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.1简介留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州阊门外，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。.2.3.4建筑及绿化分布•整体园林可分为A、B、C三部分。图中A处的建筑较之B处密度更高，体量更大。而B处则是以绿化景观为主，并附以观景的亭子。A、B两处相互渗透，形成了实与虚的对比。而C处作为全园的核心部分，山、水、建筑等恰到好处地分布其中，内容充实而富于变化，为A、B两处起到了很好的过渡作用。建筑及绿化分布.5别致的交通流线——廊道•廊道是江南私家园林的一大艺术特色。它不仅可以使园子的主人无论阴晴雨雪都可以尽情地观赏园子，还是贯穿整个园林的主线。•留园中的廊道布局随意，具有明显的方向性，将园中一处处景物连接起来，使之成为一个不可分割的整体。主要廊道分布.6主要人流分析•D处以其所处位置、面积上的绝对优势，及亭台楼阁、山水骨架的精心布置，成为全园的核心。理所当然地成为人流汇集的中心。•E处和F处是由回廊、楼阁围合成的小型院落。布局精细而巧妙，并附以奇石、花卉的点缀，也是令人心旷神怡的好去处。DEF主要人流分布.7与周围环境的关系•这是我要讲的一个重点内容•留园地处市井，入口处左右两侧建有祠堂和盛宅。入口周围环境.8•进入留园的大门是一个较为宽敞的大厅。受两侧高墙所限，难以采光。因此在厅的上部开了一个天井，既满足了采光要求，又可以通风，创造出明暗变化的效果。•出了大厅，通过一段蜿蜒曲折的小廊。出了曲廊，是一个更为宽阔的门厅小院。之后再经过一段狭窄的曲廊，便到达了古木交柯处。入口过道平面.9•受周围环境所限，留园的入口曲折、封闭而狭长。但也正是如此，园林设计者才采用了欲扬先抑的手法，使之同园林的主要庭院的大空间形成鲜明的鲜明的对比。以此更为有效地突出园内主要空间和景点。•另外，入口处的天井、曲廊、小院等构成了开敞——闭塞——开敞——闭塞——开敞的序列。以此赋予平庸无奇的走到以丰富的空间大小、虚实及光线明暗的变化的效果。•以我拙见，留园最大的艺术不在于假山奇石，而是这狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的50m长的走道。.10中国古典园林特点：1、模山范水的景观类型2、适宜人居的理想环境3、巧于因借的视域边界4、循序渐进的空间组织5、小中见大的空间效果6、耐人寻味的园林文化.11留园总体分析•总体介绍留园在苏州市榈门外。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山庄，又名刘园。咸丰同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。总面积23300平方米。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。.12•留园总体介绍入口中区东区西区中部西部东部.13•留园西区环境僻静山阜(fu)为全园最高处阜上植以青枫、银杏富有山林野趣.14西区的活泼泼地.15水面、假山为主建筑环绕四周西北受阳侧放置山石南厅北山，隔水相望留园中区中区平面图可亭涵碧山房闻木樨香轩.16可亭闻木樨香轩涵碧山房涵碧山房和明瑟楼.17建筑庭院为主处处虚邻方方胜境还我读书处区五峰仙馆区揖峰轩区冠云峰区留园东区.18留园三绝•冠云峰•留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，微宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。.19鱼化石•留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“鱼化石”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。.20楠木殿•楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。.21四要素——建筑•留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑在其景区，都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫凌乱之感，给人有一个连续、整体的概念。留园整体讲究亭台轩榭的布局，假山池沼的配合，花草树木的映衬，近景远景的层次，使游人达到步移景异的效果。.22四要素——堆山叠石•留园内多以在粉墙上嵌理壁岩，有的虽与墙面脱离，但效果一样，均以粉墙为背景，似一副古朴的图画，特别是透过门窗洞口去看，其画意更浓。•如揖峰轩东侧小院，华步小筑庭院等。.23四要素——庭园理水•留园中部庭园，集中用水，但水池偏于一侧，从而留出较大的地面堆山叠石，并于其上广种密植各种乔灌木以造成山林野趣，与水池相对比衬托，极富自然情趣。.24四要素——花木配置•留园的闻木樨香，建筑物附近多种植多株桂花，待秋高气爽，桂花盛开时，则香气袭人，故“闻木樨香”•古木交柯，位于入口处，院极小，且成L型，东南一隅有老槐一株，虽干枯，但却苍劲古拙，由此得名。.25•留园西部景区，在凹凸起伏的山石上，大面积的密植枫树，以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，密中有疏，大小相间，高低参差，虽由人作，宛自天开。•中部景区，在东南面以建筑为界面，点种乔木，西北密植树木形成界面，西面由为浓密，北面稍稀疏，行成疏密相间的感觉。.26留园的空间处理手法•1.主从与重点•2.空间的对比•3.疏与密•4.渗透与层次•5.蜿蜒曲折•6.空间序列.27•1.主从与重点：留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅堂又不在其内，但由于景观内容充实而极富变化，实为全院精华荟萃的中心。中部效果图.28•2.空间的对比即将具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，可借两者的对比作用突出各自的特点。曲折、狭长、封闭的空间极大地压缩来人的视野，过此，则使人感到豁然开朗。.29留园的入口既曲折狭长，又十分封闭，但由于处理得很巧妙，不仅不使人感到沉闷、单调，相反，正是由于充分利用它的狭长，曲折和封闭性而使它与园内主要空间构成强烈对比，从而有效地突出来园内的主要空间。.30•3.疏与密：均匀分布疏密相间均匀分布，无变化，无活力，无生气。疏密相间，则可能达到气韵生动。.31留园内建筑分布极不均匀，疏密对比极为强烈平面布局上的疏密对比与变化，反映在立面上，则呈现出一种忽张忽弛，忽开忽合，具有起伏变化的节奏感.32除建筑外，留园山石的分布也有明显的疏密对比与变化。.33中部景区，建筑沿园的四周排列，东面最密集，南面次之，西北两面则比较稀疏。.34疏与密的对比与变化，不仅体现在园林建筑的平面布局上，而且也关系到园林建筑的立面处理。对于环绕园区四周的建筑来说，其立面之间必须疏密相间，以利于获得抑扬顿挫的节奏感。.351.透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比直接看要显得深远些。•4.渗透与层次.36古木交柯向西透过门洞，窗口看绿荫及华步小筑庭院，特别由于穿过以柱、栏杆、挂落组成的两重“框槅”，从而使空间显得更加深远。.372、连通，使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间互相渗透，显现出空间的层次变化。.38满开窗洞，从室内可透过巨大的窗口而看到整个庭院，内，外空间既有分隔又互相连通，从而使两者互为渗透。.39•5.蜿蜒曲折中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。.40曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。.41留园中有双面、单面空廊。二廊都依附于墙体，形成半封闭状态，是曲廊的形式。借曲廊连接各单体建筑达到建筑群的组合来体现“蜿蜒曲折”.42借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。.43入口借廊的交错而变得更加曲折，自绿荫至水阁部分的空间处理，由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化。隔扇.44•6、空间序列空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。多空间多视点连续性变化.45入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；穿越石林小院视野又一次被压缩；至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。入口部分绿荫曲谿楼西楼五峰仙馆前院石林小院冠云峰前院.46.47A.留园入口B.门厅小院C.门厅后通廊D.古木交柯小院F.窄巷G.五峰仙馆庭院E.中部景区H.东部小院I.通往石林小院J.鸳鸯厅北L.冠云峰前院K.鸳鸯厅南M.留园北部N.留园西部.48留园平面图留园分为中区、东区、北区、西区四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色北.49中部山水兼长，是全园的精华所在，中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落，与水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。.50东部以建筑取胜，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜。.51北部竹篱小屋，并有新辟盆景园，颇有乡村田园风味。.52西区则是全园最高处，环境僻静，富有山林野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。.53赏留园首看建筑。留园综合江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低等手法,吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连，有节奏、色彩、对比的空间体系。建筑物约占园总面积四分之一。建筑式样代表清代风格，不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。园内建筑的数量在苏州诸