杰里科

杰里科（Geoffery1900—1996）1900年出生于伦敦的切尔西；1918年，来到伦敦的“建筑协会学校”学习建筑学，主要受到古典设计的熏陶；1924年，为了写关于意大利文艺复兴园林的毕业论文，他和同学谢菲尔德来到意大利，对一些著名的意大利园林进行了研究和测绘。意大利文艺复兴花园朗特中建筑、水体与植物完美的平衡构图《意大利文艺复兴园林〉一书中加贝阿伊阿花园平面图意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道意大利巴洛克花园加佐尼意大利“手法主义”花园布玛簇得新奇与神秘1925年出版《意大利文艺复兴园林〉成为权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不断地被各种书籍引用。那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。从1925年《意大利文艺复兴园林〉的出版到1992年完成美国亚特兰大历史花园，70年间完成100多个项目，杰里科的设计生涯可以分为三个阶段：第一阶段（1927—1960年）：受三种因素影响。首先是对意大利文艺复兴花园的研究，使他能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。其次是随后在建筑协会学校5年的执教生涯，使他融入了那个时代的前卫艺术之中，他的思想与现代艺术的发展保持着同步。第三是挚友、家具设计师鲁塞尔对他在花园与建筑设计上的支持。还有一点非常重要，在1936年他与著名历史学家佩尔斯爵士的女儿苏珊.佩尔斯结婚。苏珊精通植物，在杰里科的一些设计中，她承担种植设计。他是英国景观设计师学会的创建者之一，并从1939年起担任了10年学会主席。1948年担任国际景观设计师联合会的首任主席。这一时期重要的项目有彻德峡谷工程和迪去雷庄园。杰里科设计的彻德峡谷的岩洞入口彻德峡谷工程在20世纪30年代的英国建筑界占有显著的地位。这是位于一个著名的岩洞前的一组现代主义风格的服务设施建筑，包括旅馆、小卖部和博物馆。明显受到了德国建筑师门德尔松的影响，在岩洞入口的两侧插入了两座半圆形的建筑，其他部分利用高差，依山体设置，呈两层退台布置。二层的水池正好位于一层能容四百人的餐厅的屋顶上，屋顶覆盖着透明的玻璃材料，市内用餐的人可以看到池中的金鱼。杰里科还完成了室内设计，甚至餐具的设计，家具设计师鲁塞尔设计了高质量的家具。迪去雷庄园园林设计受到文艺复兴园林的影响，设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中嬉水。迪去雷庄园还沿着水面设计了一个长平台。后来，这种长平台逐渐成为他的设计中常用的景观要素。第二阶段（1960—1980年）1960年他已成为英国景观设计的代表人物。这期间他的作品进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一地运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常明显地加深了，他的形式语言逐渐演化并得到提炼。经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭，而且坚信这两种风格都是非常有必要的。他综合历史和现代园林的主要设计要素，在经常运用长步道或平台的基础上也注重水的应用，出版了《水—景观中水的应用〉。重要作品有肯尼迪纪念园（TheKennedyMemorial）和舒特住宅花园（ShuteHouse）。肯尼迪纪念园1963年11月22日肯尼迪总统遇刺后不仅，英国政府决定在兰尼米德一块可以北眺泰晤士河的坡地上建造一个纪念花园。用一条小石块铺砌的小路蜿蜒穿过一片自然生长的树林，引导参观者到山腰的长方形的纪念碑。再经过一片开阔的草地，踏着一条规整的小路便可到达能让人坐下来冥思的石凳前，这里俯瞰着泰晤士河和绿色的原野。肯尼迪总统纪念碑纪念碑和谐地处在英国乡村风景中，像永恒的精神，给游人凝思遐想。白色的纪念碑后的美国橡树在每年11月份叶色绯红，具有强烈的感染力，这正是肯尼迪总统遇难的季节。杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。舒特住宅花园平面图位于一块倾斜的场地，朝向南面远处的城镇，在坡地的顶部有一支古老的泉水，杰里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改造了原来高篱所围绕的水渠，成为一条空间开合多变的水系。舒特住宅花园中的跌水舒特住宅花园中的水园与古典雕塑在远处布置了三位罗马诗人的半身胸像。舒特住宅花园中的链式小溪链式小溪，水不断跌落下来，先是伴着音乐般响声的小瀑布，然后是汩汩的喷泉，再到平静的水池，最后终端布置着一个古典雕塑。这条小溪的原型来自于中东地区的灌溉系统，它在一些20世纪的优秀花园中也有应用。舒特住宅花园的小溪的周围是自然的环境，穿过植物丰富的小花园和平整的草地。舒特住宅花园中的植物攀援架第三阶段（1980—1996）他逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法，用细密的、随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识的印象。莎顿庄园平面图莎顿庄园始建于1521年，建筑是中世纪和文艺复兴的过渡形式，是英国现存的那个时期最好的建筑。U形的朝北的住宅，西面有一个辅助庭院，一条长长的轴线从入口主路穿过入口庭院和住宅中心。莎顿庄园被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科设计了围绕在建筑东西两侧的一系列小花园，包括伊甸园、苔园、秘园、厨房花园和围墙角的一个瞭望塔。莎顿庄园中的伊甸园这是一个半规则式的花园，布置着凉亭和植物的攀援架，它和苔园被绿篱分隔开来。莎顿庄园中的瞭望塔莎顿庄园中的白色大理石雕塑原有的水池和英国艺术家科尔森创作的白色大理石几何雕塑。莎顿庄园中的露天音乐剧场平面图剧场中心是草地，周围是由紫杉树篱围合的包厢式的小空间，剧场里布置可移动的座椅。莎顿庄园中的链式瀑布平面图沿着建筑的轴线，设计了一组链式瀑布。从最高处的长方形水池开始，当溪水流到树林时水池逐渐伸长，形状也更加随意，变成一串长的鱼形池塘，水池、池塘之间形成了瀑布，最终消失在树林背后。这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园林特别是手法主义园林的影响。杰里科试图赋予园林一些含义，是要隐喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。鱼形的池塘和小湖，隐喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。杰里科认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。穆迪历史花园平面图入口设在东面，南面与飞机场相邻，从北到西都是不规则形状的湿地。整块地段被12英尺高的堤或者说是墙围绕着，以防水淹。这块区域自然分成三部分，西方和东方被远古时代分开。这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每一个要素并不是真实花园的复制品，而是一个抽象概念，代表着那个时代。穆迪历史花园穆迪历史花园的目的就是“转换的一个真实的世界”，园林中，水是阴，山是阳，它们统一了可见的世界中不同的事物。三个潜意识的层次：最上面一层是由这些构思唤起的情感；中间一层是由伊甸园、希腊众神和东方的佛代表的宗教；最深的一层是神秘的山水，在它上面参观者就像一个航海者，穿过三千年纪半个地球的浩瀚时空。穆迪历史花园平面图局部穆迪历史花园平面图局部从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。建筑和园林完美地结合在一起。杰里科有渊博的艺术素养，他认为自己的设计灵感源于广泛的文学阅读，特别是对20世纪的哲学的理解。他也特别喜欢中国古典哲学，而中国的哲学也促进它的景观设计的概念的形成。拉丁古典的诗歌也是他创作灵感的无尽的来源。他的灵感还来自于欧洲古典的园林，从意大利文艺复兴园林中，杰里科汲取了充分的营养，形成了自己的设计语言。尺度宜人，掌握良好的尺度感。杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。长平台或长长的步道是杰里科非常喜爱的要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封闭的花园空间，使之具有很好的整体感，同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到的感受。水是杰里科的作品的精华。他善于利用基地的条件，创造出丰富的水景，如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等，水往往成为园林中视觉的中心。水的形状也非常神秘，有时是与鱼等某种动物有关。视景线：是杰里科从古典园林中获得的又一个重要的要素。用长平台或步道来引导视线，有时又通过植物的种植留出透景线。用箭头特别强调深远的视景线。植物：在植物运用上的经验也非常丰富，喜欢用阔叶树。现代主义思想：在美学方面更倾向于艺术领域的现代运动。克利：杰里科的许多设计思想，创作手法包括表现形式都来自克利的启迪。克利是实践了多种多样的绘画风格和技巧的画家，他的作品自由奔放而有韵律，朴素而具有暗示性。克利的绘画克利的绘画“一个花园的规划”借鉴克利的绘画，杰里科将规则的花坛转化为不规则的曲线花坛独具个人风格的图纸表达：用徒手线和彩色铅笔结合，精细地表达方案的构思和微妙的空间差别。随意的线条似乎是在潜意识的支配下形成的，从图纸上可以感受到他设计时思想的流动、设计中更深层次的思考。“潜意识”创作的途径：荣格清楚地说潜意识（感觉或直觉）是独立的，他不依赖于意识（智慧）而存在。它们独立运作，每种都可以是无效甚至混乱的，相互间的对立会很可怕，可是他们的结合会产生伟大的作品。杰里科的作品似乎总笼罩在一种若有若无的神秘气氛当中。1975年，杰里科和夫人出版了《人类的景观〉一书，显示了他作为一个学者对世界园林历史和文化的渊博的知识和深刻的理解。二战后，杰里科获得了许多荣誉，在全世界的景观行业中享有崇高的声誉。