第六代电影人.

霸王别姬——迷恋与背叛陈凯歌曾这样强调说：“影片并不是要表现中国50年历史的演进，而是以此作背景，表现人性的两个主题——迷恋与背叛。由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣，所表现的是迷恋的主题。而张丰毅扮演的花脸演员段小楼，则演出了背叛的角色。他的故事，是一个背叛的故，先是背叛了自己的戏剧理想，后来又背叛了自己的妻子菊仙，背叛了程蝶衣。”第六代电影人定义：是在80年代相对开放多元的文化背景下接受教育，在90年代从事创作的一批中国电影人。代表人物：贾樟柯、张元、张扬、娄烨、王小帅、路学长、王超、章明、陆川。特点：1、观念上大都表现出对政治热情的疏离，体现了一种青年人自我叙述的冲动。2、主题主要反映都市年轻人对政治信念、人生理想及所谓的终极关怀的怀疑、对生活的不满，对未来的迷茫。3、人物带边缘性，从早期的都市摇滚青年，到后来的自传性人物及社会底层人物。4、创作上延续现实主义传统，相较于第四第五代导演，更具有当代性。5、美学上广泛接受西方最新的表现手段。6、他们的创作面临着主流意识形态压力和严峻的市场考验。贾樟柯贾樟柯，出生于1970年，山西省汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。1991到1993年，他连考了三年大学，考取北京电影学院文学系，那一年他已经23岁。怀着对自己的电影的理想，贾樟柯组织成立了只有三人的北京电影学院青年试验小组。第一部短片《有一天，在北京》遭受冷落，贾樟柯陷入茫然，但他仍旧继续着自己的电影道路。正因为如此，才有了后来获得香港独立短片及录像比赛故事片金奖的《小山回家》，和赢得世界8个电影奖的电影处女作《小武》。1999年国家电影局对贾樟柯、王小帅等几位导演拍片下达了禁令，还是由于体制的问题，包括其后的《站台》和《任逍遥》，这些在国际影展获得好评无数的电影，在国内鲜为人知，这也许是贾樟柯最难以抚平的遗憾，毕竟他的终极回归是为了中国电影。在那一年，他在接受采访时对记者说，最渴望的就是自己的电影能与中国观众见面，命运弄人，除了坚持梦想和无休止的等待，贾樟柯也不知道该做些什么。2005年，对于中国电影和贾樟柯而言，都是具有特殊意义的年份，中国电影迎来了百年诞辰，贾樟柯解禁后的第一部影片《世界》迎来了公映，中国电影呈现出复苏的气息。今年威尼斯电影贾樟柯的《三峡好人》和《东》一举摘得两项大奖。其中《三峡好人》荣获金狮大奖作品年表1994年，纪录片《有一天，在北京》（录像，15分钟）1995年，故事片《小山回家》（录像，55分钟）1996年，故事片《嘟嘟》（录像，50分钟）1997年，故事片《小武》1998年，故事片《站台》2005年，故事片《世界》2006年，故事片《三峡好人》纪录片《东》新片《青铜时代》（制作中）张元1963年出生于南京。1985年考入北京电影学院摄影系，1989年毕业后未进电影制片厂工作。1990年自筹资金独立完成影片《妈妈》，成为该届电影学院毕业生的第一部作品。影片刚完成就遭禁。1991该片获准法国南特三大洲电影节，结果荣获评委会大奖和公众奖。1992年该片在爱丁堡电影节上获得欧洲影评人费普里希奖，被邀参加数十个电影节。他执导的第二部影片《北京杂种》也是一部独立制作的影片，同样也被禁演，他亦被禁止再从事电影工作，影片获取1993年瑞士洛迦诺国际电影节评委会特别奖。他为中国摇滚歌星崔健导演拍摄的音乐录像片《快让我在雪地上撒点野》获1991年美国音乐录像片年奖最佳亚洲音乐录像片奖。1993年他为崔健拍摄的另一音乐录像片《一块红布》在美国三藩市电影节上夺得了金门特别奖。１９９８年２月底，中国广播电影电视部发布解禁令，恢复张元参加国内影视片单位摄制影视作品的资格被美国《时代周刊》推选为”21世纪世界百名青年领袖”之一。被《新周刊》和新浪网联合评选为全国十大新锐青年。被《中国青年》杂志评选为将影响下个世纪的100位青年人之一，2001年被联合国授与文化和平奖。作品年表电影：1990《妈妈1992年《北京杂种》1996年《儿子》1997年《东宫西宫》1998年的《过年回家》(获威尼斯电影节最佳导演大奖等四项奖)；数字电影《金星小姐》。1999年《疯狂英语》(获米兰电影节最佳影片)。2002年《绿茶》《江姐》2006年《看上去很美》纪录片：1995年《广场》2001年《收养》。MTV：1990年《让我在雪地上撒点儿野》与《一块红布》1994年《飞了》；娄烨１９６５年生于上海，１９８９年毕业于北京电影学院导演系。作品：１９９３：《周末情人》１９９６：《危情少女》２０００：《苏州河》２００３：《紫蝴蝶》２００４：《颐和园》王小帅１９６５年生，山东人。１９８９年毕业于北京电影学院导演系．作品：１９９３：《冬春的日子》希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖１９９４：《极度寒冷》１９９７：《扁担，姑娘》１９９９：《梦幻田园》２０００：《十七岁的单车》２００１年第５１届德国柏林电影节银熊奖２００３：《漂流者》２００４：《１１朵鲜花》管虎１９６９年生于北京。１９９１年毕业于北京电影学院导演系。作品：１９９３：《头发乱了》１９９６：《浪漫街头》１９９９：《再见，我们的１９４８》（又名《古城童话》）２００１：《上车，走吧》（电视电影）２００２：《西施眼》２００２年夏威夷国际电影节亚洲电影评审团奖２００３：《黑洞》（电视剧）２００４：《冬至》（电视剧）路学长１９６４年出生于北京。１９８９年毕业于北京电影学院导演系。作品：１９９４：《长大成人》１９９９：《非常夏日》２００３：《卡拉是条狗》王全安１９６５年生于陕西西安，１９９１年毕业于北京电影学院表演系。作品：１９９９：《月蚀》莫斯科国际电影大奖２００３：《惊蛰》２００４：《白鹿原》张扬１９６５年出生。毕业于中央戏剧学院导演系。作品：１９９７：《爱情麻辣烫》１９９９：《洗澡》２００１：《昨天》２００２：《太阳花》（数码短片）２００４：《向日葵》王超１９６４年生于南京。８０年代在大小几个工厂做工，业余写诗，热爱电影。１９９４年毕业于北京电影学院。其间为《当代电影》、《中国电影周报》撰写外国电影评论。２０００年发表中篇小说《安阳婴儿》。作品：２００１：《安阳婴儿》２００６：《江城夏日》陆川１９７１年生于新疆石河子。１９９９年毕业于北京电影学院导演系研究生，学习期间曾获中韩电影交流奖金。１９９８年进入中国电影集团公司北京电影制片厂导演室。２００２年成为华谊兄弟太合影视投资有限公司签约导演。作品：２００２：《寻枪》２００４：《可可西里》其他霍建起１９５８年生于北京，１９７８年考入北京电影学院美术系。１９８２年到１９９２年在十余部影片中担任美术师。作品：１９９５：《赢家》１９９６：《歌手》１９９８：《那山那人那狗》１９９９：《九九艳阳天》２０００：《蓝色爱情》２００１年金鸡奖最佳导演奖２００２：《生活秀》２００３：《暖》姜文１９８４年毕业于中央戏剧学院表演系。同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。１９９４：《阳光灿烂的日子》１９９４年第５１届意大利威尼斯电影节最佳男演员１９９９：《鬼子来了》２０００年法国戛纳电影节评委会奖小武107分钟，彩色，1997编剧：贾樟柯摄影：余力为录音：林小凌美术：梁景东主演：王宏伟、左百韬导演：贾樟柯香港胡同制作公司出品获第48届柏林国际电影节青年论坛大奖：沃尔夫冈·斯道奖获第48届柏林国际电影节最佳亚洲电影奖获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖获17届温哥华国际电影节大奖：龙虎奖获第3届釜山国际电影节最佳影片：新潮流奖获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖获第42届旧金山国际电影节最佳景片奖获1999年意大利瑞米尼国际电影节最佳影片奖导演自述我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置，一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的在突变。这种时代的变数，是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里，这么多的电影，这么多的导演，没有人去拍这种东西，这太遗憾了。我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始，回到当下的情境里来。就拍自己看到的，听到的，想到的，就拍此时此刻中国正在发生的事情。这部电影在法国发行的时候，有一个副标题是手艺人小偷。我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师，还是拍理发店里刮胡子的中年人，甚至是拍派出所里警察带着小孩，我想每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候，你不能不关注其他东西，因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象，带出歌女孩的形象，带出警察和父母的形象，带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物，如果只是为边缘而边缘，我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候，你要努力与中心发生联系。