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……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………1中外电影史外国电影序一、电影的诞生1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公认为电影的诞生日。二、电影艺术的形成与发展继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。第一章法国电影第一节法国的印象派和先锋派电影一、印象派电影代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。二、先锋派电影……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………2先锋派电影的特点：1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。2、借用现代派文艺的各种主张和手法。先锋派电影的理论主张：1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。3、描写充满潜意识活动的非理性世界。4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。1、纯电影纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》2、达达主义电影达达主义电影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》3、超现实主义电影超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。代表作：谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》第二节法国诗意现实主义电影一、诗意现实主义电影的特点以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活动。影片多采用景深镜头。二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》第三节法国“新浪潮”电影一、“新浪潮”电影的理论基础1、电影的记录本性理论2、场面调度理论3、作者电影观念二、“新浪潮”电影的创作特征三、“新浪潮”电影的主要导演及其作品1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》《筋疲力尽》的艺术特点：（1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有因果关系。（2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切的手法。（3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴素、自然。2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》《四百下》的艺术特点：……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………3（1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串联和积累还原生活的本来面貌。（2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。第四节法国“左岸派”电影“左岸派”电影的主要导演及其作品：阿仑·雷乃《广岛之恋》玛格丽特·杜拉《印度之歌》第二章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、新现实主义电影产生的历史背景1、社会背景2、电影现状二、新现实主义电影的特点1、注重描写本国社会现实生活。2、通过描写普通人的生活遭遇，反映当代社会问题。3、尽量在实景中拍摄，并运用自然光。4、反对明星效应，尽量使用非职业演员。三、新现实主义电影的发展概况1、新现实主义电影的准备期（1942--1945）主要导演及其代表作：鲁西诺·威斯康蒂《沉沦》、德·西卡《孩子们注视着我们》2、新现实主义电影的全盛期（1945--1950）主要导演及其代表作：罗伯托·罗西里尼《罗马，不设防的城市》、鲁西诺·威斯康蒂《大地在波动》、德·西卡《偷自行车的人》、德·桑蒂斯《罗马十一时》《偷自行车的人》的特点：（1）、深刻反映了意大利平民的生活状况，揭露了社会的黑暗和不平。（2）、在结构上，采用了单纯性和开放性的表现手法。（3）、大量使用了对比的手法。《罗马十一时》的特点：（1）、情节真实，细节逼真生动。（2）、影片拍摄使用了摄影棚，启用了职业演员。（3）、在结构上，没有完整的、互为因果的情节，每个人的遭遇都是一个独立成章的动人故事。3、新现实主义电影的分化终结期（1950--1956）主要导演及其代表作：德·西卡《屋顶》第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影的特点1、从题材表现上看：现代主义电影以表现“现代人”相标榜，着重渲染生活中个体的内心孤独和无法互相交流的“存在状态”，善于表现生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潜意识活动。2、从审美特点上看：（1）、现代主义电影关心的是电影和电影自身技巧的关系，而不是电影和社会现实的关系。（2）、现代主义电影关心的是自我和客观世界的关系，……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………4而不是人与人之间的关系。（3）、现代主义电影关心的是意识与意识之间的关系，而不是意识与行动的关系。（4）、现代主义电影关心的是影片的作者和主题的关系，而不是主题和片中人物的关系。3、从表现技巧上看：（1）、用事件的无逻辑组合或非理性意识活动来代替或打乱逻辑的情节结构。（2）、用跳切、自我介入或其他主观随意的手法来打破传统的技巧。二、米开朗基罗·安东尼奥尼和他的《红色沙漠》《红色沙漠》的艺术特点：（1）、环境是影片中的一个重要戏剧元素。（2）、色彩不是对固有色的还原。三、费德里科·费里尼和他的《八部半》《八部半》的艺术特点：（1）、通过隐喻性的场景设置，探索了现代人的精神危机。（2）、把主人公的回忆、幻觉、想像以及梦境与现实交织在一起，表现一个处于混乱中的灵魂。（3）、采用套层结构，表达了导演本人对电影艺术与现实之间的关系的理解。第三节意大利政治电影一、政治电影产生的原因1、国内政治矛盾日益尖锐，政府腐败。2、国际局势动荡不安，促使电影工作者对政治的关注。3、继续和发展了新现实主义电影批判社会的传统。二、政治电影的类型1、利用电影直接或间接地批评当局。例如：《马太伊事件》2、揭露意大利一些政党的弊端，反映工人阶级的生活现状。例如：《工人阶级上天堂》3、从政治角度观察、阐述历史事件和历史人物。例如：《希特勒的最后十天》、《墨索里尼的最后行动》第三章前苏联电影第一节蒙太奇学派理论与实践的美学探索第二节前苏联电影的曲折发展一、三四十年代的前苏联电影《夏伯阳》的艺术特点：1、人物性格鲜明丰满。2、人物语音简洁生动、内涵丰富。3、充分利用音响、音乐衬托气氛，展示人物形象。二、五六十年代的前苏联电影1、五六十年代的前苏联电影的创作特点（1）、反对只注重思想内容、忽视艺术形式的概念化倾向，重视艺术的审美职能。（2）、现代题材，特别是卫国战争题材占主导地位。（3）、把人道主义作为电影创作的根本美学原则，敢于暴露生活中的消极现象和阴暗面。（4）、出现了各种风格和类型的电影。2、丘赫莱依和他的《第41》……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………5《第41》的艺术特点：（1）、在特定的环境中展示人物的内心世界。（2）、偶然因素寓于必然因素之中。（3）、利用光线衬托环境气氛和人物的心理。3、卡拉托佐夫和他的《雁南飞》《雁南飞》的艺术特点：（1）、总体构思具有诗的意境。（2）、把现实时空变为自由的电影时空。（3）、镜头语言独特丰富。4、罗姆和他的《一年中的九天》5、塔尔柯夫斯基和他的《伊万的童年》《伊万的童年》的艺术特点：（1）、美好的梦境与残酷的现实交替出现。（2）、大量运用象征性视觉语言。（3）、通过摄影角度、移动摄影、风格化布景、音乐、音响等手段营造战争氛围。三、七八十年代的前苏联电影1、战争题材（1）、规模宏大的史诗性作品例如：《解放》、《围困》（2）、宣传军功的作品例如：《崇高的称号》、《军官们》（3）、英雄主义和人道主义相结合的作品《这里的黎明静悄悄》的艺术特点：①、因小见大，用局部象征整体。②、交叉运用现在、过去、未来三个时空，构成诗的情绪结构。③、多角度、多层次描写人物的心灵。2、政治题材3、生产题材4、道德题材（1）、塑造正面人物形象的作品例如：《莫斯科不相信眼泪》（2）、批判因素占主导地位的作品例如：《辩护词》（3）、从人道主义出发，以关爱为主导思想的作品例如：《红梅》（4）、提出社会问题供观众思考的作品例如：《稻草人》第四章美国电影第一节好莱坞电影体系的建立和发展一、美国电影的初创时期二、好莱坞电影体系的建立好莱坞电影生产体系的特点：……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………61、大规模的垄断性企业2、制片厂内部分工精细3、制片人专权4、明星制度第二节美国电影中的类型电影一、类型电影的特点1、公式化的情节2、定型化的人物3、图解式的视觉形象二、类型电影的类别1、喜剧片2、西部片3、犯罪片4、音乐片第三节制片厂时代著名导演简介一、查理·卓别林二、阿尔弗莱德·希区柯克三、奥逊·威尔斯第四节新好莱坞电影一、新好莱坞电影产生的历史背景1、电视的竞争2、非美活动调查与反垄断法3、观众群的变化4、欧洲电影的影响二、新好莱坞电影的特点1、追求影片的真实性2、塑造了一系列反文化的主人公形象3、更加注重电影技巧的运用三、新好莱坞电影的主要导演及其代表作阿瑟·佩恩和他的《邦妮和克莱德》《邦妮和克莱德》的艺术特点：1、全片的情节安排没有中心事件，片中的前后事件没有关联和照应。2、大胆运用超常规的画面处理。3、动作性强，节奏明快。斯坦利·库布里克和他的《全金属外壳》弗朗西斯·福特·科波拉和他的《现代启示录》马丁·斯科西斯和他的《出租汽车司机》中国电影……………………………………………………………最新资料推荐…………………………………………………7第五章“影戏”---中国电影的奠基（1896年—1932年）第一节最初的尝试一、电影传入中国1896年8月11日，在上海徐园的杂耍游乐场里放映了法国电影，这是中国第一次放映电影。二、中国第一部电影《定军山》《定军山》的拍摄成功，标志着中国电影的诞生，唤醒了中国人独立拍摄电影的意识；显示出中国传统文化对电影的渗透，体现了民族的审美选择和欣赏趣味。三、中国电影企业的早期实践活动1、亚细亚影戏公司《难夫难妻》是中国拍摄的第一部故事片，影片有文学剧本和导演。影片抨击了封建婚姻制度，同时也匡正了人们对电影艺术功能的认识。2