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.1服装款式设计.2第二章服装造型设计服装设计整体美感的产生和形成，其造型要素虽然是多方面的，但离不开具体的构成形式和美学原理。因此，服装设计应善于运用科学的服装理论知识和服装设计的造型规律，掌握服装设计的构成要素、方法和设计的形式法则。.3一点、线、面的运用服装是处在一定空间的立体造型，就其整体的形态而言，是由基本的构成要素—点、线、面所构成。这些构成要素在服装设计上既可以视为不可视的抽象要素，也可以表现为可视的具象的构成要素。这些要素在服装造型上则通过服装的外部形态、内部结构，装饰配件及内外空间处理的有机组合体现出来。.4（一）点的运用点是最小的基本形态，其特征是没有长度、宽度和厚度。两条直线相交之处或线段的两端都可以看作点。点是整体中的局部，是视觉中心。在造型艺术中，一个点可以使视线集中，两个点可以表示出方向，三个点可以引导视线流动，使空间的造型艺术注入时间的因素。.5点点是在一个空间或一个平面上的位置，点只有在静止状态下才得以成立。点包括规则的不规则的，可以成为独立的造型单位。随着点的排列位置和排列数量的不同，点可以产生不同的心理感受和表情效果。在服装表现中，点的放置随意性很大，可以突出单个点的装饰，也可以是点的排列组合。.6点的特性及点的不同构成形式.71款式结构在服装款式的外轮廓上，我们常常在其肩部、腰部、下摆处设点，连接这些点可显示出服装的整体外形。在款式的内部结构中，也可以用设点的方法进行处理。点的排列和组合需要有主次、疏密之分，以求丰富的视觉美感。.8以设点的方式进行款式结构的处理.92纽扣纽扣在点的运用上集中表现在纽扣的大小、聚散和色彩的处理上。当衣服上的纽扣有大小之分，需要注意大小之间的比例。在色彩上，应处理好纽扣和整体色彩的协调性。.10点（纽扣）在服装造型中不同形式的处理.113首饰在服饰的整体设计上，首饰也经常作为点的形式出现，如耳环、胸针、项链坠等。由于首饰多为一些光色效应极强的材料制成的，因此，装饰效果也极为醒目。但是，这种构成要素的运用不可过分强调其醒目程度，以免使整体服饰失去视觉平衡感。首饰作为点的形式出现在服饰的整体造型中.12.13.14.15.16.17（二）线线是点的移动轨迹，是点与点的连接，也是面与面的交界。线可以分为直线、几何曲线、自由曲线、不规则线…线的构成分为线的排列和线的组合。线在造型艺术中担当重要的角色，特别在东方传统艺术中，对线的运用极为普遍。线是服装设计的灵魂，起功能作用的有结构线、省缝线、褶裥线，起美观作用的有分割线、装饰线等.18线的多种构成形式.19传统艺术形式中对线的运用.20线的分类直线：简单、明了、直率、有力、大方、男性化；垂直线显得修长稳定、斜线有动感。几何曲线：明快、单纯、理性、女性化自由曲线：柔软、优雅、丰富、女性化不规则线：不明了、无秩序感、但更富有个性及人情味.211直线直线在视觉中是一种最简洁、最单纯的线，直线给人以硬挺、坚强、规整的感觉。直线可分为水平线、垂直线和斜线三种。.22水平线水平线呈现横向、平静、宽广的特性，凡是以水平线为主的物体会给人一种稳定、安全的感觉在男装的造型中，为了强调男性的阳刚之美，常常在肩部、背部使用水平的横线分割，给人以健壮、威武的感觉。多用一些水平的横线分割或横向条格图案，可以弥补身材的淡薄、瘦弱感。.23水平线在男装上的运用.24.25垂直线垂直线与水平线相对，呈现挺拔、上升、权威的感觉，具有一种向上的力和纵向的动感。在服装造型中，常常运用竖线来增加修长感。垂直线与水平线结合是能产生丰富多变的感觉。.26垂直线在女装上的运用.27.28.29斜线斜线具有不稳定、倾倒、分离的特性，斜线较水平和垂直线而言，显得更具动感和不安定感。在服装设计中，一些童装、运动装和艺术性时装的结构处理上多采用斜线分割，以求活泼、动感、变化。.30斜线在服装上的运用.31.322曲线曲线与直线相比，特征是圆顺、飘逸、起伏、委婉等，具有极强的跳跃感和律动感。曲线分为几何学曲线和自由曲线两种。.33几何形曲线几何学曲线是指有一定规律的、在一定条件下产生的曲线。在服装的外部形态中，经常以几何学曲线作为构成的要素。以几何学曲线构成服装往往给人以一种女性的、柔美的效果。.34几何学曲线的构成形式几何学曲线在服装上的运用.35.36自由曲线自由曲线是一种没有规律的、走向自如奔放的曲线，具有一定的随意性。自由曲线更具个性特征，是一种极具生命力的线，常常给人以无限的自由空间。但自由曲线也是遵循一定的美学法则构成的。在女性服装的造型中，常运用自由曲线进行曲里，产生丰富的艺术效果。.37自由曲线的构成形式现代服装设计中对与自由曲线的运用.38.39.40.41.42（三）面面是线的移动轨迹，由线排列而成。面具有线的所有特征，还能起到分割空间的作用。面也有很多种类，每一种所产生的心理感受和表情也是不同的。面应用到服装上，具有相对性。.43面的种类几何形：如正方形、三角形、梯形、多边形、圆、椭圆等，具有明快、秩序、理智冷静之感。有机形：无须用绘图仪器画，如鹅卵石形等，具有自然、质朴的美德。偶然形：具有偶然性强的特点，感觉新奇多变、极富个性。不规则形：通过随意地画、撕、剪出的形状，感觉丰富、有趣、原始。面是有相对性的，点和面是相对的概念。当一个点涂在不大的画面上时，点就有面的感觉。.441平面平面一般可分为规整的平面和不规整的平面。规整的平面中各种不同外形的面给人的视觉感受也各不相同。服装的造型中，对不同外形的面都有不同程度的运用和体现，使服装的款式结构千变万化。在不规整的平面中，有以直线构成的直线形的平面，也有以曲线构成的曲线形的平面。不规整的平面在服装造型中一般以图案或装饰手段而构成的，在整体服装效果中起着活跃气氛、强化造型的作用。.45规则平面的多种构成形式.46规则平面在服装造型中的运用.47不规则平面的多种构成形式.48不规则平面在现代服装造型中的运用.49.50.51.522曲面曲面是通过曲线的运动构成的面。也是由若干个小的平面组成的。曲面一般分为规则曲面和不规则曲面两种形式。严格来说，服装上出现的面都应该是曲面，因为人体是个复杂的曲面，此外，柔软的面料在造型方面有极大的不稳定性。.53规则曲面和不规则去面的多种构成形式.54规则曲面和不规则全在现代服装造型中的运用.55.56作业要求点在服装款式上的运用1张线在服装设计中的运用1张面在服装设计中的运用1张点线面在造型设计中的结合运用1张上色.57二服装的形式美构成法则（一）比例所谓比例是指整体与局部，局部与局部之间的长度、宽度或面积上的数量关系。服装的美是与人体比例密切相关的，因为现代人的形体美，并不是以绝对身高为标准，除了人体曲线的优美韵律外，匀称适中的比例也是基本条件之一。一般黄金分割比例被认为是最理想的造型比例，但是设计中不可能时刻都用上黄金比例，但对于时装款式各部分的尺寸、面积分配都必须精心安排，要尽量避免等长度、等面积等感觉明显不恰当的比例出现。.58.59.60利用线条分割，达到完美比例.61（二）对称轴线对称放射对称轴心对称旋转对称.621轴线对称这是一种以轴线为对称轴的对称形式。其特点是对称轴左右或上下两侧的形态对应点距离都相等，自然界中的对称心态大都源于此种形式。据有合身性服装轮廓造型所采用的对称形态，也是以这种方式为多。.63.64.652轴心对称也称中心对称。它以横直对称轴线相交后得到的交点为中心，将单位形态做偶数安排。其特点是上下左右同时对称。一般只是在服装的局部上运用。局部对称.663旋转对称也称回旋对称。其特点是单位形态在中心周围按一定方向作等角度旋转，形成一种纹样有倒顺及动感的对称形式。旋转对称.67（三）均衡均衡是指造型构成的各个部分在视觉上得到一种力的平衡。在设计中采用均衡原理，不能过多追求变化，以免显得凌乱无序，也不能使视觉上的重量感偏差太悬殊。色彩的均衡是指服装配色分割上的合理性和匀称性。.68对称均衡符合人体左右对称的特点，在视觉上有绝对的均衡感。相对均衡造型和色彩形状、面积呈非对称状态不均衡成功的不均衡处理，能使人产生运动感和新鲜感，但过分的不均衡或给人以失衡、倾斜的不安定感。利用口袋的变化达到均衡的效果利用装饰手段达到均衡效果.69对称均衡.70相对均衡.71不均衡.72（四）节奏节奏是通过听觉或视觉感受到的一种重复和变化。在造型艺术中，节奏是将各造型要素做一定的重复和排列，从而创造出形态上的运动感和韵律感。反复节奏以单位形态和色彩作有规律的循序反复。阶段节奏形态由小至大逐渐扩增或由大至小逐渐减少，以及渐变、推移所产生的节奏感。多元节奏单位形态被自由打乱后所组成的节奏感。.73.74阶段节奏多元节奏.75（五）疏密疏密是指将造型要素作非规则处理，设计出有松有紧、有轻有重的对比美感。疏密与节奏在概念上是有区别的。节奏可以看成是疏密处理中的特殊形式。节奏是有规律的分配方式，疏密则是随意性的。任何散点、散线获散面的排列，都可以任意安排，最终形成密度有松有紧的感觉。.76.77（六）对比对比是强调各个构成因素的对立面，把形态上的量和质的距离拉大，使之感觉比原先的面貌有较大的反差，从而起到强化设计意图和醒目突出的作用。对比的形式可以有形态对比、比例对比、散聚对比、位置对比、质感对比、色彩对比等等。.78服装造型种款式对比.79质感对比.80.81（七）调和调和与对比相反。调和是指造型中各构成因素之间讲求共同或相似之处，注重作品的协调性和统一性。形态之间的调和，除了考虑它们的共同性，还要注意它们的相互影响和补充。.82服装款式前后结构的统一.83服装款式局部结构的协调.84服装造型中工艺手段和装饰手法的协调