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..苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。有人说，只有民族的才是世界的，园林作为传统建筑的艺术精品，是博大精深的。苏州园林的景观创作呈现出一些自身的特征。1、苏州园林的景观创作特征a）景观诗意化——苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响，多以诗为题，以画为本。一般园主能诗善画，文化修养很高，许多园林又都是在文人画家参与下经营的，因而无论是园景立意、构思，还是布局、细部处理，都显示出浓厚的文化气息。园林景观，渗透着山水诗、山水画的意境，充满着诗情画意，犹如一首“无声的诗”，一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐”。b）园林景观的动态特征——园林是空间和时间的艺术，随着时间在空间里的流动，园林景观处在不断的变化状态。随着人的走动，景观步移景异。气候变化，景现有朝夕晨昏之异，风雪雨霁之别，四季季相之殊，花草枯荣之变。晓丹晚翠，园林空间的高度艺术性，就在于它的连续和流动。..c）追求意境无限——苏州园林占地相对有限，园林规模不大，景观营造中常运用写意的手法，借助于联想，来拓展景物的想象空间。追求“象外之象，景外之景”，特别是光、影、味所产生的各种虚景，能使得有限的景象展现无限的时间和空间。花木景观拟人化的品格——如梅的独傲霜雪，竹的虚心有节，兰的幽谷清香，荷的出淤泥而不染，均借以喻意人的高洁品格和情操，以使园林景观景中有情，情中生景，充满丰富的内涵。2、拙政园概述拙政园是我国“四大名园”之一，列于1961年3月4日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。拙政园，位于苏州城区东北隅娄门内，占地约72亩，是苏州最大的古典园林，园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅，元时建有大宏寺。明正德四年（1509），因官场失意而还乡的御史王献臣，购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林，并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”文意，取名为‘黜政园“。3、拙政园的景观和意境构成手法分析解读..景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着..综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，..宜以视觉为主。从视觉观赏出发，研究视线与景物组合规律，是利用..各造景要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组合，通常..是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处理方式来实..现的。3.1对景苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门”晚翠“望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物，都是..这类手法。除了正面对景之外，在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框，行经其间，就有一幅幅连续的画面出现，如留园鹤所一带就是这类例子。当然，对景是相对的，园内的建筑物既是观赏点，又是被观赏对象，因此，往往互为对景，形成错综复杂的交叉对景。3.2敞景景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗的景象，称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景深层次明晰，景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用，一般是为达到一种视觉的..强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。3.3分景景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用，那么空间景物的视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓”景愈藏，意境愈深；景愈露，意境愈浅“。分景就是根据视象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人人胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精..神细致观赏。借自然之景造园中景观，在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化，另有一番景象和风情。风：在描写清风明月的景色中，一个典型的例子是拙政园的”与谁同坐轩“。小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对”别有洞天“月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。建筑平面采用折扇形，背墙窗景和室内石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。小亭的题名”与谁同坐轩“颇有新意和特色，很容易引起猜测和遐想。当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品味苏轼”与谁同坐？清风明月我“诗意，就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。恬静幽寂的园林空间，展现的是风、月、人之间的和谐，达到了自然与人格美的统一。雨：这是最普通最常见的自然现象。把它变成观赏对象，充满诗意，成为园林景观，不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。园中雨景，常常是通过雨落花叶的声响来完成的。如”疏雨滴梧桐“，”竹露清滴响“，”雨声滴碎荷声“，”枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗“。”声“和”听“之间，交汇出无限的景色与诗意。拙政园听雨轩，为典型的”夜雨芭蕉“景观。轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各种情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。”芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声“，真是声色兼备。退思园有轩名”菰雨生凉“，南院芭蕉葱绿，棕榈苍翠，轩北贴水，几丛芦苇，几枝菰草。绵雨朦朦，展示出”凉风生蓖叶，细雨落平波“的意境，又是一番景象。影：具有虚拟的品格。它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有”云破月来花弄影“，又有”楼台倒影入池塘“。拙政园倒影楼，紧邻水际。水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚灵之美。调动天象自然景观，可以创造出千变万化的景色，使园林更有自然情趣。比如塔影亭和倒影楼。3.4建筑景观..苏州园林的建筑密度比较高，一般占园地面积的15％～30％。处理好园林建筑与景观的关系，显得非常重要。苏州园林中的建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：一、是聚景作用。”江山无限景，都聚一亭中“（张宣题倪云林画《溪亭山色图》）、”惟有此亭无一物，坐观万景得天全“（苏轼《涵虚亭》），都是说小亭能吸收和聚集无限山川景色。园林亦然。《园冶》：”轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫“，说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水，欣赏园中的景色。有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑，它们的作用是聚集景观，审美价值在于梅、月、云、雨景观主体，而不是建筑本身。特别是一些大体量的建筑，像拙政园的玉兰堂、留园的五峰仙馆、林泉耆硕之馆更是如此。这类厅堂为了避免过大体量对园林景观造成影响，往往用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑周围点缀山水，增强山林气氛，并向室内引伸。”四面有山皆入画，一年无日不看花“，因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。二、是点景作用。苏州园林的一个特征是建筑自然化，建筑交织融合在山池、花木的自然环境之中。根据景观的需要，设亭置榭。亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体，如拙政园的远香堂，为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间的一个部分。”凡图中楼台亭宇，乃山川I之眉目也“，说明山水如无建筑点缀，则眉目不清。由于建筑装点，山水增色，景观生动，风光无限。”群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气“，一座空亭，可以成为山川灵气吐纳的交汇点。园林中景观建筑的设置，可以点出风景的特征和内涵，有助于明确景观主题和意境，强化景观的价值。苏州园林中，许多景点建筑点得十分精彩。一亭一榭一轩点出了诗情，点出了画意，点出了山水的灵气。如沧浪亭，主体空间是一座土石相间的假山，山坡古木参天，蓊蓊郁郁。山岩之间，藤蔓萝挂，箬竹成丛，”竿竽青欲滴，个个绿生凉“，充满自然野趣。山林之中，仅点亭一座，石柱飞檐，额题”沧浪亭“，柱刻楹联：”清风明月本无价，近水远山皆有情“，点出了山林生机和活力。拙政园雪香云蔚亭，建在湖中的小岛上。是主厅远香堂隔水的主..要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款”山花野岛之间“，联对：”蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽“，烘托出幽深、宁静的气氛。早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。荷风四面亭，四周莲荷，花光四照，永石俱香。渔庄，滨临石湖，堂前临湖有亭名”渔亭“；厢房有联：”山静鸟谈天，水清鱼读月“，空间非常从容和悠闲。