第二章夏商周服饰

.第二章夏商周服饰.教学目的和要求本课程目的是使学生了解中国服装远古变化至今的过程，把握中国服装变化的内在规律。要求学生熟悉中国各个朝代的服饰变化特征，总体把握中国服饰的风格。进一步开拓学生创作思维的设计能力。.本章重点与难点重点：了解夏商周时期社会背景对服饰变化的影响，掌握夏商周服饰的特点。了解胡服的基本形制及胡服骑射的由来，掌握深衣的基本形制及特征，并会绘制。难点：熟记冕服及十二章纹的内容和象征意义。学时分配：2学时.教学建议本章以多媒体课件讲授为主，观看相关电教片为辅，学生重点必须掌握以下内容：1、夏商周时期社会背景对服饰变化的影响，掌握夏商周服饰的特点。2、胡服的基本形制及胡服骑射的由来，掌握深衣的基本形制及特征，并会绘制。3、熟记冕服及十二章纹的内容和象征意义。.教学内容第一节社会背景与服饰制度一、社会背景二、服饰制度第二节典型服饰形象及特征一、夏商周时期服饰（一）男子服饰（二）女子服饰二、冠帽鞋履三、军服第三节服饰材料、色彩和装饰纹样一、服饰材料与织绣技术（一）服饰材料（二）织绣技术二、服饰纹样与色彩三、首饰与佩饰四、发式与化妆第四节、夏商周服饰专用名词图释一、笄二、裈三、蔽膝第五节、夏商周典型服装裁剪方法与缝制工艺简介.第一节社会背景与服饰制度一、社会背景夏朝——商朝——西周——东周（春秋、战国）夏商周----先秦服装，是中国服装史的奠基阶段，一些中国服饰的基本形制均在此期间逐步走向成熟。二、服饰制度春秋战国时期，礼崩乐坏，七国崛起，各自独立。动荡的社会局面和活跃的思想状态以及当时兴起的百家争鸣之风，使服饰得到了广泛的交流和快速的发展。出现了一种新式服装叫做深衣。深衣的出现，改变了过去单一的服饰样式，故此深受人们的喜爱，不仅用作礼服，且被用作祭服。.在战国时期，胡服的诞生打破了服饰的旧样式。胡服的短衣、长裤和革靴设计，善于骑射，便于活动，在军队里广为盛行。皮带开始流行，皮带的两端分别用带钩和环相连接，叫做蹀躞带.皮带上可以悬挂或佩带刀剑、弓箭、印玺、荷包等各种物件。由于征战频繁，军人服饰进行了改革，废除了上衣下裳，将传统的套裤改成前后有裆，裤管连为一体的裤子。.第二节典型服饰形象及特征一、夏商周时期服饰（一）男子服饰1、礼服（1）冕服中国古代的帝王在祭祀等重要场合要穿礼服——冕服。它由冕冠和礼服组成。以最典型的冕服而言，冕服包括冕冠、礼服、腰带、蔽膝、赤舄（红色的鞋子）。其中，礼服又是由上衣和下裳（裙子）组成的。上衣采用黑色，象征天；下裳用赤色，象征地。上衣画有六种不同的纹样，而下裳则绣有六种不同的纹样，这些纹样合称十二章纹。.冕服最典型的冕服应包括冕冠、上衣下裳、腰间束带，前系蔽膝，足登舄屦。.冕冠它是在一个圆筒式的帽卷上面，覆盖一块木制的冕板。前圆后方象征天圆地方；戴在头上，后面略高，大致为一寸左右，这样就使冕冠略向前倾斜，象征着帝王，要向臣民俯就，惦记臣民，尊重臣民，这也是“冕”字的本意。冕板上面涂黑色，下面涂黄色，象征天玄地黄。冠的前后，还有成串的垂珠，象征岁月流转，前后一般各十二串。礼仪的轻重，等级的差异，垂珠的串数也不同，有九串、七串、五串、三串之别。每一串垂珠，都用五彩玉珠和丝线穿成九颗或十二颗。戴冕冠时，要用簪子固定，耳上方还要垂下的两个小珠，叫做充耳，用以提醒君王，不要轻信谗言。.蔽膝冕服中称芾(音福)祭服中称黼或黻其他服装韦韠（音毕）.赤舄（音系）舄用丝绸作面，木为底。屦（音巨）为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用，也可配上特定鞠衣供王后嫔妃在祭先蚕仪式上专用，屦色往往与裳色相同。.冕冠舄屦冕服构成.冕服上的纹饰——十二章纹夏商周时代，冕服将日、月、星辰、山、龙、华虫绘之于衣，还将宗彝、藻、火、粉米、黼、黻绣之于裳。图案纹样是基于现实主义的想象。下面介绍一下这十二章纹绘绣于服装上的含义及象征性。.古代帝王服饰的十二章纹是指日、月、星辰、山、龙、华虫、火、宗彝、藻、粉米、黼、黻等十二种图案。这十二种图案各有寓意:“日、月、星辰”代表光辉，“山”代表稳重，“龙”代表变化，“华虫（雉鸡）”代表文彩，“火”代表热量，“粉米”代表滋养，“藻”代表纯净，“宗彝”代表智勇双全，“黼”代表决断，“黻”代表去恶存善。.弁(biàn)服其隆重性仅次于冕服，衣裳的形式与冕服相似，最大不同是不加章。弁服可分为爵弁，韦弁、冠弁等几种，它们主要的区别在于所戴的冠和衣裳的颜色。.玄端古代的一种黑色礼服，天子的常服，诸侯及其臣的朝服。玄端为夏商周时通用的朝服及士礼服，是华夏礼服“衣裳制度（上衣下裳）”的体现。玄端服为上衣下裳制，玄衣用布十五升，每片布长二尺二寸，因为古代的布幅窄，只有二尺二寸，所以每幅布都是正方形，端直方正，故称端。又因玄端服无章彩纹饰，也暗合了正直端方的内涵，所以这种服制称为“玄端”。所谓衣裳之制，玄端主之。可以临祭，可以燕居，上自天子，下及士夫。.玄端的图解.2、常服（一般服装）（1）深衣古代凡是礼服都是上衣下裳不相连，惟此种衣裳是上下相连，分开裁但是上下缝合，称为「深衣」。不论贵贱、男女、文武都穿深衣，贵族以冕服为礼服、深衣为常服，平民以深衣为吉服、短褐为常服。深衣的材料多为白色麻布，祭祀时则用黑色的绸，也有加彩色边缘的，还有的在边缘上绣花或绘上花纹。深衣不同于过去不相连属的上衣下裳，而是上下连在一起的服装。.深衣春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。男女、文武、贵贱皆穿衣裳相连续衽钩边不开衩衣襟三角形→背后束带长→踝或地衣裳连属制。.深衣示意图.穿曲裾深衣的女子（湖南长沙楚墓出土的彩绘木俑）.穿曲裾深衣的女子...（2）袍袍是直腰身、过膝的中式外衣。一般有衬里。是中国传统服装的重要品种，男女皆可穿用。男子袍较为宽松，袖子有宽、窄两式，领子呈矩型。这个时期因为还没出现纽扣，所以一般在腰部系带，并在带子上悬挂玉制的饰物.当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”。另一种腰带以皮革制成，叫“革带“。在穿着者的腹部，还常常佩戴一片上边窄下边宽的斧形装饰布，它原本是用来遮羞的，后来则演化成表示着衣人“决断”的象征物。.左图战国楚墓出土花草纹绣浅黄绢面绵袍，右图为穿袍的贵族女子壁画。..襦是比袍短一些的夹衣，褐是一般百姓穿的粗布襦衣襦的形制.（3）禅（音单）衣单衣是单层没有里子的薄衣，衣身、袖子和下摆都是平平直直的样子，没有孤度。.3、胡服所谓胡服，实际上是西北地区少数民族的服装，它与中原地区宽衣博带式汉族服装有较大差异，一般为短衣、长裤和革靴，衣身瘦窄，便于活动。首先采用这种服装的赵武灵王，是中国服饰史上最早一位改革者。短衣齐膝是胡服的一大特征，这种服装最初用于军中，后来传入民间，成为一种普遍的装束。..胡服(上衣下裤制)短衣长袖袖窄长裤裹腿革带革靴.窄袖短袍加束革带的胡服示意图...穿窄袖短衣的杂技艺人.（二）女子服饰1、礼服周代王后的礼服与国王的礼服相配衬，也和国王冕服那样分成6种规格。(1)袆衣：为王后祭先王的祭服。周礼中袆衣为玄色，彩绘翟文（彩绢刻成雉鸡之形，加以彩绘的纹饰），所用衣料为黑色纱榖,为了衬托出衣上的纹彩,特地在衣内缀一层白色夹里，即《周礼》所谓的“素纱”(2)褕翟：为王后祭先公和侯伯夫人的祭服，服色用青色。(3)阙翟：为王后祭宗庙祭服，服色用赤色。(4)鞠衣：为王后率领命妇祭蚕神的礼服，也是诸候之妻祭宗庙的祭服，服色用黄色。(5)展衣：王后礼见王及宾客的礼服，也是卿大夫之妻祭宗庙的祭服，服色白色。(6)禄衣：为王后燕居时的常服，也为士之妻祭宗庙的祭服，服色为黑色。其中前三种为祭服，这六种衣服都用素纱内衣为配。女性的礼服采用上衣与下裳不分的袍式，表示妇女贵情感专一，这6种礼服的头饰也是不同的。(7)纯衣：为贵族之女的嫁衣。.袆衣中的彩绘翟文.2、常服（1）曲裾深衣曲裾深衣改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎.曲裾深衣..（2）襦裙中国古代流行时间最长的妇女服装款式是襦裙，从战国时期开始就有襦裙，其特征为上衣下裳，就是短小的上衣配长裙。襦裙作为中国古代常服，非常普及，贵族和平民都穿着，主要的区别在制作襦裙的面料和工艺。.襦裙的形制.二、冠帽鞋履（一）冠帽古代的帽大多可以戴住头部，但冠只能盖住发髻，所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定。固定冠帽的笄称为“衡笄”，周代设“追师”的官来进行管理。男子辫发，蓄发不剪。女子辫发，戴髻。冠巾出现于商，有束发器、帽箍、帽等形制。女子的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉；形状有的如覆杯上耸。.冠帽的类型.（二）鞋履古代的鞋主要有屦、舄、屐等。男女的鞋子是一样的，周朝政府设“屦人”来管理王和后的鞋子。诸履之中，以舄为贵。.三、军服早期盔甲只遮住头、胸等人体的要害部位，后来的铠甲则主要由甲身、甲袖、甲裙组成。殷商时已有铜盔；周代时已有青铜盔和胸甲，胸甲是遮护前胸的，用犀牛皮或水牛皮做成。青铜冶炼技术兴起以后，出现了铜盔和由铜片串接或铜环扣接的铜铠甲。在甲里再垫一层丝绵的称为练甲，穿甲的战士称甲士。.军戎服饰.商代铜盔(北京故宫博物院藏)辽宁出土的春秋时期的青铜盔.第三节服饰材料、色彩和装饰纹样一、服饰材料与织绣技术（一）服饰材料夏商周时期时没有棉花，所谓布衣是指用麻布裁制的衣服。夏天穿的细麻布叫葛，冬装有袍和裘。袍是穿在里面的夹衣，内实丝棉，短袍叫襦，也就是后来所说的袄。质地粗劣的襦叫褐。商代衣服材料主要是皮、革、丝、麻。.春秋战国时期是中华服饰文化变革的第一个浪潮。主要表现在：服饰用料发展，纺织原料、染料和纺织品的流通领域不断扩大；服装色彩观念改变，稳重、华贵的紫色，被视为权贵和富贵的象征，取代朱色成为正色；工艺技术取得了长足进展，人们普遍采用丝织品代替细麻布。麻织物和葛织物是广大劳动人民的衣着用料。.毛织物和棉布，最早就是少数民族作出的贡献。迄今可知的中国境内最早的毛织品，是1960年在青海省兰诺木洪出土的四千年前的毛布和毛毯残片。华夏民族经历过渔猎生活，早就懂得利用兽皮做衣料。古代的裘，是连皮带毛一起处理制作的，而且毛是向外的。.（二）织绣技术夏商周时期，已出现罗、绮、锦、绣等品种。这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，还有棕色和褐色为辅，也少量用蓝、绿等冷色。经现代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。.夏商周时期织绣残片.二、服饰纹样与色彩这一时期的服饰纹样以龙凤、动物、几何纹等为主，具有一定的象征意义。在这些图案当中，常常用写实与变体相结合的穿枝花草、藤蔓纹等穿插其中，使整体纹样生动灵巧，繁而不乱。纹样多以刺锈工艺完成。.湖北江陵马山砖厂1号战国楚墓出土龙凤虎纹刺绣.春秋战国时期纹样.春秋战国时期织绣残片.三、首饰与佩饰首饰和佩饰是服装中最具光彩的组成部分，从服饰艺术的历史来看，首饰和佩饰比衣服渊源更早。古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。影响所及，上层人士不论男女，都须佩带几件或成组的美丽雕玉。.玉笄.玉兽面纹梳.玉玦颈饰.新石器时代玉瑗.指环.腰饰带钩这一时期的贵族非常喜欢把带钩作为一种装饰，这种风气使得带钩的形式更加多样，制作也日趋精美。除了束腰和装饰功能以外，带钩还可以装在腰侧，用以悬挂宝剑、镜子、印章或其它物件。带钩做工精致，已成为战国时期新兴的工艺美术品种之一。战国时期的带钩，材质高贵，工艺精美，制作十分考究。形式有多种变化，但钩体都作S形，下面有柱。.带钩.带钩：包金嵌玉银带钩.带钩.带钩.镂空活环套扣的玉佩战国鹰鸟顶金冠.第四节、夏商周服饰专用名词图释笄是我国在新时器时代就有的，骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等用来固定发髻。周代男女都用笄，笄的用途除固定发髻外，也用来固定冠帽。固定冠帽的笄称为“衡笄”，衡笄插进冠帽固定于发髻之后，还要从左右