越战纪念碑解析

纪念碑解析越战1.越战纪念碑英文全称是什么？VietnamVeteransMemorial正式名称为越南退伍军人纪念碑，位于美国首都华盛顿，是一个纪念在越南战争中服役的美国士兵的国家战争纪念碑。纪念碑包括三部份：三位战士雕像、越南妇女的纪念碑和越南退伍军人纪念墙，其中以纪念墙最为出名。纪念碑有时被普遍地称越战纪念碑、越战墙或简称为墙。作者介绍•林璎（MayaYingLin，可译为玛雅·林，1959年10月5日－），著名的美籍华裔建筑师。祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，1959年10月5日出生于美国俄亥俄州雅典城。林璎小时候就展现出数学和艺术方面的天赋，中学时期就是班上的尖子生，毕业后即被耶鲁大学录取，成为该校建筑学院学生，1981年获学士学位，1986年获硕士学位。1987年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。•在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练，这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”2.甲方对纪念碑设计的要求是？•建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简·斯克鲁格思在战后萌发的。1979年4月27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（2）要与周围的景观和建筑物相协调；（3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；（4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。3.“华盛顿广场”周边主要的构筑物及其它们的构成关系？•主要建筑物•1.华盛顿纪念碑•华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治·华盛顿而建造的，它位于华盛顿市中心，在国会大厦、林肯纪念堂的轴线上，是一座大理石方尖碑，呈正方形、底部宽22.4米、高169米，纪念碑内有50层铁梯，也有70秒到顶端的高速电梯，游人登顶后通过小窗可以眺望华盛顿全城、弗吉尼亚州、马里兰州和波托马克河。•2.林肯纪念堂•林肯纪念堂（LincolnMemorial），它被视为美国永恒的塑像及华盛顿市标志，为纪念美国第十六届总统亚伯拉罕·林肯而建。纪念堂位于在华盛顿的国家大草坪西端，碧波如染的波托马克河东岸上，与东端的国会大厦遥遥相望，是一座用通体洁白的花岗岩和大理石建造的古希腊神殿式纪念堂。•3.美国国会大厦•国会大厦位于华盛顿25米高的国会山上，是美国的心脏建筑。国会大厦建于1793-1800年，与华盛顿的多栋重要建筑一样，亦未幸免于1814年英美战争的损毁。•战后重建之后，百年以来，国会大厦又进行了包括1851-1867年的浩大重建工程在内的多次扩建，最终形成了今日的格局。国会大厦是一幢全长233米的3层建筑，以白色大理石为主料，中央顶楼上建有出镜率极高的3层大圆顶，圆顶之上立有一尊6米高的自由女神青铜雕像。大圆顶两侧的南北翼楼，分别为众议院和参议院办公地。众议院的会议厅就是美国总统宣读年度国情咨文的地方。它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟，强调纪念性，是古典复兴风格建筑的代表作。•4.杰斐逊纪念堂•杰弗逊纪念堂坐落于美国华盛顿，为纪念美国第三任总统托马斯·杰斐逊而建。这座纪念堂，按杰弗逊喜爱的罗马神殿式圆顶建筑风格设计，是一座高96英尺的白色大理石建筑。大厅中央耸立着高近6米的杰弗逊总统立身铜像。身后的石壁上，镌刻着杰弗逊生前的话：“我已经在上帝圣坛前发过誓，永远反对笼罩着人类心灵的任何形式的暴政。”•5.白宫•白宫的基址是美国开国元勋、第一任总统乔治·华盛顿选定的，始建于1792年，1800年基本完工，设计者是著名的美籍爱尔兰人建筑师詹姆斯·霍本。但当时并不称白宫，“白宫”是1902年西奥多·罗斯福总统正式命名的。•白宫坐南朝北，共占地7.3万多平方米，分为主楼和东西两翼，东翼供游客参观，西翼是办公区域，总统的椭圆形办公室位于西翼内侧。主楼底层有外交接待大厅，厅外是南草坪，来访国宾的欢迎仪式一般在这里举行。构成关系城市轴线华盛顿的轴线由较长的东西向轴线和较短的南北向轴线组成,是典型的“拉丁十字”结构。华盛顿中心区由一条约3.5km长的东西轴线和较短的南北轴线及其周边街区所构成，朗方将三权分立中最重要的立法机构所在——国会大厦放在一处高于波托马克河约30m的高地上（即今天所谓的国会山）；作为城市的核心焦点，国会大厦恰巧布置在中心区东西轴线的东端，西端则以林肯纪念堂作为对景。南北短轴的两端则分别是杰弗逊纪念亭和白宫，两条轴线汇聚的交点耸立着华盛顿纪念碑，是对这组空间轴线相交的恰当而必要的定位和分隔。东西长轴以华盛顿纪念碑为界，东边是大草坪，与国会大厦遥相呼应，空间环境富有变化。在华盛顿纪念碑西边与林肯纪念堂之间有一矩形水池，映射着纪念碑身和纪念堂的倩影，加强了中心区的空间艺术效果。中心区结合了西南方向的波托马克河的自然景色，恢弘壮观，空间舒展，环境优美。WhiteHouseLincolnMemorialJeffersonMemorialUnitedStatesCapitol•规划以国会和白宫为中心，使两者位于一条轴线上，把国会这个立法机关放在了华盛顿地块的最高处，即高于波托马克河约30米的琴金斯山山顶。然后，从国会山庄和白宫向四面八方放射出许多道路，通往一系列的纪念碑、纪念馆、重要建筑物和广场。华盛顿是美国的政治中心，白宫、国会、美国最高法院以及绝大多数政府机构均设在这里。华盛顿建立在轴的关系上•以国会大厦为轴心，而侧有“独立”、“宪法”两条林荫大道。第一条是从美国国会大厦延伸到华盛顿纪念堂；第二条是从美国国会大厦，经宾夕法尼亚大街，延伸到白宫总统府。第三条从白宫总统府至华盛顿纪念堂。整座城市呈放射状三角鼎立之势。其间有“联邦三角”建筑群。•这三条主轴，构成的三角形为城市布局的骨架，在其间的各个细部又分为若干个小的三角形，几乎每块公共用地上都建有代表性的纪念建筑物。4.越战纪念碑与“华盛顿广场”的空间关系？•墙的东翼指向华盛顿纪念碑，墙的西翼指向林肯纪念堂，两翼的夹角为120度，两翼的长度各约250英尺，总长度约150米，经过与高度连续变化的墙体立面相配合后，组成了一个巨大的三维立体形状。东翼指向华盛顿纪念碑西翼指向林肯纪念堂•流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。•林璎设计手稿5.越战纪念碑的结构和尺度？•这是一座低于地平线，长500英尺呈倒V字形的碑体。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，如同一本打开的书，又仿佛地开裂向两面无限延伸，两墙相交的中轴最深，约有3米。两面抛光的黑色花岗石墙在交汇处成一个125度12分的角，左右墙体向两端方向逐渐缩小，直到地面消失。6.越战纪念碑上阵亡者的名字排列顺序？•阵亡战士姓名没有依照惯常的做法，按字母顺序来排列。而是首先将1959年越战开始后第一个死者的名字刻写在东墙之首。然后依照时间顺序将阵亡战士的名字自上而下一个一个的刻写在东墙的每一块石板上，直到这一面墙完全的没入地下为止。西墙上的名字则从向西延伸出去的锐角处起，以相同的方式一直排列到和东墙相接处。1975年战争结束前的最后一个死者的名字恰在西墙之末，和东墙之首的第一个名字相呼应，象征着战争的帷幕拉开有合上。7设计师是如何理解设计主题的？•“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”（摘自林璎自述）•按照林璎自己的解释，像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。如何理解“名字”这个设计要素的？•越战纪念碑按年表排列人名，纪念碑向地下延伸，黑大理石碑刻上阵亡人员名字。设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力；黑色磨光花岗岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上面刻着58132名自1959至1975年间在越南战争中失踪的或死去的美军士兵的名字，每个字母高1.34cm，深0.09cm，碑体上的名字没有按惯例以字母排列为序，而是采取士兵死亡的年代顺序，隐喻那场以生命为代价的战争进程，而v型造型，则是象征那场没有胜利者的战争。平滑如镜，闪烁生辉的巨型墙面和陷进墙面里密密麻麻的名字，在视觉效果上也给人以无可抗拒的感染力，促使每个参观者的心底不由自主地产生某种奇异的心理体验。8哈特创作的纪念性作品是怎样的一组雕塑？设计师如何看待这尊雕塑？•哈特创作的《三战士》是想以具象性的人物雕塑表达一种不同于林璎的抽象性纪念碑，似乎具象性的表现形式更能够表达美国士兵的精神和情感，也更能让观众所理解。你如何看待林璎和哈特的作品及作品之间的关系？•实际结果表明，林璎的《越战纪念碑》比哈特的《三战士》产生和发挥了更具有语义丰富和情感复杂性的效果。与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑《三战士》相比，《越战纪念碑》即使采用的是看似简单的V字型抽象结构，也在人们的接受和解读中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普遍性的共享含义。9从材料的角度解析设计•纪念碑的材质为黑色大理石，并不是传统意义上象征纯洁和高尚的白色大理石。林璎解释说，纪念碑坐北朝南，太阳正好明晃晃地照着，白色大理石在阳光下会产生刺目的反光，那样会使人们难以看清纪念碑上的名字。10越战纪念碑与“华盛顿广场”周边的纪念性构筑物或雕塑在纪念性表达上的差异?•越战纪念碑摈弃了战争题材纪念碑惯常使用的传统元素，诸如：战士雕像、旗帜、武器、英雄主义文字和装饰性的构件，采用简洁而特殊的造型，巧妙而合理的布局，反常却恰当的下沉，最终完成了思想性与艺术性的智慧统一。这也许正是因为林璎特殊的文化背景、成长经历，使她的设计不含功利色彩，没有定式思维，在朴实无华中迸发出年轻人所特有的精彩火花。为什么把越战纪念碑看作典型的公共艺术设计作品？•越战纪念碑表达了设计者对于人性的关注。这个纪念碑把人们的关注点从歌颂战争上转移到了战士的生命上。整个纪念碑完全没有提及到越南战争，而是让人们通过纪念碑来怀念在战争中死去的人，体现出对于生命的惋惜。按照她自己的话说，“（活人和死人）将在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间（再次会面）。”•林璎说：“这项设计的主体肯定是‘人’而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实