landscapearchitecture;inscribedboardandcouplet;QingDynasty;imperial;chinesecalligraphy;royalseal;formcharacteristic清代皇家园林匾额楹联的形式与特征TheFormCharacteristicsofInscribedBoardsandCoupletsintheImperialGardensofQingDynasty夏成钢XIACheng-gang1皇家园林匾联的形制造型清代之前有关匾联形制的文献记载不多，北宋《营造法式》中记载了2种造型(图1)，相当于清代皇家的“斗匾”。而清初李渔的《闲情偶记》则记载了2种楹联、6种匾额形式，基本局限于明末清初江南士大夫阶层的居室庭园环境，与皇家匾联有着风格上的差异。清代康熙乾隆之际，国家进入繁荣稳定的“盛世”时期，整个社会弥漫着追求精美古雅的风气，影响着书画金石、瓷器家具各个层面的创作活动，也促使皇家匾联工艺达到历史顶峰。在现存实物中，紫禁城与颐和园基本保存了清代皇家匾联的原始面貌。紫禁城匾联主要为宫廷室内使用，保存环境良好，类型丰富精细。颐和园则以室外园林匾联为主，式样与宫廷匾联略有区别。其他皇家园林，如北海匾联形式变动较大，避暑山庄遗存不多。颐和园可以代表皇家园林匾联的主要特征(图2)。整体来看匾额的形式较楹联更为丰富，分为竖匾与横匾两大系列。1.1竖匾竖匾因形如称量谷物的“斗”，又名“斗匾”。由一块平板（匾心，宋称牌面）围加4块斜板（宋称牌首、牌带、牌舌[1]）组成，竖立悬挂。形象端庄肃穆，是等级秩序的象征，常用于宫殿、坛庙与城门，如颐和园“排云殿”匾(图3)。斗匾字体常为满汉文并列，称为“满汉合璧”，清朝入关后尊满文为国语，左为上，所以在排序时满文常排左，居上位。清亡之际社会上充满反清排满思潮，袁世凯为笼络人心，登基前将紫禁城外朝一带、西苑三海、太庙、社稷坛、天坛的部分斗匾上的满文去掉，颐和园因为溥仪私产而保存了“满汉合璧”的原始形式。乾隆朝重要的皇家寺庙，其斗匾常标示4种字体：“满、汉、蒙、藏”，称为“四样字”，以体现佛尊普度众生、万法归一，如雍和宫(图4)、颐和园“宝云阁”斗匾。因匾框的艺术加工不同，斗匾又分为龙边与如意斗匾(图5)。龙边斗匾，有五龙、九龙之分，龙数越多规格也越高，如颐和园“排云殿”斗匾。如意斗匾，其边板处理成如意云形，红漆底描以金边，规格低于龙边斗匾，常用于附属建筑。1.2横匾横匾系列为横向长形匾额，也称作“横额”，形式极为丰富，可归为矩形与变形2类。LAHistory园林历史73中国园林1.2.1矩形横匾矩形横匾中最简洁形式为“黑漆金字一块玉”，即在长方形黑漆板上刻字描金，简称“一块玉”，这种形式在乾隆朝皇家园林中最为普遍。这时期园林建筑色彩普遍简朴，“不施丹雘”，“一块玉”很容易与其风格一致。颐和园现存“山色湖光共一楼”匾额即为清漪园旧物(图6)。慈禧重建颐和园，一改古朴淡雅为雕漆彩绘，“一块玉”也就很少使用。西苑三海相对保存更多一些。1.2.2边饰横匾矩形横匾系列中最主要的一类是边饰横匾，即在匾框上进行雕画创作，融入了传统彩画纹样与家具工艺。这类匾额盛于乾隆，而繁缛的吉祥装饰则大兴于慈禧时代，也是颐和园现存匾额中最多的一类。主要有以下几种：1)龙边金字匾：在矩形匾框上雕以龙云，悬挂于重要位置，如“颐和园”匾。2)万字不到头边：在匾框上以连续的“卐”（音万）字形成装饰纹，寓意连绵不断，如“观生意”匾。此类匾额更多的图2皇家园林匾额主要类型图3九龙斗匾图4四样字龙匾图5如意斗匾图6黑漆金字一块玉——01九龙斗匾——02五龙斗匾——03如意斗匾•竖匾系列（又名：斗匾、斗子匾、立匾）矩形横匾变形横匾——19蝠式匾——20书卷匾——21三环匾——22串枝莲匾——04黑漆金字一块玉——05龙边金字——06万字不到头边——07万字不到头嵌字边（万寿万喜）——08诗意匾——09桃嵌蝠边（福寿双全）——10桃嵌寿字边——11竹桃边——12竹梅边（竹梅双喜）——13寿字边——14寿字嵌蝠边——15回文柿蒂边——16灵芝草边——17双灯草边——18莲花边边饰横匾•横匾系列（又名：横额）2345674中国园林是在“卐”字纹上加入或圆或方的“寿”“喜”字形，称为“万寿万喜”匾(图7)。边饰横匾的扩大形式是“诗意匾”，就是在匾心上刻写长篇诗咏，又称“匾式字”“诗堂匾”。为乾隆皇帝的一大发明，乾隆时代曾普遍悬挂，现在颐和园廓如亭(图8)、紫禁城乾隆花园，以及北海团城尚有遗存。另外还有蝠桃边、竹桃边、寿桃边、竹梅边、寿字边等形式，大都以象形、谐音为表现手法，匾型的区分依边框特点而定，其名称也充满吉庆之意，如竹桃边匾，又称作“祝寿长春”匾，取“竹”“祝”的谐音。离宫殿堂内的匾联内涵与宫廷近似，而造型则相对简洁，主要为“双灯草线边”。灯草线是指一种圆形细线，因形似灯心草而得名，来自传统家具的工艺技法。室内匾联板材不同于室外，是在木质格栅上装裱绫绢，重量较轻，又称为“壁子”，适合室内墙壁悬挂以及经常更换的特点。1.2.3变形横匾变形横匾就是在匾额轮廓上作出各种变化，不再是方方正正。主要形式有：蝠式匾(图9)、书卷匾、三环匾、串枝莲匾、折页匾等。其中串枝莲匾是在匾框上装饰西番莲纹样，属于欧洲“巴洛克”风格，乾嘉时期由传教士带入，较好地融入中国传统之中。颐和园“清晏舫”匾就是此类代表，是比较新颖的一类(图10)。1.3匾联形制的选用楹联形式主要为“万字不到头”加寿字。乾隆朝尚有竹子对、珐琅对、树根对以及彩漆等样式，佛殿楹联常做龙形边饰，如颐和园宝云阁、大报恩延寿寺的铜质楹联，常为铜质镀金。匾联类型的选用有着明确的指示，皇帝在御题制作之前，都会清楚交代制作样式，乾隆皇帝更是亲自指导，如清宫档案记载：“（乾隆）十五年（1975年）三月十八日，太监刘成来说，首领文旦交御笔宣纸匾文：‘月波楼’、‘澹会轩’、‘鉴远堂’、……。传旨：将‘月波楼’做木胎石面字匾一面，其‘澹会轩’、‘鉴远堂’做油木匾。先画样呈览，准时再做。……。钦此。①”“（乾隆）二十年（1755年）二月九日（长春园）蕴真斋匾文呈览，奉旨：将匾面宽收窄，高里下长些，其旧金边着刮金镕化，仍做金边黑漆，心子用旧铜字。钦此。②”不同类型的匾额悬挂位置更有详细的规定。乾隆皇帝曾下旨确定清漪园匾额的布局：“（乾隆）十五年十二月二十日……，太监胡世杰传旨：万寿山大佛殿将来做龙边四样铜字匾悬挂；其配殿、并余者殿上应挂之匾，做金线如意斗式四样字匾；随工做行宫内俱做黑漆阴纹金字匾。钦此。①”佛香阁、延寿寺是体现建园立意的主体，安排于万寿山中轴线上，因此这组殿堂匾额全部采用“四样字”镀金龙匾，而配殿及附属建筑则用如意铜匾，其余景点采用“黑漆”木匾，使全园景观建筑主次分明，重点突出。其他皇家园林匾联布局也大致如此。匾联色彩主要为黑漆底金字、磁青底（也称骚青底）金字、粉油底（白底）蓝字等，嘉庆年间改建的谐趣园，匾联全部采用了后一种色彩搭配，香山静宜园、北海部分小园也是如此。此外还有许多设计程序，如匾联制作之前对各处匾联都有准确的测算。匾心字体的间距、格式都有详细规定，并有专用术语，务求比例合宜，均衡美观。印玺则需放大填朱制成木样。重要匾额则要画出设计详图，如样式雷按比例绘制的《颐和园内佛香阁斗字匾立样》《颐和园各殿匾额立样》，清晰标明匾额各处细节，与现代设计行业的施工图几无差别。大体来说，清代皇家匾联造型的追求始于康熙晚期，盛于乾隆一朝，以“一块玉”及“双灯草线”为主，追求“雅”的品味，同时又有创新以匹配圣朝的繁荣，确定了雍容华贵、等级分明、式样丰富的皇家风格。至晚清慈禧时期，工艺的精细被过度强调而带有“匠气”，造型刻意表现富贵之气，趋向繁缛浮华而材质一般，与慈禧个人喜好、国家财力与建筑风格相一致。2皇家园林匾联的书法风格为了突出恢宏气势，皇家匾联书法多为大字巨制。巨型字体常因远距离仰视而变形，另一方面由于运笔困难，笔意难以连贯，即使采用“打格放大”的方法，也难保笔韵生动。康有为曾归纳为“五难”[2]。为应对这些问题，“榜书”技法在园林匾联中得到普遍的运用。榜书是专指大型匾额字体的书写技法，其用笔习惯、字体结构与布局都不同于常规，它最早源自秦书八体之一的“署书”，又称“榜书”。自秦汉李斯、萧何开始，历朝历代均有榜书大家，至清代已积累了丰富的经验和理论。颐和园中的“大圆宝镜”“万象昭回”“仁符寿协”等巨匾鸿制，都是传统榜书的传承与实践，烘托出皇家气势。①乾隆十五年（1750年）各作成做活计清档.中国第一历史档案馆.②乾隆二十年（1755年）各作成做活计清档.中国第一历史档案馆.图7“万寿万喜”匾图8诗意匾图9蝠式匾额图解图10串枝莲匾8791075中国园林除装饰作用外，书法品评是传统园林中的游览内容。皇家匾联书法最鲜明的特点就是统一的“馆阁体”。馆阁体是在楷书基础上，以欧阳询、赵孟頫书法风格为主演变而成的，其基本特征就是工整规范、易于识别，常被说成“乌、方、光”（乌黑、方正、光洁）。不过优秀的馆阁体书法远非如此，它们常常笔法精到、韵味生动，显现出凛然正气，具有崇高感，与“清真雅正”的官方文艺宗旨相一致，深受清代帝王喜爱。康熙推崇董其昌书法，乾隆则赞赏赵孟頫，由此成为清代的官方书体。馆阁体书法有两大应用领域，一类为君臣诗文唱和、宫苑装饰之用[3]，另一类是以小楷为主的科举应试与公文奏章。前者被认为是馆阁体主流与典型，皇家园林是其主要的展示区。乾隆时代各园林中均以乾隆书法最多，其书法字体稍长，点画圆润均匀，结体婉转流畅，但是缺少变化和韵味，被评价为“虽有承平之象，终少雄武之风”。乾隆室外匾联以楷书为主，赵体为本，楷中有行，如颐和园“山色湖光共一楼”“紫气东来”等匾题。事实上乾隆更擅长行书，笔体中往往夹杂着草