第二章-北宋前期词

第二章北宋前期词宋代是中国词史上的鼎盛时期，名家辈出，佳作如林。宋代也是词调竞繁、词体大备的时代。现存宋词21055首，所用词调多达881个，其中只有一百多调是沿用唐五代的旧调，其余七百多调都是宋人创作的新调。宋词的发展历程一、第一代词人群，主要生活在真宗、仁宗两朝，以柳永（987？-1053？）、范仲淹（989-1052）、张先（990-1078）、晏殊（991-1055）、欧阳修（1007-1072）为代表，另有宋祈（998-1061）、杜安世等人。其中晏、欧等为一阵营，继承花间词风，以小令为主要文本样式，多写柔情，以柔软婉丽为美。柳永采市井之声，多慢词俗调，写市井情愫，偏离士大夫的思想观念和艺术趣味，当时词名甚著。二、第二代词人群，以苏轼（1037-1101）、黄庭坚（1045-1105）、晏几道（1037-1110）、秦观（1049-1110）、贺铸（1052-1125）、周邦彦（1055-1121）为代表。其创作年代主要在神宗、哲宗、徽宗三朝。从社交群体又可分为二：1、苏轼和苏门词人群，主要活跃于神宗、哲宗朝。2、大晟词人群。周邦彦、晁冲之、曹祖、万俟咏等皆曾任职大晟府。三、第三代词人群，以叶梦得（1077-1148）、朱敦儒（1081-1159）、李纲（1083-1140）、李清照（1084？-1155？）、张元干（1091-1161）等南渡词人为代表。1、志士类。叶梦得、朱敦儒、李纲、张元干、陈克、赵鼎、向子諲、陈与义、岳飞、李光（1078-1159）、胡铨（1102-1180）等词人。2、遁世者。周紫芝、扬无咎（1097-1177）等。四、第四代词人群，以辛弃疾（1140-1207）、陆游（1125-1210）、张孝祥（1132-1169）、陈亮（1143-1194）、刘过、姜夔等中兴词人为代表。从诗风来看，有写豪气词与力求醇雅之别。前者有辛弃疾、刘过、陈亮、陆游等；后者以姜夔、史达祖、高观国、卢祖皋等。五、第五代词人群，以戴复古（1167-1243）、孙惟信（1179-1243）、刘克庄（1187-1269）、吴文英、黄升等为代表的“江湖词人群”以及以周密、刘辰翁、张炎、蒋捷为代表的遗民词人群。北宋初期的词北宋初期的词作者大都是诗人，如王禹偁、寇准、钱惟演、林逋等都有词作。王禹偁《点绛唇》：雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。林逋《相思令》：吴山青，越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江边潮已平。寇准《踏莎行》：春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。第一节对五代词风的因革——晏殊、欧阳修词晏殊、欧阳修是北宋前期小令词的代表词人。主要继承晚唐五代的词风，以柔美婉丽见长，但较少浓艳的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣。晏欧词均受南唐冯延巳的影响。《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”一、晏殊的词晏殊，字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才，范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。富贵尊显的生活与其词雍容闲雅的情感基调。流连光景中常常寄托对人生的反思与体悟，使其词精美的艺术形象中流淌着淡淡的忧郁。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。中国古典诗词中的“闲愁”之咏源远流长。诗人们对于时光流逝、青春难驻、人生不永的敏锐感受以及由此带来的淡淡哀愁，在古典诗歌中常常由于某种特定情景的触动而反复出现。到了宋代，由于文人们普遍具有一种二元悖反心态和多重文化人格，“词”这一适宜表现人生细腻感受和婉转情思的文体日渐兴盛，且与传统的诗文有了明确的分工：诗文主要用来述志，而在宋词中，抒发伤春悲秋、惜时叹老等“闲愁”意绪的作品大量出现，构成了文学史上一道独特的风景线。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处!晏殊词的艺术特点：抒情上善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。语言清丽疏淡。风格温婉秀雅。王灼《碧鸡漫志》称其词：“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。二、欧阳修的词《六一词》、《醉翁琴趣外编》，240多首。其词题材内容主要为爱情，多表现伤春惜别与离情别绪；抒情深挚，语言清丽优美；总体风格缠绵深婉。作品多与冯延巳相混。后期词多表现对仕途沉浮、人事沧桑的慨叹，感情乐观放达；风格豪迈超旷。“深婉开少游，疏俊开子瞻”。代表作：《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《朝中措•平山堂》、《采桑子》等。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。(清)沈雄《古今词论》引毛先舒语云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”一、张先：享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：第二节对词境的开拓——张先、范仲淹、王安石词《天仙子》：云破月来花弄影。《归朝欢》：娇柔懒起，帘压卷花影。《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影。他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：《青门引》：隔墙送过秋千影。《木兰花》：无数杨花过无影。张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。代表作是《天仙子》：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。二、范仲淹：范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》。渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。三、王安石：以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作。《桂枝香·金陵怀古》登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。刘熙载评此词“一洗五代旧习”。《古今词话》云：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也！’”第三节柳永对词体发展的贡献柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的词人。柳词在当时广泛流传，宋叶梦得《避暑录话》：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”“凡有井水饮处，即能歌柳词”。一、柳永的生平柳永（９８７？～１０５３？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（１０３４）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。1、年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”胡仔《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》：“柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志，日与儇子纵游娼馆酒楼间，无复检约。自称云：‘奉旨填词柳三变。’”《鹤冲天》黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。左：国子监上：读书人2、落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。景佑元年（1034）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死时无钱下葬。二、柳词内容题材的开拓1、写都市之奢丽、市井之繁华。词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。2、羁旅行役词反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。3、艳情词柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。三、柳永对词的体制、艺术的贡献1、创体。大量制作长调慢词，增加了词的内涵容量，提高了词的表现能力。宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动听；慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多并延长了。相应的其歌词字数增多，句式长短变化丰富。使之更适宜描绘生活场面，抒写复杂的思想感情。柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创，在当时极为流行。2、创法。柳永将赋法移植于词，大量铺叙。柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。3、创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。晚唐五代以来的文人词，大多表现普泛化的情感，只有韦庄和李煜的某些词作开始表现自我的人生感受。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，自我化、个体化色彩增强。苏轼等人在词的抒情取向上即沿着柳永开辟的自我化的方向前进的。4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。柳永将民间词和文人词两个系