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1浅析《天堂电影院》中蒙太奇的运用摘要本篇文章主要就被称为“回归三部曲”的电影（《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《玛莲娜》）中我最爱的《天堂电影院》来浅析导演在电影手法上的精彩运用。主要从三个方面介绍，第一方面：阐述蒙太奇学派的理论与实践，结合《天堂电影院》对其发展与叙述方式的运用进行浅析。第二方面：对素有“镜头内部蒙太奇”之称的长镜头进行简要分析。第三：对声画蒙太奇和时空思维进行讲解。关键词：朱塞佩·多纳托雷电影诗人蒙太奇手法运用引言GiuseppeTornatore，他有很多中文译名，我唯独钟爱这个译名：朱塞佩·多纳托雷。与其说他的职业是个导演，不如说他更像个善于回忆的诗人，他的三部经典，写尽了无限回忆的美丽……《天堂电影院》是他的成名作，也是欧洲当代艺术电影中最为中国观众熟悉和感动的一部。影片有一种温暖人心的酸甜，让电影的无穷魅力得到释放。同时也让多纳托雷的名声大振。1989年此片获得欧洲电影奖，最佳男主角将，1990年奥斯卡最佳外语片奖，1990年金球奖最佳外语片，为他赢得了多项殊荣。本文，便就《天堂电影院》主要分析朱塞佩·多纳托雷在电影里所运用的各种蒙太奇、长镜头和声画蒙太奇的创作手法加以论述。找出藏在电影里的美丽珍珠。1《天堂电影院的》背景介绍1.1关于多纳托雷的影像风格多纳托雷（GiuseppeTornatore），一位记录浪漫跟怀旧的电影诗人。回家三部曲，让我喜欢上了这个浪漫的电影诗人，散文诗般的叙事，哀而不伤的电影风格，总会轻轻拨动我内心深处久违的感动跟回忆。多纳托雷，我喜欢这样叫他，这个名字和他本人一样，质朴且现实的存在着，他不需要纷繁的特技，不需要宏大的场景，只用镜头镌刻着一个个旖旎的画面。使其时间与空间完美的结合在一起。2多纳托雷属于意大利写实电影流派的导演。1956年5月27日他出生于意大利西西里岛靠近巴勒莫（Palermo）的巴格里亚镇（Bagheria）。曾任电视台的纪录片导演，其电影作品曾多次参加国际比赛得奖。他首次导短片就有佳绩，1982年在意大利萨莱诺影展中曾以长篇纪录片得奖。1985年编导首部剧情片《被称为教授的男人》，此后他导演的电影作品也几乎都由自己编剧。1986年，他执导第一部剧情片《CAMMORRISTA》，获得金球奖的最值得期待新导演奖。1988年32岁的时候执导第二部影片《天堂电影院》（即《星光伴我心》）在戛纳电影节得评审团大奖，次年又获得奥斯卡最佳外语片奖；1995年39岁时编导的《新天堂星探》，荣获意大利大卫奖最佳导演奖及威尼斯影展评审团特别奖；1998年42岁时编导的史诗巨作《海上钢琴师》（即《星光伴我飞》），捧回意大利大卫奖最佳导演奖；2000年44岁编导了《西西里岛的美丽传说》（即《真爱伴我行》）。他的影片数量不多，大多以家乡西西里岛为背景，题材也偏好少年的憧憬和老年的回忆，但几乎每部都是精心锤炼的作品。没有人能够否定多纳托雷在电影方面的天赋。在意大利浩如烟海的电影导演中，多纳托雷绝对是最耀眼的明星之一……与安东尼奥尼的内敛含蓄不同，他的讲述更加直白和清晰；也不同于罗贝托·贝尼尼的机智风趣，他更注重平实稳健；亦区别于帕索里尼的诡异另类，多纳托雷为我们娓娓道来的是一个平凡的近乎没有故事的故事……1.2《天堂电影院》情节梗概西西里岛上的吉安家村有座小教堂，教堂前有一家电影院，叫做“天堂电影院”。故事就围绕这里展开，多多为了给家里挣些生活费，参加了唱诗班，也喜欢到戏院看艾儿佛雷多操作放映机，多多总是溜到他的放映室，偷偷收集被他剪掉的影响“风化”的影片片段，当然也受到了艾儿佛雷多的指责，因为对于那个年代，放映室是个危险的地方，说不好什么时候就会着火。在多多和他“一打一闹”的游戏中，艾儿佛雷多和多多建立了真挚的友谊。天堂戏院是村里的文化中心，精神支柱，电影几乎是那里唯一的业余消遣，所以从某种程度上来讲，他们是非常热爱电影的。放映时的失误导致戏院失火，艾儿佛雷多的失明使多多成了新的放映员，艾儿佛雷多不仅教他放电影，更教他做人。那一场失败的恋爱促使多多走出了西西里岛，一晃30年，没有人再叫他多多，都尊敬的叫他沙瓦托，他成了知名导演。直到听到艾儿佛雷多去世的噩耗，才唤起了他儿时的回忆……在浪漫且充满喜剧色彩的小镇上，电影的无穷魅力如同一股暖流般连同记忆流进每一位观众的心田。对于看电影的人们来讲：“天堂电影院是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。”2.蒙太奇的内涵极其分类2.1蒙太奇的内涵3蒙太奇（montage）原是法国建筑学上的名词，愿意是“安装、组合、构成”的意思，即将各种个别建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加以处理，安装在一起，构成一个整体，使它们发挥出比原来个别存在时更大的作用，影视界借用这个名词，最初就是指镜头组合和构成的含义。经过百余年的历史传承，影视媒体已经形成了一套比较系统和规范的视听语言和语法，蒙太奇和长镜头作为主要的叙述模式，成为人们在实践中不断探求其内涵与外延、不断丰富和检视的理论体系。最初的单镜头影片是不需要剪辑的，后来由于技术方面的原因导致了剪辑的出现，也有了剪辑的基本语法。蒙太奇逐渐成为“影片的神经系统”，成为影视艺术的基础。如今，人们已达成一种共识：镜头是构成影视作品的最基本单位，它记录的是客观事物某个局部的运动形象，具有一定分散力、独立性，如果把它们随意组合在一起，不能表达任何意义，必须按照一定的思维规律组织起来，才能完成交代问题的任务。这种镜头组织的语法就是蒙太奇。蒙太奇内涵分为三个层次。第一：作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的思维方法。夏衍曾指出：中国人写戏曲、传奇很讲究“脉络”，外国人写电影剧本则是很重视“蒙太奇”，这两者很有关系。”在此，他所强调的正是贯穿于影视创作的脉络，而这种思维方法始终存在于编导的创作观念中，贯穿于从构思、选材、拍摄到编辑合成的全过程。第二：作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。“以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部分等等，这就叫蒙太奇。”镜头—场面—段落—作品的层次，正是在蒙太奇思维统摄下的影视构成方法。第三：作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。在摄像师拍摄回来的镜头中，每一个画面都有其自身的内容，可是当两个或者两个以上镜头组合起来就可以再产生一种或几种含义，这是原来单个镜头所无法表达的效果，这就是蒙太奇的价值。2.2蒙太奇的分类法国电影理论家马尔丹把蒙太奇组接种种技巧归纳为两大类：一种是叙事蒙太奇，一种是表现蒙太奇。然后每一种蒙太奇还有更多细分的种类。一.事蒙太奇1．平行式蒙太奇平行蒙太奇就像电视书场中“花开两朵，各表一只”的说法。当两间或两件以上的事件，或者事件的两个或两个以上的不同方面平行发展时，需要分开进行叙述，常用这种蒙太奇加以表达，即把两条或两条以上的线索分开表现，不同地点同时发生的事件依次分叙，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。这种形式的蒙太奇把一个复杂的事件或者事件的多元层面交错在一起叙述，可以省略多余过程，节省时间，扩大画面信息量，同时又可以互相衬托，造成一定的情绪冲击力，提高效果。不过，需要注意的是，如果说数学中所谓的“平行”乃是指两条永不相交的直线的话，那么，在影视中，平行蒙太奇或者平行剪辑旺4旺在过程中不相交，而最终都会有一个交汇点，这个交汇点事实上一起主导两条线索的发展与进程。2．颠倒式蒙太奇这是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为时间概念上过去与现在的重新排列组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。大量影视作品均采用这种思维方式结构全片，在作品的某些段落中运用这种手段，也是屡见不鲜。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是时间顺序，但在时空关系和叙事逻辑上仍要给人展现出清晰的思路，时间的回顾和推理都是以这种方式结构。因此，在实际的颠倒表达过程中，一般会借用特写、叠化等多种方式实现转换。3．交叉式蒙太奇它是平行式蒙太奇的发展。平行式蒙太奇只注重情节的单一、主题的统一，重视事件的内在联系和平行发展。而交叉式蒙太奇强调两条或两条以上的线索具有严格的同时性、密切的因果关系、迅速频繁的交替表现，其中一条线索往往影响或决定其他线索的发展。他们相互依存，彼此促进，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突，推动剧情发展。叙事蒙太奇是画面组接的基础和主体，是影视剧呃基本结构方式。不论是同一时空的事件按时间顺序交代，还是把有内在联系的不同时空的事件，用平行手法活平行交叉式手法进行叙述，都是为了让观众了解事件的进展和全貌。二.表现式蒙太奇1.积累式蒙太奇若干内容相关或者有内在相似性联系的镜头并列组接在一起，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛，、强调情节、表达情感、突出含义的目的。它突出的不是一种在画面结构上的或者时空情节上的连贯，而是依靠画面外在形象极其内涵上存在的某种相似因素。这种相似主要是画面形象表达的内容意义属于同一类，在编辑时，首先为一组镜头确定一个主题，这个主题或是一种情绪，或是一个意思，或是一个概念，它们便构成了电视编辑选择镜头的重要依据。2.对比式蒙太奇把性质、内容或者形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化表现内容、思想或者情绪。对比式蒙太奇中的对比性因素不仅可以是画面内容，包括真与假、美与丑、贫与富、生与死、高尚与卑鄙、胜利与失败等，而且也可以是画面形式，包括景别大小、角度仰俯、色彩冷暖、光线明暗、声音强弱以及节奏快慢等等。这种对比在实际运用中要注意信息对立的储蓄，将思维的力量含而不露。3.比喻式蒙太奇通过镜头画面的对列，用某种形象或者动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象（利用共同点），从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。“深藏在下意识里的联想可以通过这种蒙太奇手法而浮现或者激发出来。”比喻主要借助具有一定联想意义的类比对象组织在一起，通过镜头的对列产生一种新的含义，从而造成人们的心里联想，达到寓意或者象征的目的。比喻式蒙太奇有利于刻画人物性格，揭示作品的主题，让观众接受深层的思想内涵。在具体运用象征式蒙太奇时应该注意贴切自然，不易用的过多，因为影视片主题思想的揭示，主要是通过人物形象来体现的，所以蒙太奇手法必须为表5现人物的行为和性格服务。不能过多地使用隐喻、比拟、象征，关键在于选择与运用应当符合场景与情境的视听元素。否则易脱离形象的具体性，成为一些理性的抽象和概念性的图解。4.重复式蒙太奇把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时刻反复出现，构成强调，形成对比。表达事物内在和本质的发展。重复式蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅入深，意境由淡变浓，艺术表现力由弱变强，充分蒙太奇的构成元素是多种多样的：人物、景物、场面、动作、细节、语言、音乐、音响、光影、色彩等等。各种原色的“反复”，有的能提出某种暗示、喻义，引起观众的联想。重复能使人产生一种时光流逝的亲切感觉，有助于主题思想的揭示、人物形象的刻画和结构的完整。总之，任何两种不同事物之间总是存在直接或者间接的内在联系，人们往往通过这种联系来分析、洞察事物的本质。表现蒙太奇最能体现编辑的创作风格，它用一种作用于视觉联想的表意方法，切入事件的深层，去表现比观众所看到的表象更深刻，更富有哲理性的内容，往往更能体现创作者的主观意图。3.《天堂电影院》中的蒙太奇分析3.1交叉、平行式蒙太奇小村子的中心有个电影院，叫天堂电影院，一代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为，电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目的，在影片和他本身，和他愿望、期待之间，也许就存在一种联系。”这其实也隐约揭示了影片非常独特的复杂交织双线叙事结构，外表是直线的，容易把握的个人生活情感故事，一一贯穿联接的是主人公萨尔瓦托列人生中“离乡”、“怀乡”和“归乡”等三个不同的心路历程，而内涵却是复杂交叉的，影片以天堂电影院的兴衰，直接或间接的表现电影技术和艺术的发展过程，并通过诸如《底层》、《大地在波动