西方文论选读复习资料

一、单项选择题。（共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（）。A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、贺拉斯写作了（）。A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗辩护》D、《诗学艺术》3、朗吉弩斯论崇语言的来源是（）。A、一个B、三个C、六个D、五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家（）。A、海涅B、雪莱C、华兹华斯D、锡德尼5、莱辛论诗与画的界限时他主要想说的意思是（）。A、诗歌的节奏美感优于绘画B、绘画的表现力优于诗歌C、诗歌的表现力和整体的优越性上强于绘画D、诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源（）。A、夏多布里昂B、波德莱尔C、维柯D、但丁7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的。（）A、亚里士多德B、尼采C、叔本华D、杜夫海纳8、弗洛伊德认为（）。A、白日梦与认夜梦没有区别B、白日梦是梦，而不是幻想C、白日梦是幻想，与梦有相似之处D、诗人的创作与其童年游戏无关9、黑格尔断言（）。A、最杰出的艺术本领就是想象B、最杰出的艺术本领就是摹仿C、最杰出的艺术本领就是虚构D、最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）。A、深刻阐释浪漫主义的文献B、深刻阐释现实主义美学的理论文章C、关于自然主义美学的文章D、讨论表现主义美学的文章11、泰纳是（）A、英国文论家B、法国文论家C、德国艺术理论家D、美国文学批评家12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的（）A、兰波B、罗兰·巴尔特C、英伽登D、萨特13、在讨论艺术作品的本源问题时，用梵高的《一双农鞋》阐述存在主义文论的是（）A、达芬奇B、利奥塔C、马尔库塞D、海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定，这是谁的理论观点（）A、萨特B、瑞恰兹C、卢卡契D、尧斯15、尧斯是（）。A、意识流文学理论的代表B、象征主义文论的代表C、接受美学的代表D、新批评的理论家柏拉图一、单项选择题。1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图2、《会饮》作者是（C）A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德3、迷狂说的提出者是（D）A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图二、多选。柏拉图的美学与文论作品有（A、B、C）。A、《大希庇阿斯》B、《会饮》C《理想国》D《诗学》E《九卷书》注意的问题：1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、《斐得若》、《理想国》、《斐利布斯》、《法律》等。三、名词解释：迷狂说或（灵魂回忆说）A这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。理念说：这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。理念，即真理。柏拉图认为现实是对理念的模仿，文艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就是影子的影子。四、简答或论述。简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。A这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用2005年4月《西方文论选读》自考试题一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）A、贺拉斯B、佩特C、兰波D、柏拉图2、提出净化说的是（D）A、柏拉图B、康德C、巴尔扎克D、亚里士多德3、下面哪一篇作品是以诗论诗（D）A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗之辩护》D、《诗的艺术》4、古希腊最后一位重要美学家是（A）A、普罗提诺B、朗吉弩斯C、奥古斯丁D、安瑟伦5、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（D）A、达·芬奇B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、锡德尼6、初创“三一律”思想的是（A）A、卡斯特尔维屈罗B、布瓦洛C、亚里士多德D、蒲伯7、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（C）A、《九卷书》B、《论批评》C、《诗的艺术》D、《论戏剧诗》8、下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（B）A、托多罗夫B、达·芬奇C、莱辛D、本雅明9认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（A）A、托马斯·阿奎那B、奥古斯丁C、普罗提诺D、阿伯拉尔10、《论俗语》是谁的作品？（C）A、魏尔伦B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、马拉美11、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（B）A、《文学体裁》B、《论戏剧诗》C、《艺术作品的本源》D、《文艺复兴》12、有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（A）A、施莱格尔B、雪莱C、海涅D、华兹华斯13、说诗人是世代的立法者的是（B）A、锡德尼B、雪莱C、王尔德D、赞什14、有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（A）A、《拉辛与莎士比亚》B、《美学与哲学》C、《艺术与现实的美学关系》D、《欧洲现实主义研究英文版序》15俄国批判现实主义文论的开创者是（C）A、车尔尼雪夫斯基B、托马舍夫斯基C、别林斯基D、特尼亚诺夫16、《论文学》是（C）A、一本文学理论论著B、一本文学批评著作C、一本文学史著作D、一本文学形式技巧论17、下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张？（A）A、戈蒂叶B、歌德C、伽达默尔D、萨义德18、“纯诗”是由下面哪个人提出来的？（C）A、波德莱尔B、戈蒂叶C、魏尔伦D、海德格尔19、马拉美的《论文学运动》中，文学运动指（C）A、唯美主义文学运动B、达达主义C、象征派文学运动D、存在主义文学20、杜夫海纳是（A）A、现象学美学家B、荒诞派理论家C、立体主义的思想者D、存在主义文论家二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21、下面哪些人是象征主义文论家？（ACD）A、马拉美B、柏格森C、波德莱尔D、魏尔伦E、利奥塔22、亚里士多德认为悲剧的六要素是（ABCDE）A、情节B、性格C、言词D、形象E、歌曲23、下面哪些文论家是属于精神分析学派的（BD）A、柏格森B、弗洛伊德C、勃兰兑斯D、荣格24、克罗齐说直觉就是（ABC）A、表象B、意象C、表现D、体验E、判断25、托马舍夫斯基所论体裁包括（ABC）A、戏剧B、抒情诗C、叙述D、象征E、电影三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）26、女权主义女权主义是20实际60年代以来盛行于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。（1分）它从政治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义的弊病，肯定妇女在文学史上的地位，力图确立女性独立的审美价值系统。（1分）27、世界文学歌德提出的文论范畴。（1分）歌德认为真正民族的文学，并非仅仅属于某一民族所有，而应具有普遍性的世界意义。（1分）28、灵感（黑格尔）黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，（1分）灵感要以对生活现象的了解，对艺术技巧的掌握为基础。（1分）29、诗性指挥维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，（1分）这种智慧是人类各种文化发生的根源。（1分）30、光韵这是本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指艺术作品原作的本真性、（1分）此时此刻性或独一无二性。（1分）四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。31、尧斯认为文学接受者与作品之间的互动关系是：互动型、崇敬型、联想型、象征性、内省型。（×）因为尧斯提出的五种互动模式应是：联想型、崇敬型、同情型、净化型、讽刺型。（5分）32、兰波所说的“通灵人”是说诗人的行为类似巫师（×）因为兰波所说的“通灵人”指的是诗人在各种感觉之间进行沟通、渗透和游动，从有知到达未知。（5分）33、论崇高）是康德的美学论著（×）因为这是古罗马的朗吉弩斯的作品。（5分）34、普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本原（√）普罗提诺认为万物的变化都是流溢和回归，艺术也是如此。其“太一”概念是对柏拉图“理念”的发展。（5分）五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）35、简述《诗的艺术》的章节及其内容。共分四章。（1分）第一章：总论，论述文学创作的基本原则和要求。（1分）第二章：论述悲歌、牧歌、颂歌、讽刺诗等次要问题的特点和创作规律。（1分）第三章：论述悲剧、喜剧、史诗等主要文体的特点和创作规律。（1分）第四章：集中而系统地展现布瓦洛斯对辛古典主义的理论原则和理想的概括。（1分）36、简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的比较系统的阐述。（1分）他首先认为美和艺术都是纯形式，是不用迎合人的欲求的。（1分）其次，为了欣赏真正的艺术与美，人可以放弃一切。（1分）再次，追求艺术和美就是追求享乐，追求享乐也就是人生的目的。（1分）以上三点的核心就是艺术与美是至上的。（1分）37.简述新历史主义。新历史主义是20世纪80年代兴起于美国的一种文论思潮。（1分）它以福柯的解构主义为哲学基础，（1分）力图矫正形式主义以及有关文学批评中非历史化的弊病，主张恢复文学研究中的历史纬度，（1分）强调重新关注文学与历史、文学与意识形态之间的联系。（1分）它要求以文化观照为中心。（1分）38、简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。朴素的诗的主要特征是模仿自然，（1分）感伤的诗的感伤的文化人所表现的主观理念。（1分）在总体上朴素的诗高于感伤的诗。（1分）但在其它方面，两种诗各有优劣：朴素的诗在描写具体对象上更好，但主体性的审美精神不足；（1分）感伤的诗内在精神更为丰富，但往往流于幻觉而陷入空虚。（1分）六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）39、莱辛《拉奥孔》是如何论述诗与画的界限的？绘画主要表现形象的中心特征，（1分）诗除此之外，还要表现形象的独特个性；（1分）绘画不应追求题材的新奇和过于复杂，要选用人们熟悉的题材，要让欣赏者能一目了然地理解作品。（2分）诗歌除了能做到绘画所能做的，而且还能进行独特的想像与构思。（1分）莱辛总体上认为诗在表现力和整体性上优于绘画。（2分）举例论述（3分）40、就桑克蒂斯的《论泰奥菲尔·戈蒂叶》谈谈你对灵感的看法。桑氏的文章认为理论与灵感是冲突的，即艺术家指导自己要写什么，但意识不到如何去写。（2分）艺术家的理论来源于主观臆想或某种先入为主的概念体系，但创作却是理论驾驭不了的。（2分）大作家任随灵感的流动，可以摆脱理论的束缚。（2分）天才作家依赖灵感，而不依赖理论，其创作还常常违反自己的思想体系。（2分）考生自己对灵感的看法。（2分）一、单项选择题1、创立文艺理论独立体系的是（A）A、亚里斯多德B、柏拉图C、苏格拉底D、席勒2、属于狄德罗著作的是(D)A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》3、华滋华斯呼呈诗人采用语言(C)A、贵族B、书面C、日常D、古典4、布瓦洛(C)人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫A、个性化B、独特化C、类型化D、共性化5、莱辛认为诗歌运用的(B)符号A、自然B、人为C、天然D、抽象6、在柏拉图看来，创作的动力是（D）A、理性B、想象C、幻想D、灵感7、提出“意图廖见说”的是（B）A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派8、亚里士多德认为，悲剧主角应(A)A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境9、歌德认为，艺术的真正生命在于对(A)的掌握和描述。A、个别B、一般C、共性D、集体10、俄国形式主义的纲领性文件是(D)A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》简答题1.莱辛的诗画界限论莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然;也有同中之异，主要表现在四方面：1.就存在形式说，诗是一种时间艺术